【品梅专题•其二】高野侯一身梅气

　　文人大都喜爱梅花。可能因为梅花是开在“香寒蕊冷蝶不来”的冬雪天。孤冷独傲，而文人大都又是孤峭冷逸的，梅花颇合了文人的性情。

　　诗文作家往往用生花妙笔来赞美梅花，于是也就留下了千古咏梅赞梅的绝唱：“归来笑拈梅花嗅，春在枝头已十分”、“不经一番寒彻骨，怎得梅花扑鼻香”等等。而最耐人玩味的是丰子恺先生的画题 ：“小桌呼朋三面坐，留将一面与梅花”，含英咀华，回味无尽。

　　画家不管是擅长山水、人物或花鸟任何一种，都要旁带写上几枝梅花，人谓“好梅而人清”。画家不但画梅之形态，更画梅之性格，大有“醉翁之意不在酒”之况味，其中尤以民国画家高野侯爱梅、画梅、赞梅、藏梅花画为画家中之最甚。

　　高时显（1878—1952），号野侯，字欣木，以号行，别署可庵，木居木等。世居杭州双陈巷。光绪二十九年（1903）与妹丈锤毓龙为同科举人，官内阁中书。他简直是一身梅气，终生与梅结缘。朱其石有一印章曰“且画梅花过一生”，移给高野侯最为适恰。日本有“高野侯梅、申石伽竹、白蕉兰”之称，其见重可知。有人云：“吴昌硕画梅，把花放大；高野侯画梅，将花缩小。”高野侯画梅以清疏冷逸胜，所画梅花极多，竟无一幅雷同者。所题之诗，往往集杜少陵句，在千首以上。且高野侯对自己的画梅颇自负，有一方画梅专用白文小方印，出自篆刻名家陈巨来之手，为“画到梅花不让人”。此印每每盖在梅花作品的左下角，话虽自负其艺，足见其造诣之高。因为此印，还有一个小故事呢。沪上海派书画家钱瘦铁不甘让步，自谓“画到梅花不怕人”。

　　笔者有幸在戊寅岁末得到一幅高野侯的《白梅春灯图》，自然喜不自胜。1999年元月，余到上海看望丕谟吾师时，丕师持一立轴送我。打开一看，是高野侯的梅花，让我得到意外惊喜。画上折枝白梅一枝，从左上垂下，枝上用绿线挂了一盏半透明的白粉色春灯。梅花画得清疏冷逸，白沙春灯内红火苗微微映现，配上大红色的灯穗，让人感觉到暖暖的春天气息。用隶书落“春灯”两字，接下来楷书写道：“戊寅嘉平立春，写似梅庵吾兄先生雅教。高野侯制于梅花双卷楼。”画的左下角盖了一方“画到梅花不让人”，时人所评真实不虚。待细细欣赏过后，我即请丕师题字。丕师在画幅右边的裱绫上题写“高野侯画梅妙负时誉，曾自诩‘画到梅花不让人’。此梅花春灯，冷隽中透出喜气，极为难道。建华弟见而爱之，因以持去，永以为宝。一九九九年元月，洪丕谟题于沪西。”

　　高野侯不但画梅多，收藏梅画亦多，达五百余本，故颜其宅名“五百梅花精舍”。还因获王元章的画梅，有“梅王阁主”印章，斋名又名“梅王阁”。又因藏古人的两卷梅花精品，而倩陈巨来刻了方“梅花双卷楼”长形圆朱文印，也时常钤在画梅作品上。为珍护好这五百本画梅，高野侯特意请装池高手马老五精装裱，足见他对梅花作品的珍爱。

　　高野侯善书精刻，隶书取曹全之秀，衡方之劲，于是稳厚之形、强项之态，娟丽之姿并呈。曾任中华书局编审多年，除负责审阅出版古代书画外，新籍题签，半出其手，签书中常见者为隶书。篆刻由于四体皆擅，印面尤具书味，扫尽凡俗，有《方寸铁斋印谱》行世。

　　梅王阁主高野侯于壬辰（1952年）闰五月二十四日，与有“郑画柳”、“郑白菜”之称的大画家郑午昌同时去世。除了两位画家的作品留世外，郑午昌则留下了毕生收罗的五百余件明清对联书迹，而高野侯则抛下了他心爱的五百本画梅，两人各自在古代文物保护方面功德无上。

作者

于建华，法名智凯，“大河鉴宝”书画鉴定专家，中国书法家协会会员，精书画鉴定，富书画收藏，参修禅宗，以笔墨做佛事，善诗文，现已出版书画鉴定方面书籍二十余种。

福      寿      延      年

于建华题诗堂

于建华新年送福

于 建 华 手 书 书 房 对

智凯居士作品——无  量  寿  佛

即阿弥陀佛，又名无量佛、无量光佛等。大乘经载，阿弥陀佛在过去久远劫时曾立大愿，建立西方净土，广度无边众生，成就无量庄严功德，为大乘佛教所广为崇敬和弘扬。此画中无量寿佛红衣端坐于蒲团之上，神态宁静安详，庄重肃穆，似在传经说法，又似在参透禅机。上题禅句，亦为玄妙法门。配上飘逸灵动的字体，使得扇面妙意横生。