从苏童短篇《她的名字》，浅析故事写作中的人物设置
我们每天都在听故事中度过，电影、电视剧、网络小说、传统文学，甚至是道听途说的新鲜事、办公室里的家长里短，从根本上来说，都是故事。从孩提时代，我们就喜欢缠着大人讲故事，直到我们长大，丝毫没减少对故事的喜欢。
罗伯特.麦基在《故事》一书中曾说：故事是人生必需的设备。故事并不是对现实的逃避，而是一种载体，承载着我们去追寻现实，尽最大的努力挖掘出混乱人生的真谛。
每一部成功的作品都少不了人物的塑造，鲁迅笔下的祥林嫂、孔乙己让人印象深刻；电视剧《都挺好》里的苏大强、苏明玉能成功印入观众心中。可以说，好故事离不开一个鲜明的人物。人物塑造可谓是重中之重，这对很多写作者来说，也是一门必须学会的技能。
刚读了苏童的一个短篇《她的名字》，我就从这个短篇中的人物设置来剖析一下故事写作中，如何去塑造一个人物。
1. 人物的需求与障碍。
一个没有追求的主人公注定是没有生命力的。人物的需求有主动和被动之分，主动是指主人公主动想得到某种东西，被动是指主人公想要摆脱某种东西。
在分类上，人物的需求可以分为：生理需求、安全需求、社交需求、尊重需求以及自我实现需求。人物就是因为有了这些需求，才会去追逐目标或者摆脱约束，这样才产生了情节，通过情节的发展进而把一个完整的故事讲述出来。
《她的名字》这个短篇中，女孩段福妹在长大后就特别嫌弃自己的名字，她觉得特别俗气，这名字是她奶奶取的，希望她以后有福气，可福妹就是不喜欢，她的两个邻居一个叫顾莎莎，一个叫凌紫，都比她的名字洋气。
福妹终于下定决心，一定要更名，与自己的名字一刀两断。
这个故事从开头就交待了主人公的需求：改名字。
有了这个渴望之后，福妹就开始偷偷行动了，先是让好朋友凌紫给她起个新名字，两个人商量之后，决定改名为段嫣，因为姹紫嫣红是绝配。想好名字后，福妹就偷偷拿了户口本去派出所了。结果自然是遭到了拒绝，民警说改名字要家长申请，还要所长批准。
渴望+障碍，这里也就形成了冲突。福妹的需求遭受到了阻碍，才会产生后续的情节，可谓行动，采取行动之后，事件必然会有一个结局，这样一个完整的故事就诞生了。
福妹不甘这样被拒绝，凌紫建议她去找关系，他们班李黎明的爸爸就是派出所所长，只要能搞定他，也许就能改名成功。但李黎明是个风流公子，最喜欢和女生接吻，还曾扬言要吻一万个女孩，去申请吉尼斯世界纪录。福妹心里忐忑不安，但为了那个强烈的渴望，她们还是决定冒险去试试。
在和李黎明约见的过程中，两个小女孩都无比紧张，都牺牲掉了初吻，这个牺牲也很值得，因为第二天，段福妹就成功变成了段嫣。
在这里，其实一个公式就出现了：渴望+障碍+行动+结局=故事。
然而，一个精彩的故事，绝不可能到此结束的，还有反转，有曲折，有下一步需要追求的目标。
福妹为了新名字转了学校，有了新的朋友，虽然她的父亲勃然大怒，但依然掐不灭段嫣的兴奋感。可当年的姹紫嫣红组合，却因为背叛而友情破裂。
之后段嫣和顾莎莎成了好朋友，顾莎莎还建议她再次改个名字，叫段菲菲，这样和莎莎刚好是绝配。这次段嫣再次心动，用家里的一只紫铜脚炉去走关系换来了新的名字。之后她嫁人生子，却不幸福，遭受了丈夫的背叛，离了婚。
她觉得自己不该过这样的人生，毕竟凌紫和顾莎莎都过得特别美满，就她一个人过得凄凄惨惨。她去算了八字，结果算命师傅说你本该是享福的命，只是名字不好，命里缺水，要忌草木的，怎么能用菲菲这个名字呢？
用了大师的话，她如五雷轰顶，于是她再次更名为瑞漪，赶上了国家改名的末班车。改名之后的她遇见了第二次爱情，投入到马教授的怀抱，可好景不长，她发现自己得了乳腺癌。尽管采取了手术，依然无力回天，在弥留之际，她仿佛看见自己已故的奶奶，来指着她的鼻子来骂她，骂她活该，给她取了一个好名字，她非要鬼迷心窍给改了。
故事的最后，她写了遗嘱，说自己的名字叫段福妹。不是什么瑞漪，也不是菲菲和段嫣，就叫福妹。
这篇短篇小说就结尾了，看完之后不免唏嘘，一个女孩一直和自己的名字做斗争，改来改去，最后竟然还是回到最初的那一个。
这篇的人物设置是反复性的，渴望+障碍+行动，一直反复了三次，就是为了提高情节的张力，牢牢抓住读者的心思。
主人公欲望的能量形成了故事设计中一个被称为故事脊椎的重要成分。脊椎是主人公为恢复生活平衡所表现出的深层欲望和所进行的不懈努力。它是第一位的统一力量，将故事的所有其他要素融为一体。--罗伯特.麦基《故事》
2. 人物的意志力。
我们日常总会说，性格决定命运。在故事创作中也是一样，一个人物的性格决定了他的行为和终点。
主人公必须是一个具有意志力的人物。在故事中，其他人物也许冥顽不化，甚至麻木不仁，但主人公必须是一个具有意志力的人，不过，这种意志力的多寡也许无法精准地量化。
