京剧票房文武场配合中容易出现的几个问题

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京剧票房文武场配合中容易出现的几个问题

扎多乙

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京剧文武场的配合十分复杂和微妙，能体现出京剧音乐的特色，在专业和高水平票房里不是一个问题，而是一种要求，我在这里说的是一般的票房，由于没有引起足够的重视，因此就成了问题了。

一般的票房由于条件所限，重视文场而轻视武场，很多票房先有文场而后有武场或只有文场没有武场，因为有了文场就可以唱了。许多胡琴班的教学只教胡琴的拉法，而没有文武场配合，特别是胡琴与板鼓配合的内容。这些都是一般的票房里文武场配合不好，互相说不上话的原因。文武场配合的内容很多，在一般票房里常见的问题有以下几个：

1、行弦转过门

在京剧的唱腔中间经常加一段行弦，以伴奏演员的动作或道白。行弦是一段自由反复的音乐，什么时候转过门，应该由鼓师来引领。行弦转过门，有两种形式，一种是由锣鼓把行弦收住，另起过门，一种是板鼓给出转过门信号，胡琴自然转入。

第一种形式在转西皮摇板过门中应用最多，其行弦曲谱如下：

转过门的信号为

，打在最后一拍，告诉胡琴下一番儿要收行弦、起锣鼓了，

在下一番儿中，鼓师在行弦的旋律中打出锣鼓的开头，锣鼓的头锣正好落在最后一拍，胡琴要随着锣鼓的头锣把行弦收住，再按锣鼓重起过门。

第二种形式在转二黄原板、西皮原板（青衣）和西皮流水、快板过门中应用较多。

转二黄原板，在下列曲谱中标有

的任何地方都可以在下一小节转过门，起始音为5、1、2三个，都可以与过门衔接。

转西皮原板（青衣），在下列曲谱中标

的地方将本番儿行弦完成，然后进入过门。

转西皮流水、快板，在下列曲谱中标

的地方直接进入过门。

有的琴师没有这个意识，鼓师没给信号自己就转了，或者鼓师给了信号仍然继续行弦，都不好听，也破坏了乐队的整体性。这个地方必须听鼓师的，不是鼓师高明，而是他最方便观察演员的动作或道白，给出的信号也最简单、明确，乐队可以一起转入过门。有的专业琴师开玩笑说，鼓师不给信号，我就一直行弦到天黑。

2、开唱速度的统一

开唱一般都是由锣鼓先开头，然后文场起过门，最后演员开唱。由于水平的限制和磨合的不够，往往会出现锣鼓、过门、唱腔速度不一致，各行其是，谁也不管谁的现象，非常难听。解决这个问题当然要靠多练习、多磨合，但是在还没有完全一致之前，一定要养成一个习惯，即过门的前一、二小节一定要按锣鼓开出的速度拉，唱腔的前一、二小节一定要按过门开出的速度唱，如果不合适，在前一、二小节过后再调整，这样，不仅听着顺耳，也便于文场、武场与演员切磋，最后大家达成一致。养成这个习惯还有一个好处，即便是磨合得再熟练的段子，也可能出现速度不合适的情况，能够及时调整，并不露痕迹。

3、文武场的咬合

在京剧唱腔伴奏中，文武场一般是分别演奏或衔接演奏，但也有个别地方是合奏，具有鲜明的特色和丰富的表现力，需要文武场完全咬合在一起。例如〔大不该你打伤人把大祸闯下〕一段的点头和尖板。

文武场的合奏与乐器之间的合奏不完全一样，因为武场只打节奏而没有旋律，不容易找齐。如何能使文武场咬合在一起，首先，凡是文武场合奏的地方都是以文场节奏为主，武场要熟悉这个节奏，圆着板打，不能像独奏时那么自由。其次，文场要主动与武场咬合，这是因为文场调整节奏比武场灵活，还有一个原因，那就是武场声音大，一打起来，听不清文场的声音。反过来，鼓师要不断听取文场的意见，修正武场的节奏，不断的磨合。

其实，能够与文场合奏的锣鼓点并不多，只有导板头、凤点头、尖板、夺头、哭头、断头、浪头、抽头、一击、两击等，大家可以认真研究一下，怎样咬合，避免各奏各的。