美第奇家族墓地-圣洛伦佐教堂（佛罗伦萨） / 开普饭

圣洛伦佐教堂（Basilica di San Lorenzo），也有译作圣老楞佐教堂的，也是佛罗伦萨众多巴西利卡（乙级宗座）之一。

不要单单把这里看做教堂，它有几大看点：美第奇家族的墓地，布鲁内列斯齐的老圣器室，多纳泰罗的布道台和米开朗基罗著名的雕塑《昼、夜、晨、暮》，再有它的建筑设计也是佛罗伦萨早期的文艺复兴式教堂的典范（布鲁内列斯齐）。

教堂有好几个区域，再加上修道院花园，可谓是一个很大的博物馆。所以我也不能介绍的太全面。

这是从高处俯瞰的圣洛伦佐教堂，圆顶是布翁塔伦蒂按照布鲁内列斯齐的思路完成的。

四年前去佛罗伦萨时，路过这个教堂几次，当时并不了解太多，只是对这个没有外立面的教堂印象较深。其实这就是圣洛伦佐教堂的正门。可这么重要的教堂为何唯独没有外立面呢，因为这个外立面是特地留给米开朗基罗的，而米开朗基罗又因为与美第奇家族（包括几位教皇）的恩恩怨怨，到死也没有完成（只留下个木制的模型），所以这个外立面可能永远就这样了，除非再出一个米开朗基罗。

教堂前的这个雕像，是托斯卡纳大公科西莫一世的父亲，洛德维科.迪.美第奇（Lodovico de' Medici，1498-1526，也叫Giovanni dalle Bande Nere），佛罗伦萨著名的雇佣军头领，他的母亲有米兰斯福尔扎家族的血统，也是位传奇女子（不多说了）。雕塑是1540年科西莫一世为纪念其父而作，作者是巴齐奥.班迪内利，市政广场前《赫拉克勒斯杀死偷牛者卡库斯》的雕塑（与大卫复制品相对），也是他的作品。

1419年，美第奇家族的乔万尼.迪.比奇（Giovanni di Bicci de' Medici，1360-1429，老科西莫的父亲）委托布鲁内列斯齐设计一座新的教堂，以取代4世纪的一座老教堂（曾是佛罗伦萨最早的教堂之一）。关于美第奇家族在佛罗伦萨的起源已无从考究，但美第奇家族的兴起，则是从这位乔万尼.迪.比奇开始（进入银行业）。我们常说的美第奇家族，就是指从他往后300年的后裔（包括13位佛罗伦萨统治者、三位教皇和两位法国王后），对佛罗伦萨乃至欧洲产生了非常大的影响。

教堂呈拉丁十字结构，这是进入大门看到的长十字翼方向。正前方是主祭坛。教堂结构已初具文艺复兴风格。九年后的1428年，布鲁内列斯齐设计的圣灵教堂，则更加清晰地标志着文艺复兴风格教堂开始出现。不过布鲁内列斯齐去世前，这两座教堂都未完成。

两边的侧廊。

教堂内有很多佛罗伦萨画家的绘画，我只想说一下这幅《圣洛伦佐升天》。关于教堂的名称，我推测可能有两个因素，一是美第奇家族成员中，名字中带洛伦佐的很多，其中最有名的就是第三位统治者，伟大的洛伦佐（老科西莫的孙子）。再者，3世纪基督教圣人圣劳伦斯（Saint Lawrence，AD225-258，按意大利语译作圣洛伦佐）可能是美第奇家族的保护人，世界各地也有许多圣劳伦斯教堂（关于圣劳伦斯参见链接）。

教堂正中的主祭坛。

主祭坛前的地下就是美第奇家族在佛罗伦萨的首位领袖，乔万尼.迪.比奇的儿子，科西莫.迪.美第奇（Cosimo de' Medici，1389-1464），俗称老科西莫（Cosimo il Vecchio），我们常说的美第奇家族13位统治者中的第一位。将来有可能的话，想写一写美第奇家族的主要成员及故事（可算是半部佛罗伦萨史）。

能看出科西莫和美第奇的字样。

墓葬就在下方。

主祭坛的屋顶

这幅《圣劳伦斯的殉道》大型壁画，作者是科西莫一世的御用画师，著名的矫饰主义画家布龙齐诺。圣劳伦斯是被放在铁架上烧死的，行刑的地点就在今天罗马的遗址广场上，画的背景都是古罗马建筑。

教堂主祭坛前，有个被铁架和玻璃围起来的东西。

这就是教堂的一大看点，多纳泰罗的青铜布道台（讲经坛）。这是多纳泰罗74岁（1460年）时开始制作的，他的最后一件大作。由于多纳泰罗与美第奇家族的良好关系，死后也葬在这个教堂内，不过之前功课不足，没有看到。

因为被玻璃包围，不易看清布道台的全貌。一圈的浮雕主要是耶稣的故事和圣劳伦斯殉道。多纳泰罗的学生贝托多（米开朗基罗的老师）参与并最终完成了这件作品。也有推测最初也可能是为老科西莫制作的棺材。

布道台由四根大理石圆柱支撑。

鞭打耶稣

光线暗加上玻璃，很多内容都看不清。

耶稣的头像，能看出过去曾有镀金。

耶稣从石棺内复活，看守的士兵睡着了。

耶稣复活后与门徒见面，所以这件作品也称复活讲坛。

圣劳伦斯殉道（火刑），这个场景的透视感特别强。

主祭坛的左手边（从正门方向看），是1421年布鲁内列斯齐设计的老圣器室（The Sagrestia Vecchia或Old Sacristy），也是一座典型的文艺复兴建筑。之所以叫老圣器室，是因为九十多年后，米开朗基罗在对称的位置又建了一座“新圣器室”。

