维瓦尔第《四季》，古典音乐史上最著名的小提琴协奏曲之一！

小提琴协奏曲《四季》作品大约作于1725年，是维瓦尔第大约五十岁时发表并献给波希米亚伯爵W·冯·莫尔津的一套大型作品《和声与创意的尝试》共十二部协奏曲的第一号到第四号，合称《四季》。

在协奏曲《四季》中，《夏》的第三乐章可谓是华彩乐段，该乐章充分发挥了小提琴华美的演奏技巧，取得了精彩的艺术效果。

安东尼奥·维瓦尔第(1675-1741)，巴洛克时期意大利著名的作曲家、小提琴家。自幼学习小提琴与作曲，1714年起任威尼斯贫女音乐学校教师及乐长。

维瓦尔第除了作有大量由一把小提琴及乐队来演奏的小提琴协奏曲外，尚作有不少用两至四把小提琴或木管乐器来演奏的协奏曲和实为管弦乐重奏曲等，以富于民间色彩和生活气息著称。此外，还作有歌剧十余部，以及康塔塔、经文歌、三重奏鸣曲、奏鸣曲等。他最著名的作品是小提琴协奏曲《四季》。

维瓦尔第是一个异乎寻常的音乐家。在他生前，人们对他的评价大多是不妙的。据说他虚荣心强，喜欢夸耀自己，甚至谎报作品数目。他还夸口说自己写一部协奏曲比抄写这部作品更快，因而不免遭到诽谤，有人把他的众多的协奏曲作品看作只是一部协奏曲的“多次创作”。尽管如此，维瓦尔第在协奏曲史上的地位仍是无可争议的。

维瓦尔第的最大成就在于他把自己对形式的精通运用于协奏曲的发展，并把大协奏曲定型为三乐章形式：快——慢——快。他首创的小提琴协奏曲体裁，对小提琴技巧、配器法以及独奏协奏曲形式的发展起了决定性的作用。

有关维瓦尔第小提琴协奏曲真正价值的一个最好佐证，就是它们得到了德国著名音乐家巴赫的关注，并对其进行改编与扩展。

《四季》中第一号协奏曲的标题为《春》，包含三个乐章，展现了轻快愉悦的旋律，使人不禁联想到春天的葱绿与万物复苏的场景。

第一乐章，快板，开始的副歌确定整个乐章的标题“春光重返”的意境。开始的副歌很快地重复之后，小提琴中的轻声絮语组成第二个插部，它先现了一个半世纪后瓦格纳的《齐格弗里德》中的森林的喃喃细语．副歌的第二次再现后是“电光闪闪，雷声隆隆”，由小提琴声部迅速跑动的音阶相随后整个弦乐组中低音上的碎弓加以描绘。

第二乐章，慢板，该乐章于字母F处开始，乐队描写牧羊人小睡的描绘性片段。牧童的“忠实的狗”显然在清醒地守卫着，因为中提琴被要求以“非常响亮而短促”的重复音符来模仿狗的叫声．听众可以感觉到这一天真的细节给维瓦尔第带来的心情愉快，因为狗在整个乐章中自始至终吠叫不停。

第三乐章，快板，乡村舞曲开始的曲调令人想起农村的风笛．小提琴中的轻快活泼的曲调，和模仿风笛嗡嗡声的低音弦乐器中的持续音都造成这样的印象。

第二号协奏曲的标题为《夏》，包含三个乐章，描绘了夏天的疲乏、恼人。

第一乐章，乐队轻弱断续地奏出音调，像是烈日下人们挥汗喘息。它懒散地蠕动着，缺乏生气。接着，独奏小提琴飞涌出急驰的音流，在高音八度上点点闪烁的音响，就象是杜鹃在啼叫。随后，乐队也加入了杜鹃小合唱。在乐队长音背景下，独奏小提琴奏出婉转的音调。小提琴齐奏的轻盈音似阵风徐来。转瞬之间，炎热又咄咄逼人了。热风与凉风的对抗，酝酿着暴风骤雨。独奏小提琴唱出悲调，表达了牧人沮丧和担忧的心情。

