十月以来所得黔山纪行之画七帧

江南达者 童山雷

1、《斜照下 麓滩田野渐沉寂·黔山纪行》。当时旅途中撷拾之景，所蕴已全于题款中得见。堪当特别提及者：残阳霞辉笼罩间，老秋金赤一片，而山野阴阳分明。垛草结伫于画中新穑稻田，左角坡麓一隅，竹树掩映之农舍前，慢慢走来一看似欣然之牛，与一大约是来拾遗穗之负篓村童。对侧，浅窄溪沟上方，公路旁暂停小车，一游子显然为眼前情境所动，却正在那厢开门下来、躬身拍照哩……寻常农乡山景，谋构成图，信笔写来，再现生活意趣，实不枉此远行采风一遭。

2、《残霞返照间 云下幽冥处 清光微映 闻道东南隅 越岭泛荔波·黔山纪行》。车至荔波前最后一段行程所得意象。固然仍辅以“缩地法”，在其地形地貌大势之下，慎行增减而成。幅间大岭将尽，峡壑外丛树渐疏，庄田依稀可见；则诡异暮色中，云霞映带夕阳，如巨大火苗随风飚窜，而其下高速公路出口，并远方隐泛青光的天际，俱历历在目。一切暗含题款所志，弗论矣。唯整个画中，纵横捭阖之笔意，连同浓郁鲜明兼且浑茫杳黯之色墨感，将此心一时那奔腾激越之情绪，如劲风掠过般，有力揭示。

3、《众山萦环处 一水空明 士子巾帼 踏径临波 尽皆闲适·黔山纪行》写荔波小七孔卧龙潭景致。实情实境且基本以传统山水手法实为，其实反最是“考”人心理耐受力。固然，虽则如此，亦焉可以合成全景式照片般对待。画中除地形大貌依据现场综合体验得来外，一切仍以画者朴拙之趣，穿凿其通体意象，一一从容描写而成。笔墨水色皆从实际观感出发，楮幅间蓊郁之气笼罩，涵浑、深沉、澹然，同时不乏其劲健坚硬“骨意”；且紧扣水之“空明”，用以形成画面浓淡虚实对照关系。漂浮于水榭前的两只船儿，连同星散可见于绕潭水岸边之“士子巾帼”，亦有助于画中“游趣”之表达。

4、《花树间 白波一道漱苔原·黔山纪行》。写彼小七孔“翠谷瀑布”景色。凡实写“景点”，自感皆颇费经营。兹即以自家于画面左侧山道迤逦来至泉滩平阔之处后，返身遥望斯瀑连同周遭景观之基本印象，遂取长幅横披形式，勉力得成全景。画中亮白飞瀑藉苍黛色崖麓对比映衬，愈觉其“跳”出这山野间；数株花树，以及星散游者，点缀于内，益觉姹紫嫣红。而漫山遍野之灌木，或叶或花，其芽瓣尽似在清风中摇荡飘舞，整体形成一种令人心境迷茫陶醉之状。另有一点，作此画，恰值吾辈又一轮改换居所，不料“预留”于这厢的小瓶“玄明墨液”，却正好将尽，乃便涮瓶洗砚为之，其宿渍色墨感，尽管再三注意，亦不知是否稍嫌“过”了点儿。

5、《水榭前 堤岸侧 筏舟暂泊 游者争渡 幽麓亦喧·黔山纪行》。那日暂且歇足于景区餐饮点，却为数间竹木搭成之临水台榭。凭窗但见舟筏亦暂泊于斯，也不知是否工作人员也进餐去了。这厢饭后，也未等船筏重开，便跟随众游人，且沿堤前桥坝去到对岸。当时亦有不少人，径直于那道直接拦水的矮堤之上，涉所漫之水而过，其景象甚觉可观。此画意即由此得来。整体清丽宜人复觉生动活泼之概，固属毋须赘述者矣。只这手中一时乏墨，乃权且就将中国画颜料中的黑色代用之，其与宣纸质性之结合感，略觉有异。画既在此，行家观之自会觉察。

6、《碧阴深里 树色波光 遮却弥天花絮 游小七孔得境·黔山纪行》。写彼处“水上森林”一段。苔石丛莽间，泉瀑倾泻，流光幻彩，同与盈幅草树摇曳之影及漫天飘飞之花，并穿行在此的逍遥游人，构成所谓诗情画意。画作通幅皆出以令人眼花缭乱的写笔，或挥洒，或点厾，看似狂放不羁却又十分在意空间形态关系，一切只为表达这彼时同为游山玩水人、今则独为作画者之达某心绪飞扬的轻快感觉。自顾作品当以整体氛围与色墨交织所形成的斑驳陆离光耀效果取胜，类若昔年西方印象派所为焉。

7、《山溪清浅 幽曲跌宕 栈道之间 足观游鱼·黔山纪行》。兹山之中，泉瀑丰沛，悉依其山势成形，或急或缓，俱呈风景。而水中又多游鱼，大小不等，自由往还，殊觉可爱。彼犹另具特性：极喜在那急流欲漫之处强行逗留，俗曰“蹭滩”，就像是在检验自家能力，看究竟在此“稳”得住否。而吾人行走于游山栈道，随兴观玩，亦甚感有趣。此画即撷拾斯意，予以“专题”表达。其境既如言辞。另须一提者：作为这“观鱼”主体之一的女子，其红褐长裙与栈道旁那株临溪盛开的芙蓉花，似亦不唯为画面增添了对比色彩，还格外注入了几许悠悠情思。

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