第八百三十八篇  寻根溯源红山玉

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主持人:当前我国的玉器收藏正处于高峰期,但也常听到文博界的专家介绍:大多数的藏家只青睐于比较好鉴别的明清玉器,而对高古玉器的重视程度远远不够。其实,很多的高古玉器都代表了当时的礼学思想,具有很 强的文化背景。其造型和工艺也都代表了那个时代的最高水准。
在众多的收藏门类中有关古玉器的话题最多,争议最多,自然,围绕着古玉器展开的学术和研讨活动也最多。前不久在北京举行的一次红山玉文化研讨会上,专家学者云集,各持几见,相持不下。这种浓重而热烈的学术气氛,在藏界其他门类的研讨会上还试不多见的。这让我们不由得产生了,走近红山玉,了解这种最早的高古玉的念头。寻根溯源,我们来到了红山玉的主产地之一的辽宁省沈阳市。
中国文物鉴定委员会委员郭大顺:红山文化,它这个发现以后,并不是很多。红山文化在中国考古学史上发现还是很早的,应该是1935年,甚至于更早到二十世纪二三十年代左右,发现的,但真正地引起学术界重视,是八十年代以后,而且出了一批玉器之后,红山文化和中国的文明起源,联系起来以后,它的影响逐渐地扩大。
红山文化是中国北方地区新石器时代的一种原始文化形态,距今约5500年至6000年。它分布在东起辽河流域、西至燕山南北的广大地区,由一个大的部落集团所创造。
中国古玉器研究会副会长易仁:我们看到的小玉猪,雕琢的非常精细,小玉蝉雕琢的非常精细,不论是它的切割它的抛光,以至它的纹饰,应该说都达到了一个比较好比较高的程度。这是八千年的红山文化,到五千年钩形佩大家可以去看到试着去观察,那应该说更是一个让人感到非常吃惊的一个艺术品,足以说明五千五百年的时候我们中国制玉已经达到相当高的水平。
红山文化琢玉技艺最大的特点是,玉匠能巧妙地运用玉材,把握住物体的造型特点,寥寥数刀,把器物的形象刻画得栩栩如生,十分传神。“神似”是红山古玉最大的特色。
主持人:从刚才的节目中我们对红山玉这种高古玉器有了一个大概的了解,那么为什么凝练着中华传统文化的高古玉器,却又缘何受到收藏界的冷落呢,它的市场价值又究竟如何呢?
中国古玉器研究会副会长易仁:红山文化有很大的弊端,现在就是谈到红山文化的东西到底有多少?
现在玉器赝品的作伪工艺非常之好,这些赝品的主攻方向又几乎都是西周以前的玉器。红山玉自然也是作伪者们趋之若鹜的对象。
辽宁考古研究所研究员傅仁义:因为现在这个文物市场比较杂,咱们辽宁境内的,你比如锦州、朝阳,都有很多文物市场,这些文物市场里有很多大量的假的,红山的东西比较多。
中国文物鉴定委员会委员郭大顺:在这方面民间的收藏的这些东西来看,我们考古界是这样看,这些东西它要和考古正式发掘东西来比较,比较来看。
辽宁考古研究所研究员傅仁义:所以,从真的假的对比着看他就能够积累一些更多的经验,这样从真伪鉴别来讲就有好处了。
一旦冲破赝品建伪这个瓶颈,红山玉的价值是能得到市场认可的,截至目前为止一些红山玉的成交价格久能说名者一点。
中国古玉器研究会副会长易仁:但是这个玉器的价格我不想去多说,当然物以稀为贵,这个存世量少它的价值自然就高,更重要的它的考古价值艺术价值,应该说是不可估量,不仅仅是经济价值更重要的要去深入的研究它探讨它,当然这个研究红山文化我感觉到,它不仅仅靠地理知识和文献记载,现在我感觉到更多的还需要多方面的多门类多学科的知识,利用现在更多的科学去探讨所谓红山文化,来解释红山文化留给我们考古界历史学,包括我们整个中国传统文化过程当中的一些迷惑,我想这些也是十分重要的。
随着人们鉴赏水平的提高特别是高科技鉴定手段的丰富和完善,红山玉最终会去伪存真,张显它最的魅力和价值。
主持人:我们做这样

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