钢笔临摹中国古典山水画之廿六（清初四僧之髡残作品）

今天选清初四僧之髡残的山水作品临摹。髡残的山水作品虽然很多，但其笔法特殊，橫扫皴擦，如“坠石枯藤，锥沙漏痕”，敢于突破前人，形成了独特的笔墨风格。很多山水作品难见其笔划线条，所以用钢笔临摹难度很大。经过反复筛选，确定临摹如下一幅山水作品：

此幅作品髡残用笔线比较多，属于较传统的表现手法。线条流畅，图形清晰，易于用钢笔手法来表现，先临摹出前景：

髡残作画笔法高古，拟古而不拘泥於古法，创新意识強烈。他的山水多用干笔皴擦，随意点染，墨气沉着。形成的山水面邈幽深，引人入胜。由于钢笔表现笔法的限制，沒能选髡残最有代表性的作品临摹，用钢笔也表现不出他的笔墨特色，也是钢笔写古典的一大不足吧。

单就本幅髡残的山水作品而言，虽然笔法较传统，但构图气势仍別俱一格，岩石突兀，清泉长流，画面的重心占具了左大半，而把留白剩余给右小半，一叶扁舟，浮在水面，造成了不对称的美感和视觉上的冲击，真正打破了古典三段式构图的程式，这也是髡残对绘画艺术不同于他人的成功之处。

一边临摹，一边体会古人先贤的技法与哲理，这就是学习古典的收获。

下期继续。