艺是网拍十月大拍：一波历代瓷器和文房古玩来了
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直径：22cm，高：40cm
来源：日本重要藏家旧藏
说明：此瓶器形规整，外壁以斗彩描绘缠枝花卉纹，釉上釉下，彩色相映成趣。内壁施赏心悦目的松石绿釉，外壁施洁白莹润的白釉。外壁通体以斗彩装饰，笔触纤细，风格淡雅。主题纹饰为缠枝花卉，纹饰构图合理，以红、黄等色绘就各色四季花卉，枝缠叶绕，诸彩佚丽华美，纹饰虽繁而不乱，自见高贵之气质。纹饰描绘严谨，色泽幽雅，为斗彩中之精品。清代斗彩瓷制作，不但以仿明成化斗彩为能事，而且积极借鉴西方“巴洛克”、“洛可可”艺术风格的绘画手法和纹样，本品即为一例。圈足内书“大清道光年制”楷书款，道光斗彩承雍乾盛世之遗绪，制作工致，彩料精良，丝毫不减前朝绮丽之色。其胎骨之坚，釉色之润、勾勒之精、画艺之细，再现雍窑之风华，堪称一代隽品。
RMB：125,000-180,000
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宽：29cm，高：41.5cm
来源：日本重要藏家旧藏
说明：龙泉窑青瓷以其纯美葱翠的釉色、多样的造型及精美的纹饰博得人们的喜爱，是我国古代青釉瓷器的杰出代表，在我国陶瓷史上占有重要地位。本品造型挺拔端庄，气势雄浑。平沿短颈，肩部起一层凸棱，等距装饰四个半圆形系，系下贴塑如意纹。腹部堆塑云龙戏珠纹，龙口大张，四爪锋锐，威武不凡，细节之处刻画入微，片片龙鳞丝毫毕现，愈加凸显躯体之矫健灵动，与整器大气磅礴之风格颇为相契。通体罩施龙泉粉青釉，釉厚肥厚温润，色泽粉青娇嫩。近足处剔刻细莲瓣纹一周，刀法精湛，质感强烈。综观本品，颇具平淡、古朴、雅致、细腻的美学风格，其粉青釉更是将青瓷釉色之美演绎到极致，开辟了中国陶瓷美学的新境界。
本品器身所饰云龙纹与英国大维德基金会所藏“云龙纹扁壶”上的装饰相仿。日本大和文华馆藏一例“龙泉云龙四耳壶”，与本品装饰、造型、尺径极为相类。此外，土耳其伊斯坦布尔托普卡普宫博物馆藏一例贴花缠枝牡丹纹四系大瓶，与本品形制相类，仅堆塑纹饰有异，可资比较。
RMB：125,000-220,000
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宽：34cm，高：46.3cm
说明：鼎，煮食器也。自青铜时代，鼎作为西周礼乐制度的一部分，上至天子用九鼎，下到元士用三鼎，象征权利等级。
本品为青铜所制，呈“绿漆古”之皮壳。整体造型仿商周青铜鼎式样制，冲耳，束腰，鼓弧腹，下承三柱状实足。整器周身起鼓钉，颗粒饱满，力道十足，颈腹之间起棱线，腹部以云雷纹为地，其上饰变形兽面纹，纹络清晰流畅，凸显大气庄严之感。器型稳重圆浑，器壁厚实，手感沉重，包浆自然，色泽古雅。
宫廷仿古始自两宋时期，元明两代基本继承了宋代仿古的类别和形式。大致可分为三类：一是在形制上仿古彝器，即以《考古图》、《博古图》里的青铜器为蓝本进行仿古，这一部分占仿古器的大半；二是仿照前代的器物，在形制和纹饰上加以模仿和创新；三是在风格意蕴上仿古，器型和纹饰虽多有增损，但着重仿其神韵。细看此鼎，双冲耳外撇，内凹弧线，自然顺畅，于细节之处展现工艺之精湛，其铸造之精细可见一斑。观其纹饰，有别于商周森严之感，在兽面纹的刻画上更是多有差别，于古朴中增添风雅之姿，如此“炫技”实为精彩，原配红木底座，陈设效果极佳，蕴含着浓郁稳键的人文精神。青铜仿古器本就稀少，铸造如此之精美属实难得一见，又历经年月洗礼完整如一，尤为难得。
RMB：225,000-280,000
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高：6cm 宽：15.5cm
来源：国营文物商店旧藏
RMB：10,000-20,000
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高：4.4cm 长：16cm
RMB：55,000-68,000
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宽：20.4cm 高：20cm
说明：炉圆口平沿，短颈，扁圆腹，下承三兽头足；通体外施满釉，足端露胎，胎呈浅灰色，胎釉接合处呈姜黄色；耀州窑的月白色釉是耀州窑创烧的一种独特的釉色品种，以乳白色为基调，白中略闪暗青色，恬静温润，有如冰似玉的效果。耀州窑月白釉以釉色和造型取胜，釉色浓深润泽，造型独特，展示了耀州窑青瓷的烧造水平。