第二乐章，慢板，倾诉了炎夏恼人的情景。第一小提琴和第二小提琴轻奏出同音反复的单调音型，模拟蚊蝇的嗡嗡声。在这个烦扰的背景下，独奏小提琴奏出一支不安的旋律。它时时被乐队齐奏的隆隆雷声打断，然后，又以急切的音调祈求获得身心的片刻安宁。

第三乐章，暴风雨降临。乐队以急板速度奏出飞动的音符，像是大雨倾泻而下，低音区发出雷鸣，更催来几乎寻觅不到旋律线的急驰音符。乐队的五次齐奏和独奏小提琴的四次独奏，毫无例外地融汇于暴风雨的横虐进发之中。作曲家在这个乐章的注释上写着：“夏天，剧烈的季节”。这首乐曲人们也常称为“夏日的雷雨”。作曲家充分发挥了小提琴华美的演奏技巧，取得了精彩的艺术效果。

第三号协奏曲的标题为《秋》，包含三个乐章，描绘的是收获季节中，农民们饮酒作乐、庆祝丰收的快活景象。

第一乐章，快板。农民载歌载舞，酗酒者狂饮，脑子越来越不清醒，步履蹒跚，东倒西歪，这些都由技巧辉煌的小提琴独奏者担当，醉汉的天昏地转变得更为狂野，与此同时，比较清醒的庆贺者的歌曲以副歌的形式一再重现。醉汉们终于瘫倒，沉入梦乡，这时维瓦尔第突然离开第一乐章的正常急速，顿时慢下来，进入下一乐章。

第二乐章，慢板。描绘的是一位沉睡的醉汉，该乐章从开始到结束越来越轻，表示醉汉睡得越来越熟。

第三乐章，快板。描绘了一幅狩猎的场景，副歌中用小提琴模仿原始猎号声，几个插部仍主要是由小提琴独奏奏出，说明猎物的奔逃和逐渐衰竭而死。

第四号协奏曲的标题为《冬》，包含三个乐章，描绘了人们走在冰上滑稽的姿态，以及由炉旁眺望窗外雪景等景象。

第一乐章，不过份的快板。维瓦尔第为此乐章音乐所做出的文字提示是这样的：“冰天雪地，寒风刺骨，人们簌簌发抖，牙齿打颤，浑身冻僵。”在这一乐章中，维瓦尔第用极其形象的音乐语汇为我们描绘出了一幅冬天北风凛冽、大雪纷飞的严寒景象。

第二乐章，广板，题诗中写道：“壁炉旁度日，舒适又满足。”与第一乐章相比，这段音乐富有很温暖的气息与恬静的氛围，它仿佛是辛劳了一年的人们在冬日里的美丽梦幻，又仿佛圣诞树下的和乐融融，全家团圆。

第三乐章，快板，题诗为：“冰上滑行，缓慢又小心，最怕摔跤，可是一个急转身，已经滑倒在地。”这是一个充满了谐趣的乐章，维瓦尔第曾在总谱上特别写道：“这就是冬天，虽然它给人们带来了寒冷，然而它也给人们带来了极大的快乐。”尽管作曲家维瓦尔第在《冬》这首协奏曲中用音乐所描摹出的冬天是寒冷、萧瑟的，但其中也蕴含了一种对春天的渴望与启盼，毕竟“冬天来了，春天还会远吗？”

用音乐最早抒写"四季"的，是意大利作曲家维瓦尔第。莽莽穹苍的万生万物，都有可现的情态。唯有时光那昼夜平分的岁月，四时更迭的季节，却无形地运行着，犹若流云逝水，去不复归。但是，时光的无形妙手却在大自然这块有形的巨大画幅上，绘出了自己的四季轮回、春夏秋冬的壮美英姿。四季不仅是大地人间的动人杰作，也是艺术家笔下诱人的题材。

《四季，穆特演奏、卡拉扬指挥》

小提琴协奏曲《四季》是维瓦尔第最著名的作品，其中的旋律至今仍长盛不衰。《四季》中的四部作品均采用三乐章协奏曲形式的正宗标题音乐，不仅照给定的十四行诗配上音乐，而且还运用了不少描写手法。维瓦尔第在总奏与主奏交替形成的复奏形式上，巧妙地配以标题。在维瓦尔第之前，还没有人以标题音乐的方式谱写过协奏曲。