陆生作：给竹笋取个名，叫它绿得舒服
文/陆生作
饭后，天公还好，提议去富春江边走一遭。母亲走得快，要给孙子找“妙子”（覆盆子）。我们三个走在后头，把儿子放下来，让他自己走一阵，他一路跑，一路叫，第一次么，看什么都新鲜，然后摔了一跤，嫩嫩地“哎呀”一声，没有哭。
野泥路两旁，杂草不讲道理，野花开得随心；油菜结子密又多，花也还有，黄黄两三点；麦子浆水饱满，有点淡甜，身子挺得直，似个愣头青；紫云英够紫，陪野花杂草一起长，还是很漂亮，逃脱了猪草的命运；折一枝蛇床给儿子，儿子吹它，像吹蒲公英；遇见一棵大桑树，高过二层楼，满树桑葚，青硬青硬的，我们猜第一颗熟了的肯定是被鸟儿吃去的；桃树青青养桃，梨树青青养梨，就是没有红红的“妙子”，被农药断根了。
绿得舒服
大桑树旁边有片小竹林，竹子老，竹笋嫩，绿得有轻有重，或明或暗，忍不住拿手机拍了一截竹笋，就因为它绿得舒服。想起一个对联：墙上芦苇，头重脚轻根底浅；山间竹笋，嘴尖皮厚腹中空。——这损得够狠的。不过也没什么大不了，等笋成了竹，它就位列“岁寒三友”“花中四君子”了。这样两个相反的形象，同在竹笋身上，想想也挺有意思。竹笋不曾“浪子回头”，但我们实在又实惠，给它两顶帽子，戴得稳稳的。
在江边遇见一条蛇，它在晒太阳，受了我们的打扰，游进草丛去了。妻子怕蛇，原路折返。我抱着儿子，我俩看着它离去。蹲在江边，江水的热情是凉意。这种感觉从小熟悉，只是眼前景色变了。对岸有了高房子，一座桥跨过了江；江中心的沙洲不见了，更没了成群的水牛。我小时候放过牛，见识过潮水的迅猛。等牛时，也见过渔民炸鱼，嘭一声响，空中水花一片白，江面死鱼一片白。这爆炸声偶尔也会吓到牛。牛很聪明的，早上去沙洲，晚上回，有时回来时多了一头小牛，谁家的母牛生崽了。今天，我们村子这一截富春江，好像没有黄蚬了。小时候，家家户户都有这碗菜，黄蚬多了，煮熟，挑肉，晒干，门前黄蚬壳铺路。
富春江边
蹲一会儿，站起来，告诉儿子：“这是富春江，那是大山……”目之所及，千百年来，没什么变化的，可能只剩群山画在空中的曲线了。群山连绵，先祖眼中那两条曲线，守护在子孙的左边和右边。
2018.4.21夜记
再谈点写作
嘴尖皮厚腹中空。这据说是明代解缙的对子。
少年解缙不仅擅长做对子，而且诗思也非常敏捷。他十二岁时，有一天县官把他带入衙门里去做诗，题目叫做《鸡冠花》，他随口吟道：“鸡冠本是胭脂染。”县官听了不以为然，从袖子里拿出一枝白鸡冠花给他看，然后连声说：“不对，不对，是白的呀！”解缙说：“是白的，这也不难，你听下去就不会说不对啦！”于是，他又吟道：“今日如何浅淡妆？”果然，县官听了很满意，认为诗中用“浅淡妆”点出鸡冠花是白颜色的很有道理，就点了点头又问道：“这是什么缘故呢？”解缙接着他的话吟道：“只为五更贪报晓，至今戴得满头霜。”县官听完这两句诗，忍不住拍手叫绝，夸奖他不愧是少年才子。（摘自李保民《自讨没趣的县官》）
这首诗中，就有写作方法：一、抑扬“转弯”，犹如“这个婆娘不是人”，转“九天仙女下凡尘”。二、童话元素，“浅淡妆”“满头霜”——人与物在相似性上重叠。