此炉尺寸属于其时的大件制品，釉色沉稳，器物线条与兽足装饰更显其古朴厚重，可称是耀州窑的一件精工力作。日本大阪市立东洋陶瓷美术馆藏一件青瓷贴花夔凤纹香炉与此香炉器形相似，只纹饰稍有不同。此类耀州窑青釉炉传世精品极为罕见。
RMB：88,000-120,000
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直径：12.5cm，高：2.5cm
来源：观海楼旧藏
款识：大清雍正年製
说明：本品造型秀美端庄，盘壁作菊瓣状，分布整齐均匀，线条优美舒畅，内外均施柠檬黄釉，釉色明润纯正，亮丽可人，釉色与形制搭配相宜，远望如一双金菊怒放，令人心旷神怡。圈足修胎精细，胎体坚质细腻，外底所施白釉清透滋润，内书青花双圈“大清雍正年制”六字双行楷书款。
柠檬黄釉是以氧化锑为主要呈色剂的低温色釉。清代文献称之为“西洋黄”、“洋黄”。雍正十三年（公元1735年）唐英撰《陶成纪事》记载了“岁例供御”的57种彩、釉，其中的“西洋黄色器皿”所指便是此类柠檬黄釉瓷器。雍正御窑中，单色釉以匀净、不事雕琢之美闻名，展示了雍正单色釉的最高水平。近十数年来在拍卖市场上偶尔能见到各种颜色的雍正菊瓣盘出现，并且屡创佳绩，而纯正的柠檬黄釉可谓极其罕见，查阅国内公私收藏可见北京首都博物馆藏有同色盘一件。
藏者简介：观海楼主人关氏早年出生于沪上，其父为上世纪沪上制造业巨子，家境优渥，耳濡目染间深受传统文化之熏陶，五十年代举家迁往香港，后赴英国留学，在伦敦居住近20年，80年代重返香港，从事医疗行业，闲暇之余留恋于中国传统文化，其收藏开始于80年代往来大陆间在琉璃厂荣宝斋购买了一幅李苦禅水墨画，其后一发不可收拾，收藏以书画扇面，竹木牙雕，瓷器为主，103年代初期香港作为中国艺术品国际交流中心，关氏恰逢机遇，在市肆之间多以个人情趣为好，购买了诸多藏品以丰其藏，积攒多年呈蔚为大观，关氏秉承家训低调处事，其藏品多怡然自乐，不轻易示人，今朝有幸得关氏整理藏品，部分重复品则选择出让，我们得以有幸一睹香港老派藏家之悠然品位，堪称时代之幸运。
RMB：20,000-30,000
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直径：8cm，高：13.2cm
来源：观海楼旧藏
款识：大清乾隆年製
说明：本品直口，束颈，溜肩敛腹，圈足外撇，足端旋修工整。其造型始为仿古青铜尊，初见于雍正朝，为乾隆朝所沿袭，品种多见单色釉。整器施天蓝釉，釉面平整光润，质地细腻匀净，肩部双耳，更见精巧，为清代单色釉精品。本品所施天青釉色，其器身光素不事雕饰，宛如蓝天碧水，富有天然韵致，尤显温婉尔雅、风韵隽永，釉色与造型搭配得宜，自然淳厚却不失典雅的文人气质。清代天青釉受宋代汝窑釉色的启发，古雅厚润，彰显着赵宋文人以素雅匀净为上的美学理念，达到造型与色彩最佳结合的唯美境界。为了追求最佳的摹古效果，乾隆皇帝往往不惜下发内府典藏的宋官窑古物让御窑厂对照临摹。正是雍乾父子二人的执着与追求，清宫御瓷摹古成就独步古今，成就了中国陶瓷史上一段不朽的传奇。
藏者简介：观海楼主人关氏早年出生于沪上，其父为上世纪沪上制造业巨子，家境优渥，耳濡目染间深受传统文化之熏陶，五十年代举家迁往香港，后赴英国留学，在伦敦居住近20年，80年代重返香港，从事医疗行业，闲暇之余留恋于中国传统文化，其收藏开始于80年代往来大陆间在琉璃厂荣宝斋购买了一幅李苦禅水墨画，其后一发不可收拾，收藏以书画扇面，竹木牙雕，瓷器为主，103年代初期香港作为中国艺术品国际交流中心，关氏恰逢机遇，在市肆之间多以个人情趣为好，购买了诸多藏品以丰其藏，积攒多年呈蔚为大观，关氏秉承家训低调处事，其藏品多怡然自乐，不轻易示人，今朝有幸得关氏整理藏品，部分重复品则选择出让，我们得以有幸一睹香港老派藏家之悠然品位，堪称时代之幸运。
RMB：35,000-50,000
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直径：11.5cm，高：15cm
说明：本品所带苏富比标签仅供参考，具体成交信息需买家自行查证。
铭者简介：陶瓷美术大师何许人(1882—1940)，原名处，字“德达”，乳名“花子”，后改为“华滋”，安徽省南陵县人。以陶渊明《五柳先生传》中“先生不知何许人也”句，更名为何许人，景德镇“珠山八友”之一，中国陶瓷美术大师。
RMB：88,000-120,000
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宽：11.2cm 高：11.4cm
