鎏金铜佛像的详细介绍与研究
关于鎏金技术的记载,最早见于梁代。鎏金是古代金属工艺独特的装饰技法之一。其方法是将金和水银合成金汞剂,涂在铜器表面,然后加热使水银蒸发,金可以附着在器面不脱。以前常说佛塑金身,金不仅象征佛光普照,而且更有利于保存佛像。
金铜佛像的收藏和其他铜器的收藏基本相同。金属品文物的收藏都要注意防潮、防锈以及修补、去锈等。知识佛像具有宗教遗物的特点。所以我们在收藏中,要注意到它的宗教特性,多少应该带些对宗教的敬意,了解一些宗教仪规,从而区别于一般的金属文物。
依据传统,永乐时期的宫廷艺术,制作的工匠都隐匿其名。由于藏传佛教在内陆的传播和明代诸帝对藏传佛教采取的政策、态度略有不同,明代佛像艺术出现了汉藏佛像艺术交融、交替影响的局面。但是他们所制作的鎏金佛像被视为佛教世界最重要的作品,其特色是精致无暇的铸造技术与丰厚的鎏金技巧。
金还是佛教七宝之一。佛教有七宝之说,七宝指世间七种珍贵之宝玉。不同的经典所译的七宝不尽相同,但对于金是没有任何争议的,当属七宝之首。
佛像的收藏价值更多体现在其文化内涵上,艺术价值的重要性远远超过其投资价值。据央视栏目报道,佛像艺术品具有独特的艺术魅力,佛教高深的思想集中凝聚在佛像里,可以说每一件都包含了古人的艺术生命力。
不同时期的用铜是不 一样的,元代以前的铜佛一般都用青铜,也有 一些红铜制品,元代以后则出现了较多铜锌合 金的黄铜及纯铜制作的所谓红铜佛像,而在青铜上鎏金的佛像一般被称为金铜佛像,黄铜佛像大多是不鎏金的。明代汉传佛像通常用青铜,藏传佛像通常用红铜;清代汉传、藏传佛像才有用黄铜锻造的,但乾隆期间汉传佛像也有用红铜锻造的。因而,明代款式的佛像只需显露哪怕是米粒巨细的黄铜色,就必是新仿佛像无疑。
佛像作为宗教崇拜的对象,有以下三个特点:一是宗教性。佛像体现佛教的庄严、神圣、慈悲的精神。所以在造型的制作上,它必须严格遵循佛教的教义规范。这就决定佛教造像中佛、菩萨、罗汉、明王、护 法、祖师等造型。佛像具有宗教遗物的特点。建议在收藏中,要注意到它的宗教特性,多少应该带些对宗教的敬意,了解一些宗教仪、教规。二是社会性。造像是要被来人崇拜,就必须与现实社会息息相关,在不同的时代,为了让人们理解和接受佛教精神,要迎合不同时代的审美情趣。这就使得各个时代的佛教造像,体现出各自鲜明的时代特征。其三是艺术性。无论是宗教性也好,社会性也好,都必须用艺术手来段进行加工。其材质有玉、金、银、铜,木,泥胎和花岗岩等。各种材质的佛像都必须从、造型、时代、工艺等方面来鉴定、欣赏。佛像的收藏多以铜佛像为主。木质、泥质不易保管收藏。玉质佛像摆件,极为少见。鉴别参照玉器。金质佛像摆件、花岗岩佛像,价高、器型巨大。不是个体收藏的主流。铜佛像保存注意事项与其他铜器基本相同。都要注意防潮、防锈以及修补、去锈等。