就像小说中的段福妹，她从最初就决定改名，而且意志坚定，并付出行动，可以说她是一个有意志力的人，但是，她对新名字的采用却都是听从了别人的建议。第一次为了和凌紫配合，改成了段嫣；第二次为了和顾莎莎配合，改成了段菲菲；第三次为了配合算命大师，改成了段瑞漪。这三次的新名字，每一次都不是她内心想要的，这里也体现出她的意志力有所缺陷的问题。
如果一个故事的主人公没有任何需要，不能做出任何决定，且其行为也不能影响任何层面的变化，那么，这个故事就成不了故事。
3. 人物孤光。
最优秀的作品不但揭示人物性格真相，而且还在其讲述过程中展现人物内在本性中的孤光或变化，无论变好还是变坏。
就像《甄嬛传》里的安陵容，初入宫时，她乖巧安静，性格虽然懦弱一些，但不失温婉。可经历了嫉妒和怨恨之后，她渐渐变得阴毒丑恶，直到最后，她步入无底深渊。这里的变化也彰显了她的人物孤光。
《她的名字》一文虽然短小，但从主人公初期到最后的变化，也能看出她的内心波动。最初她厌弃“福妹”这个名字，是因为这个名字土气，她一味羡慕顾莎莎和凌紫的名字。而当她一而再再而三地改了名字之后，又发现自己的命运不济，远远不如顾莎莎和凌紫的命好，她的心理活动再次发生了变化，断定是她们把自己的好运气都吸走了。
而在性命垂危之际，她才发现，她本来的名字“福妹”应该是挺不错的，如果她没有折腾，也许就会拥有灿烂的一生。
这里也暗暗体现了作者的讽刺之意：如果你一味地痴迷你的执着，你无情的追求将会满足你的欲望，然后毁灭你自己。
4. 人物设置的三个层次。
通过上文的分析，你肯定也知道了人物设置在故事写作中的重要性。那具体操作的时候，我们应该如何塑造一个人物呢？
- 第一层次：人物的性别、年龄、外表。这也是人物的基础信息，他处于多大的年龄阶段，是高大帅气，还是低矮丑陋。
- 第二层次：这里包括他的身份背景、从事的职业、性格、说话的口吻、明显的喜好。这一层次人物的形象就立体起来了，起码表面上的人物塑造是完整的了。但很多初级写作者也仅仅把人物塑造到这里就结束了，虽然看起来完整，但其实还是差了很多深层的要素，也就是第三层次。
- 第三层次：人物过去的经历、是否受过心理创伤、他渴望什么、恐惧什么、他会经历哪些最重要的事件、他的人际网、哪些人是朋友、哪些人是对手、他喜欢什么、厌恶什么等等。
如果你完成了这三个层次的人物设置，那么，你的人物才是有血有肉有骨骼了。他不仅仅拥有外表所能看到的信息，还拥有外表看不到的人物内核，这样的人物出现在故事里，才能撑起整个情节的走向直到故事的结局。
前几年，霸道总裁的人物设置很火爆，但电视剧中的霸道总裁往往会选择一个不起眼的灰姑娘，其实这里也和人物的第三层次有关系。霸道总裁的外表也许孤傲不可一世，但内心一定经历过某种创伤，需要独立疗伤，而恰恰那个灰姑娘能治好他的心理之伤，这样她走入了他的心中，也不难理解了。
俗话说，画虎画皮难画骨，知人知面不知心。其实在人生的塑造上，就是要能知人知面，也要设置好他的内心。一个有着丰富内心的主人公，才能带来更为丰富的情节经历，从而让故事变得更加饱满。
5. 故事写作的三要素。
上面我简单解析了人物的设置，当然，一个故事的形成，仅仅只有人物还是不够的，情节和环境一样重要。
- 人物：人物是故事的重要组成部分，必不可少。
- 情节：是故事的许多支点，缺少支点，这座大厦可能会轰然倒塌。故事不能没有情节，情节简单来说，就是发生了什么事情。但是平铺直叙是故事的敌人，戏剧性的转折才是故事的命脉。一段情节的开始到结束，人物关系必须有变化，或者大故事情节有推进
- 环境：分为社会大环境和人物所在的生活小圈子（小环境）。
除了人物、环境和情节这三个要素。主题也是很重要的，通过你的故事你想表达什么东西？有很多初学者写故事的时候，文笔很不错，但读者读完却一头雾水，不知道作者想要表达什么，其实也就是主题出了问题。
常见的主题可以分为：爱情、仇恨、苦难、忠诚、背叛、智慧、愚昧、贪婪、人性，复仇等等。你的人物情节和环境其实都是为了主题而存在。如果一篇故事没有自己的主题，那么不过是一堆文字的堆积罢了。故事并不是由一堆累积的信息串联而成的叙事体，而是一种对事件的设计，将我们引入一个有意味的高潮。
通过苏童的《她的名字》这篇短篇，我们可以看到人物的渴望和障碍促进了事件的发展，可以说，人物可以形成一个故事，但一个故事不仅仅只有人物。在故事的创作中，塑造一个立体性的人物，需要我们花费很多精力，从三个层级去塑造他，还要明确他的追求，他的阻碍，他最终要采取的行动和结果。这样的完整人物才能带来一个精彩的故事。