RMB：20,000-30,000
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直径：26.5cm，高：47.5cm
RMB：55,000-75,000
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直径：16cm，高：19.7cm
RMB：55,000-100,000
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直径：13cm，高：12cm
RMB：20,000-30,000
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长：30.5cm，高：9.3cm
RMB：45,000-65,000
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图录号 26002
高：63cm，长：45.5cm
铭文：“东风一段春”
款识：乙未三月白石山人
说明：此插屏红木制成，雕工精美，框架外围镂雕夔龙纹，精细规整。屏心嵌云石面，屏面云石为白色底，间杂有淡黑色纹理，呈现出云岫晚翠之境，山水云烟飘渺，如泼墨山水，淋漓酣畅，得自然之趣，造化之神奇，令人叹绝。是为文房书斋之佳品。
RMB：55,000-75,000
图录号 26003
宽：13.7cm，高：26.8cm
RMB：38,000-50,000
图录号 26006
直径：15cm，高：14.5cm
RMB：30,000-40,000
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图录号 26007
直径：28.5cm，高：27cm
RMB：120,000-180,000
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图录号 26009
宽：34cm，高：46.3cm
RMB：38,000-50,000
图录号 26022
高：91.5cm，长：56cm，宽：41.5cm
RMB：125,000-180,000
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图录号 26030
长：157.5cm，高：81cm，宽：44cm
RMB：155,000-220,000
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图录号 26037
直径：50.8cm
RMB：25,000-35,000
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图录号 26075
长：36.7cm，宽：19.5cm，高：15cm
RMB：28,000-35,000
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图录号 26028
高：95cm，宽：46cm
说明：花几主要是流行于清代中期，在江南一带的园林或者是厅堂中使用，本品为红木材质，造型简约大方，四面攒框镶云石面心，牙板饰S型龙纹，四腿直下，底端有罗锅枨相连。欣长挺拔，颇具灵气。
RMB：65,000-100,000
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图录号 26004
高：134cm，长：66.5cm，宽：50cm
说明：屏风分座屏、折屏、插屏、持屏和转屏等。关于屏风，早在春秋时代就已经广泛使用了。湖北望山战国墓出土的漆座屏，就是典型的实例。据汉《西京杂记》记载“汉文章为太子时，立思贤苑以招宾客。苑中有堂隍六所，客馆皆广庑高轩，屏风帷帐甚丽。”至汉代，它的使用则更加普遍，出土实物也渐多，印证了文献的可信度。
此拍品选用黄花梨精雕，木料上乘，色泽黄润、材质细密、纹理柔美、包浆浓厚自然。此件座屏可拆分，屏心所嵌大理石完整坚实，石面天然成图，泛像成景，画面雾气氤氲，烟波浩渺似仙境。既有黄河之水天上来之恢弘气势，亦有群山波澜壮阔、层林尽染、意象天成之缥缈灵意。云石之美感大抵如此，有千人千面之景色。四周板牙以卷草纹修饰，纹饰繁简得当，造型灵动自然，颇为富丽华美。底座及两侧站牙皆饰如意云头纹，极有明代家具光素之美感。上下有双层开光处，夔龙辗转腾挪于云海间，龙身扭身转首，神态威猛有力，似有破壁而出之势。纹饰繁简得当，造型灵动自然，颇为富丽华美。黄花梨乃典型明代家具主要用材，由于其木质喧静得宜，肌理如行云流水，显隐莫测，香气泌人而备受明清匠人宠爱，特别为明清文人、士大夫所爱。座屏如本品之硕大精美，目前公私所藏仅有数件之多，可见其罕。
