八大名家画荷
来源：搜狐网 2019-01-09 07:00 https://www.sohu.com/a/287650203_167639
荷，千百年来，被文人墨客追捧，被视为君子的代表。“荷花”寓意着纯洁、坚贞、吉祥，中国古代民间就有春天折梅赠远，秋天采莲怀人的传统，经常以荷花作为和平、和谐、合作、合力、团结、联合等象征，它纵使是在污浊的环境中也能洁身自好，保持自己高尚的品德。
荷花，不仅受到文人骚客的喜爱，画家也对其情有独钟。历史上，不乏有关荷花题材的绘画，近现代以来，更是如此。下面让我们来赏一赏八大名家笔下之荷吧！
一、张大千的荷花，
风姿卓绰，冰清玉洁，似玉女。
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张大千画荷，与其说是画荷，
还不如说是画人，
荷花开成了水做的女人。
不施脂粉不浓妆，水殿风微有暗香。
要识江妃真颜色，晚凉新浴出兰汤。
张大千笔下的这些荷花，
就像一个个不施脂粉的绝世美人，
静静亭立于水之中央......
张大千在花卉画中以荷花画居多。他之所以喜爱画荷花，除其它原因外，他认为“中国画重在笔墨，而画荷是用笔用墨的基本功。”并且还认为画荷与书法有着密切关系。故此，张大千画荷的作品不但年年有，而且不断推出新意。形成驰名中外的“大千荷”。他在三十五岁时作的《金荷》，就被法国政府购藏。对此徐悲鸿曾说：“张大千的荷花，为国人脸上增色”。
二、谢稚柳之荷，
画出了荷花的静气，让灵魂干净。
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谢稚柳手中的荷花 不蔓不枝
彰显高洁清雅 亭亭秀出的仪态
成法已烂然于胸
随意生发而造化在手 古意盎然
谢稚柳的绘画
没有名师传授 属于自学成才
他初学明代画家陈洪绶
早年书画一副老莲作派
后由此上溯到宋代绘画 画风一变
继而又着力五代的董源 巨然
下行至元明清诸家
与张大千去敦煌考察后画风又一变
在谢稚柳的笔下
荷花多姿多彩 风格多样
有冷艳的淡彩 有石绿染叶 朱砂勾花的重彩
有墨彩交融的落墨 有笼雾拖烟的水墨
有工笔 有工写兼用 有清空放荡的写意
都有着清气袭人的情致
三、吴湖帆之荷，
则如盛唐美女，艳而有富态。
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吴湖帆笔下的花卉风神特别
卓卓可观，缜丽丰润
粉光荧润，如从风露中折来
风娇雨秀，极尽妖娆之态
对世事宠辱不惊的淡定心态
张大千由衷地推崇
吴湖帆为
民国画坛的“当代第一人”
吴湖帆的没骨法“吴装荷花”
雍容艳雅，无与伦比，
堪称画坛独步。
欣赏吴湖帆先生的荷花
总是让人一次次想到唐代的美人，
是得富丽雍容之美。
吴湖帆笔下的花卉风神特别
卓卓可观，缜丽丰润
粉光荧润，如从风露中折来
风娇雨秀，极尽妖娆之态
对世事宠辱不惊的淡定心态
四、唐云画荷，
写出了荷花的自然姿态。
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唐云的荷花，如按年代顺序细细看来，便可看出他内心诗性慢慢觉醒的一抹轨迹。唐云年轻之时，便以落笔灵逸闻名。他笔下的荷塘，不管是鱼虾、青蛙，还是蜻虫，都可在纸上那方圆之地悠然游荡。唐云总可以把荷塘内的种种，都悉数纳入画中，可也恰恰因此，他早期的画作，总会给人一种拘禁的封闭感。
他的荷花如诗一般的斜倚纸上，以至于后来的另一位也同样是钟爱荷花的画家张桂铭，在看到他的一幅遗墨之时，也忍不住题上了一句东坡的诗文“水殿风来暗香满”。这是画者间的认同，对诗性的认同。
五、陆抑非画荷，
有贵气。
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自1940年代以来，陆抑非一直将荷花作为主要的表现对象之一，无论是四时花鸟还是四条屏，总会有荷花的出现。特别是八十年代以后，他更是十分钟爱这一高洁的题材。
作为吴湖帆的弟子，陆抑非没骨荷花既得师衣钵，又别树一帜。观陆氏荷花，“艳媚”过于其师，但仍未流于“俗媚”，达到了“艳”和“雅”之间的最佳契合。
六，齐白石画荷，
有拙气。
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齐白石在学画过程中曾得到陈师曾、林风眠、徐悲鸿等人的扶携。特别是陈师曾，力劝其改变冷逸的画风。齐白石遂在吸取八大山人以及吴昌硕笔墨精神的基础上，自创了“红花墨叶”画荷法：用饱满的洋红直接泼写荷花，衬以黑呼呼的浓墨叶和用焦墨写就的荷梗，在红黑、浓淡、干湿的对比变化中形成鲜明奔放的视觉效果。表现出浓郁的民间审美趣味，传达了强烈的生命勃发意识。
齐白石对画荷颇有研究。他曾写道：“客论画荷花法，枝干欲直欲挺，花瓣欲紧欲密。余答曰：‘此语譬之诗家属对，红必对绿，花必对草，工则工矣，未免小家习气。’”这是说，画荷不要拘于窠臼、不要流于习气。他又写道：“懊道人画荷花，过于草率；八大山人亦画此，过于太真。余能得其中否，自尚未信。世有知者，当不以余言为自夸。识者自当窃笑也。”
齐白石笔下的荷图，大多拥有固有的乐观健朗的神气，无论是秋荷、残荷、还是缀以虫鸟的荷趣图，荷花的形象皆挺拔而厚重，苍劲而清健。他主张画家必须以真实的生活为创作依据，不能笔下妄为，要对客观对象加以提炼和概括，以营造生动的艺术形象。在这个提炼与创作的过程中，齐白石则认为“在似与不似之间为妙，太似为媚俗，不似为欺世。”
七、潘天寿画荷，
有阳刚正气。
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潘天寿的荷花指画也可谓别具一格，成就极为突出。这类作品，数量大，气魄大，如指墨花卉《晴霞》、《朱荷》、《新放》等，画的均为“映日荷花”，以泼墨指染，以掌抹作荷叶，以指尖勾线，生动之气韵，非笔力所能达。
潘天寿先生画荷往往墨叶块面大笔挥搽，硕叶如盖，笔速较快，笔似斧劈，胆魄惊。荷花亭亭净植，娇艳欲滴，气旺神强。荷柄水草如长枪大戟，穿插有致，坚如铁铸，壁垒森严，使人望之生畏。有一种“可远观而不可亵玩焉”的感觉。
八、溥儒画荷，
淡雅脱俗。
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溥儒（1896～1963年），满族，爱新觉罗氏，正红旗人，清恭亲王奕訢之孙。字辈溥，光绪帝赐名儒（全名爱新觉罗·溥儒）。初字仲衡，改字心畲，自号羲皇上人、西山逸士，斋号寒玉堂。生于北京。曾留学德国，笃嗜诗文、书画，皆有成就。画工山水、兼擅人物、花鸟及书法。与张大千有“南张北溥”之誉，又与吴湖帆并称“南吴北溥”；与黄君璧、张大千以“渡海三家”齐名。
看完以上八大名家的荷花，
你最喜欢哪位的画作？
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