老圣器室的中央，是美第奇家族进入银行业的创始人，乔万尼.迪.比奇夫妻的墓，也就是新建圣洛伦佐教堂的投资人，他的儿子老科西莫则是美第奇家族在佛罗伦萨的13位统治者中的第一位，他的后裔在佛罗伦萨统治持续三百年。老科西莫的两个儿子也葬在这里，其中一个就是痛风者皮埃罗（第二位统治者）。

布鲁内列斯齐的好友，多纳泰罗也参与了老圣器室的装饰工作。

与老圣器室对称的位置，也就是主祭坛的右侧，就是米开朗基罗设计的新圣器室，这是去往新圣器室的通道。

新圣器室（New Sacristy）是1510年由米开朗基罗设计的，有四位美第奇家族成员安葬在这里。更出名的还有米开朗基罗的雕塑大作《昼、夜、晨、暮》，虽很早就听说，今才得见。

所谓昼夜晨暮，实际是两座陵墓，每座陵墓前的两个人体雕塑，象征着一天的四个时间段。

先说这座，墓的主人是洛伦佐.德.美第奇（Lorenzo de' Medici，1492-1519），同时也是乌尔比诺公爵（Duke of Urbino），佛罗伦萨美第奇家族的第六位统治者。

洛伦佐.德.美第奇是伟大的洛伦佐的孙子，马基雅维利著名的《君主论》就是献给他的，可惜他27岁死于梅毒。他有一个女儿凯瑟琳.德.美第奇，也是位传奇女子，嫁给了法国国王亨利二世，并生下三位法国国王，弗朗索瓦二世、查理九世、亨利三世，还有一位女儿玛格丽特，嫁给了纳瓦拉国王亨利，也就是日后的波旁王朝的开创者亨利四世。不过后来亨利四世与玛格丽特离了婚，娶的还是美第奇家族的玛丽.德.美第奇（玛丽.德.梅德西斯），生下法王路易十三。扯得有点远啦。

洛伦佐脚下的女像就代表了《晨》（Dawn）, 正在挣扎着从昏睡中醒来。

左侧的男像，代表《暮》（Dusk），有点夕阳无限好，只是近黄昏的意思吧。

另外一座，墓的主人是朱利亚诺.德.美第奇（Giuliano de' Medici，1479-1516），美第奇家族的第七位统治者。

朱利亚诺.德.美第奇，美第奇家族的第七位统治者，内穆尔公爵（属法国），伟大的洛伦佐第三个儿子，前面的洛伦佐.德.美第奇是他的侄子。他的哥哥乔万尼就是美第奇家族的教皇利奥十世。他的寿命也不长，活了37岁。

朱利亚诺脚下的刚刚醒来的男像，代表《昼》(Day)。

昏昏欲睡的女像代表《夜》（Night）。这就是所谓的《昼、夜、晨、暮》，或许雕像也代表了墓主人的性格。不过仁者见仁智者见智，米开朗基罗虽然没有达芬奇那般神秘，但他纠结在教皇与美第奇家族之间，内心的苦楚也只有他自己最清楚，所以他的作品的含义也不是常人能理解的，去看看《米开朗基罗传》也许能了解多些。这两座陵墓也是米开朗基罗的晚期大作了。

新圣器室还有三尊雕像，中间的叫《美第奇的圣母子》（Medici Madonna），也是米开朗基罗的作品。在这三尊雕塑下方的地下，还有两个人的墓葬，这两个人其实比刚才那两位名气和地位要高得多，一位是伟大的洛伦佐，是前面两位叔侄的父亲和祖父，一位是伟大的洛伦佐的弟弟朱利亚诺（1478年死于帕奇家族的谋杀，哥哥洛伦佐侥幸逃脱）。你看会发现美第奇家族使用重名的非常多，确实是这样。名字叫科西莫、洛伦佐、皮埃罗、朱利亚诺、费迪南多的都很多。

伟大的洛伦佐（Lorenzo the Magnificent，1449-1492）和他弟弟朱利亚诺在佛罗伦萨史上非常重要，但不知为何他两的墓葬反而比他们不出名的后代们更低调。

新圣器室的屋顶

新圣器室和即将要去的王子小堂都一起称作美第奇小堂（Cappelle Medicee），需要从教堂外另一个门进入。是不是因为要单独售票，我记不清了，反正我是用的通票。

这里安葬的美第奇家族成员就比较多了。

比较简单的墓碑。

小堂下面有个地下墓室（没开），大概安葬有50余位美第奇家族成员。

这就是所谓王子小堂（Cappella dei Principi，Chapel of the Princes），1604年由费迪南多一世（Ferdinand I）委托建筑师Matteo Nigetti建造，全部大理石装饰显得很壮观豪华，这里安放着托斯卡纳大公科西莫一世之后的几位大公的陵墓。

首位托斯卡纳大公科西莫一世（1519-74）的石棺（没有遗骸）

科西莫三世的石棺，遗骸葬在地面下。

科西莫三世（Cosimo III de' Medici，1642–1723) ，美第奇家族第13位，也是最后一位统治者。我在皮蒂宫时提到，他的女儿安娜.玛利亚.路易莎.德.美第奇（美第奇家族的最后一位直系继承人）死后将美第奇家族的全部资产捐赠给了佛罗伦萨，美第奇家族的财产也就成了佛罗伦萨人民的财产。