RMB：550,000-720,000
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图录号 26005
高：89cm，长：54cm，宽：42cm
说明：该梳背椅以黄花梨制，罗锅枨式搭脑往外微翻，靠背、扶手皆装数根直棂装饰，文雅端正，花梨椅面攒框镶独板，座面落堂踩鼓，罗锅枨式牙板中透雕数根短木起到美观及加固作用，直圆腿。此拍品造型简素大方，舒展遒劲，成对出现，殊为难得，实为书房养生摆设家具中首选佳器。
RMB：125,000-200,000
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图录号 26008
直径：37.5cm，高：13.5cm
说明：本件三足盘敞口，弧壁浅腹，左右各饰鎏金兽面铺首衔环，下承鎏金兽首三足，造型庄严，制作规整。整盘器表以掐丝珐琅工艺装饰，通体色调呈现沈郁静穆之感，以浅蓝色为底，以掐丝珐琅工艺作博古图，图案主体为花觚，内插各类祥瑞花卉，觚、炉、鼎、墨床等环绕四周，一应俱全，另有花果夹杂其中。色料妍丽，冷暖搭配相宜，纹样古朴文雅，制作方式及釉色皆具有鲜明的时代特征。整体造型大气精致，工艺细腻娴熟，保存状态良好，甚为可贵。
RMB：65,000-100,000
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本场拍品为美术学院艺术教育工作者友情提供，他们同时也是艺术创作者，他们涉猎水墨、书法、设计、美学理论等领域，在教化育人的闲暇之余常以美学角度集藏案头雅玩为乐，其收藏多以敝帚自珍从不轻易示人。藏品大多购自于上个世纪八、九十年代，尤为珍视，遂今日有幸得之藏品，我们可从中窥探美术学院老艺术家们收藏的审美意趣和文人情怀。
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图录号 28001
宽：8.5cm 高：9.5cm
RMB：5,000-10,000
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图录号 28002
宽：14.5cm 高：4.5cm
RMB：8,000-12,000
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图录号 28004
直径：9.5cm 高：23cm
RMB：35,000-55,000
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图录号 28006
直径：29.8cm 高：12.4cm
绘者简介：刘正，1963年出生于江西南昌，1985年毕业于浙江美术学院（现中国美术学院）陶瓷美术专业，现为中国美术学院党委副书记、教授、博士生导师、中国美术家协会陶艺委员会副主任、中国国家画院陶艺研究所副所长。是我国陶瓷艺术设计领域的核心人物，先后入选浙江省高校中青年学科带头人和浙江省宣传文化系统“五个一批”人才并获中国陶瓷艺术教育杰出贡献奖。
RMB：55,000-70,000
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图录号 28012
口径：13.5cm 高：9cm
说明：炉圆口，宽平唇内折，筒形腹，下承以三足，足呈如意状，底悬空有圈足。外壁饰凸弦纹，上部和下部各饰弦纹三道，中部亦三道。通体满施青釉，胎体坚实，胎质细腻致密，釉层匀净，观之有纤尘不染、侘寂空灵之美，可谓龙泉窑上乘之作。此炉器型源自上古女子盛放梳妆的器具——奁，形制古拙，静穆端庄，釉质温润，其弦纹装饰错落有致，积釉处釉色深翠。综观炉体釉色光蕴，保存完美，实乃珍罕。
RMB：25,000-45,000
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图录号 28027
口径：13.5cm 高：9cm
RMB：15,000-30,000
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图录号 28032
口径：17.5cm，高：3cm
RMB：28,000-55,000