地球最后的夜晚，很浪漫，很迷人

它确实是今年影院体验里华语片中最有沉浸感的。

它把我们拉回凯里那绿意浓郁却又断壁斑驳的地方，它也让我们从梦幻的现实后进入现实的梦幻。

片名打出，长镜头带我们进入地球最后的夜晚，这个夜晚很浪漫，很迷人，因为那是属于梦的地方。

而前边的现实呢，汤唯映后给自己绿裙女子定义为蛇蝎女人，他是大佬的女人，大佬没回来，他和别人在一起偷情，后来失踪了，他给黄觉饰演的中年男子留下一份遗憾。

其实故事就是一个中年男人寻找一个失踪了的女人的故事，只不过毕赣总是能打碎这个简单的故事，勾连起众多的人物和各自的心结，也就是他所谓的记忆与时间对人的影响。

在前半段梦幻的现实中，白猫死了，大佬跑了，但出现了白猫吃苹果眼睛含泪的画面，也出现了大佬回来唱着卡拉OK收拾人的画面，最重要的是，那个女人失踪了，一切给中年男人带来的都是遗憾。

所以黄觉的角色更像一个侦探，他还有一把枪，去寻找那些回忆和回忆中的人。

中年男子在影院睡着了，做了个梦，3D深夜长镜头模式就此开始。

在后半段的梦幻里，小白猫来了，绿裙的蛇蝎美人变成了红皮衣的凯珍，颜色的转变直接是基调的转变，绿色意味着危险，而红色意味着温暖。

所以在梦里，遗憾的记忆得到圆满，地球最后的夜晚，给人的感觉很浪漫、很暧昧、很迷人，这是一场很风花雪月。

这个夜晚如此动人，在梦幻的现实中没有实现的，在这里都实现了，有那飞起来的球拍、有那旋转的房子、还有那璀璨的烟花。

林强的配乐，让影片弥漫在一种南方潮湿、记忆呢喃的况味里。

摄影美术的升级，让这部废墟美学的电影充满质感。

只是，这场浪漫的风花雪月难超越导演的前作。

可以说，《地球》的格局还不及前作。

虽然前作粗糙，犹如简装修，但它的格局构筑在老中青三代情感的对应与勾连上，尤其中年男人陈升面对妻子逝世，后在荡麦再见一个相似女子时，那一首哽咽的《小茉莉》，让人看到一个中年男人的内敛沧桑，而那种负重与沧桑是很多很多人感同身受的。

《地球》用梦补足了现实的遗憾，用梦制造了圆满与浪漫，但这大抵还是显得小家子气的。

毕赣导演的叙事风格，很难说是镜头叙事，他有调度，有超难的长镜头设计，但我只觉大部分是呈现。

本质上，大部分的叙事还是在用旁白与对白叙事，也就是文字语言，而不是视听语言。这是他的一个风格，文字与影像，没有孰高孰下之分，重要的是内容。

这次的故事内容还是很精彩的，一个侦探类型片的外壳，一场风花雪月的爱情，危险又浪漫。

如果看，希望你不会被打扰，因为《地球最后的夜晚》，是需要仪式感的，是需要沉浸进去的。