揭秘古代'琢玉圣手',一代玉神的传奇故事 / 开普饭

“陆子冈，碾玉妙手，

造水仙簪，玲珑奇巧，花如毫发”。

　　张岱在《陶奄梦忆》里曾说：“吴中绝技，陆子冈治玉之第一”，“可上下百年保无敌手”。“子冈牌”就是无人不知的经典题材。它们的名字，来自明末的一位玉雕神工——陆子冈。今天，我们来讲一讲陆子冈和他的宫廷玉雕故事。

不爱美人爱美玉的纨绔子弟

　　嘉靖、万历年间，有一位玉雕艺人名叫陆子冈。《苏州府志》记载，他雕的玉水仙簪，玲珑奇巧，细如发丝而不断。

古人治玉图

　　这位传说级大师生于官宦世家，但从小不学无术，专爱玩玉与卜算。到了成家立业的年纪，陆子冈父兄强迫陆子冈迎娶富家千金，玩心未退的陆子冈不服安排，气坏老父亲，被兄长赶出家门。陆子冈离家之后，与王小溪、贺四等朋友去了横塘一家玉器作坊，学手艺谋生。

　　日子一天天过去，陆子冈从玉贩那儿看见“高古玉器”，年轻的他自喜捡了一个漏，高价收购，最后打了眼。陆子冈顺藤摸瓜，尾随卖玉人，认识了当时玉界的仿造高手——它山师傅。

　　明旧玉荷叶洗，以荷梗为柄，有「黄甲登科」四字草款与「子刚」二字篆款。

　　它山师父深厚的仿造功力令人叹服，陆子冈心慕手追，决定拜他为师，从此刻苦钻研玉艺。数年之后，陆子冈技艺博通，成为了一代全才。

　　陆子冈出师不久便风靡当世，前来求玉的达官贵人不计其数，其技艺享称“吴中绝技”。在封建年代，手工业者的社会地位并不高，陆子冈却被各路显贵视作上宾。

　台北故宫博物院藏的子冈白玉“海屋添寿”方盒。

　　他的作品，起凸阳纹、镂空透雕、阴线刻划皆尽其妙，尤其擅长平面减地之技法，能使之呈现浅浮雕的艺术效果。子冈出品的玉器十分名贵，苏州直接将他的玉称作“子冈玉”，当时和唐伯虎的仕女图相提并论，红极一时。

扳指上雕百马

　　不管干哪行哪业，泰斗级的人物都可能受到皇家召唤，技压群工的陆子冈也是如此。名扬天下的他，引起了明穆宗的关注。为考验他的才艺，皇帝命他在小小的玉扳指上雕《百骏图》，陆子冈艺高人胆大，满口应承下来。

　　这件《百骏图》扳指，只花了陆子冈几天时间。他在小小的玉扳指上刻出重峦叠嶂的背景和一个大开的城门，马却只雕三匹，一匹驰骋城内，一匹正向城门飞奔，一匹刚从山谷间露出马头，好像万马奔腾，驰骋山城。陆子冈以虚拟的手法表达了百骏之意，在有限空间中以虚写实，寓百骏于想象，妙不可言。

　　“子冈”款茶晶梅花花插，末署圆形“子”、方形“冈”阴文二印，北京故宫博物院藏

　　穆宗大喜，不仅对这位玉师予以封赏，更对他信任有加。从此，陆子冈作品成为了皇室专宠。从民间玉雕高手，晋级成为宫廷大匠，陆子冈登上了人生巅峰。就连他学艺时的伙伴王小溪等人，也都进入皇家工坊作业。

刻名入龙口，逆罪生祸端

　　陆子冈有个特点，就是所有的作品必须落款。古代“士农工商”等级森严，手工业者地位相对较低，所以古代名家们做东西很少留名。敢于刻名，就是陆子冈与众不同的地方。

陆子冈款玉兽钮夔龙纹樽

　　为了不影响整体感觉，他刻款的部位十分刁钻，器底、壶盖下、壶把内侧等一切不显眼的地方都可能雕上他的大名。例如万历年间，明神宗命他雕一把玉壶，不准落款，他仅凭手感功夫，巧妙地把名字内刻玉壶嘴的里面，骗过了皇帝的眼睛。这种习惯，既让他流传千古，也从此埋下祸患…

　　有一次，皇帝命他雕一匹马，并明确不准落款。陆子冈雕好后献给皇帝，皇帝和众大臣均未发现落款，皇帝非常高兴地奖赏了他。但他的一次次受赏，早已受到一位同行的嫉妒，那就是同为宫廷玉师的王小溪。他指出陆子冈在献给皇上的玉器中暗刻名款，陆子冈因此险些丧命。

子冈款玉簪，中国三峡博物馆藏

　　万历二十一年（1593年），陆子冈的知音好友徐渭在潦倒中去世。《罪惟录》记载，曾为幕府官员的他，离世时却只有条柴犬陪伴，穷的床上连草席都没有。

　　陆子冈对此唏嘘不已，恰逢万历帝又一次召他入宫雕琢玉龙。陆子冈想起徐渭在官场受的诸多不公，为了隐泄愤懑，将名字刻在了龙口之内，再次被王小溪识破举报。万历帝龙颜大怒，陆子冈终以“叛逆罪”问斩。

　明子刚款白玉簪，阴线刻篆书“子刚”，台北故宫博物院藏

　　陆子冈终身无子无徒，一身绝技随之湮灭，令后人望玉兴叹。被后世人尊称为“玉神”，也让人记住了苏州陆子冈。

身怀绝技难以超越的一代“玉神”

　　斯人虽逝，其名犹存。陆子冈，这位明代后期的大师，成功将印章、书法、绘画艺术融入玉雕，把玉雕工艺提高到了一个新的境界，“玉神”时代虽已逝去，但陆子冈留下的不解之谜，至今还为世人津津乐道。

　　明青玉炉，下有子冈连珠印。底刻一印曰：永宝台北故宫博物院藏

　　据说，陆子冈琢玉十分讲究，有所谓“玉色不美不治，玉质不佳不治，玉性不好不治”之说。要知道，玉质越佳，往往硬度越高，雕刻的难度越大。到底是用什么工具把玉器雕刻得如此纤巧的呢？据陆子冈自己说，他手下绝活皆出于独创之精工刻刀之“吾昆”。但这“锟铻刀”从未示人，操刀之技也秘不传人，至今“子冈玉”的雕刻技艺仍属绝技，难以仿效。

　　清代以来不乏“子冈玉”赝品，也不乏高手所为，但雕刻水平与“子冈玉”相去甚远。后人模仿不了他的玉，也模仿不了他的人。