2020年10月14日凌晨，苹果方面正式发布了新一代的iPhone 12系列。平心而论，iPhone 12系列无疑有资格称得上是近年来改变最大、诚意最足，也最见技术功底的一代iPhone机型。论颜值，iPhone 12系列拥有“致敬”早期iPhone机型的经典直角边框造型，而全系OLED屏幕配上更窄的屏幕边框，也使得其整机更具高级感。论手感，此次iPhone 12系列在配备了5G联网能力后，全系还都能将机身控制在7.4mm的厚度内，更是在如今一众5G“半斤”旗舰机型的对比下，显示出了难得的精致感。论性能，iPhone 12系列从尺寸最小的iPhone 12 mini到尺寸最大的iPhone 12 Pro Max，全系都标配了苹果自研的A14仿生芯片。不仅实现了翻倍的AI性能，GPU在3D游戏上的表现更是再次碾压了隔壁的安卓全家。以上的这些内容，其实在我们三易生活此前的评测中已经有讲得很清楚了。但对于iPhone 12系列此次另一大备受关注的重点，影像能力我们在此前的评测里并没有花上太大篇幅，这一方面固然有时间相对紧迫所致，但另一方面，则是因为在我们看来，这件事让专业人士来进行体验与分析才更为靠谱。因此我们对iPhone 12 Pro的影像功能评测，是与连续获得2019、2020年iPhone全球摄影大赛（iPhone Photography Awards，缩写IPPA）奖项的熊威先生合作完成。并且在与他就此次iPhone 12 Pro的成像风格和画质表现，以及手机摄影的一些基本思路上进行了详细交流，而这也让我们对于iPhone 12 Pro此次在影像部分的设计有了更为深入的理解。
如果看过苹果此次iPhone 12系列的发布会，你可能还记得此次该系列机型的相机部分其实有着不少的变化。比如进光量更大的新镜头、比如激光雷达所带来的AR功能和夜间人像模式、比如更强的光学防抖、比如全球首款4K杜比视界视频的拍摄能力等等。那么问题就来了，在专业人士看来，这次的iPhone 12 Pro印象最深的拍照功能改进点又会是什么呢？样张：桥（超广角） ISO800 14mm f2.4 1/50s答案，是夜景模式。尽管此前iPhone在夜景的表现上不仅画质有待改善，而且仅有主摄能够适配夜景模式，也让其在暗光环境下的拍照灵活度大打折扣，但在熊威先生看来，iPhone 12 Pro一次性解决了几乎所有的问题。样张：桥（广角） ISO250 26mm f1.6 1/20s样张：桥（长焦） ISO1250 52mm f2 1/30s是的，iPhone 12全系包括前摄在内的所有镜头，都适配了夜景模式，这也意味着你即使在夜晚，也能充分利用多枚变焦镜头所提供的创作自由度。而且从实际的成像效果来看，新的夜景算法配合进光量更大的镜头，也带来了非常优秀的噪点抑制能力。可以说相比前代产品，iPhone 12系列的夜景能力用“脱胎换骨”来形容，可以说是一点也不过分。不过真正让熊威感到满意的是，iPhone 12 Pro这次的夜景成像能力虽然大幅提升，但它表现出的成像风格却没有像许多其他机型那样无脑提亮画面，甚至拍成“夜视仪”的风格。刚好相反，苹果这次在夜景模式下同时做到了准确还原现场亮度、精准反映被摄物体颜色，同时还能有效抑制噪点的特性，就很见功底了。样张：自行车 ISO640 52mm f2 1/48s举例而言，熊威在与我们的沟通中还特别指出，上面这张自行车的夜景样张，在他尝试使用其他以拍照见长的机型拍摄时，最终得到的照片普遍呈现出不自然的鲜亮色彩，但实际上肉眼所见的实物根本就不是那个颜色。相比之下，iPhone 12 Pro不仅能够拍出清晰的夜景照片，更重要的是它依然维持了苹果一贯“所见即所得”的色彩风格，也就是说拍摄者用肉眼看到是什么亮度和色彩，iPhone 12 Pro拍摄出来就会是一样的亮度和色彩。样张：用手机的人 ISO1250 52mm f2 1/25s样张：建筑 ISO1000 14mm f2.4 1/35s当然，可能有人会觉得，这样一来，如果是在伸手不见五指的环境中，那iPhone 12系列的夜景岂不是就毫无用武之地了吗？然而在熊威看来，“在全黑的环境中使用手机拍照”本身就是违背常理的行为，更不具备任何摄影创作的价值。相比之下，能够准确传达出画面中的明暗变化，“该亮的地方亮、该暗的地方暗”反而在技术上要更加困难，也更符合摄影师真正的创作需求。试想一下，如果上面两张照片里，人物的侧影细节明亮可见，或者天空亮得发白，那么观感是不是会反而比较奇怪？
是的，此次与我们合作进行iPhone 12 Pro影像部分评测的熊威先生，本身就是一位有着专业水准，也得到了专业赛事认可的摄影师，这就意味着他对于智能手机的影像表现，有着更高的需求和自己的见解。也正因如此，当我们询问熊威，为什么他从数年前就开始坚持使用iPhone作为影像创作工具时，他的回答除了携带方便，以及手机影像如今已经被市场认可这些内容外，事实上很可能也点出了苹果在iPhone 12系列影像系统设计方面的一些思路。“其他手机当然也可以拍照，而且可能拍得很漂亮、很讨喜，但iPhone 12 Pro给我的感觉是它更适合用于创作，而不是单纯的记录性摄影”，熊威这样说到。这是什么意思呢？接下来我们将继续用熊威拍摄的作品来进一步解释。众所周知，现在许多机型都很强调逆光成像能力，也就是在拍摄背景是明亮光源环境的情况下，依然能看到色彩清晰明亮的前景被摄物体。样张：江钓 ISO32 26mm f1.6 1/1795s这有没有意义？从日常使用和技术发展的角度来说，“逆光成像”的确能够解决部分用户在某些场景下，拍摄出画面过暗和拍摄对象看不清的问题；而逆光成像的本质也就是HDR算法，也同样是当今智能手机影像技术的重要组成部分。样张：骑车人 ISO32 26mm f1.6 1/1770s但当我们审视此次iPhone 12 Pro这次的逆光样张时，就会发现苹果的确要思考得更多一点。比如说上面的样张，在背景强烈阳光的辉映下，江边钓鱼人的剪影显然比一个清晰的侧脸要更能打动人；而与之对应的，则是同样是站在暗处逆光拍摄，下面的样张中，骑车者却要有一个清晰的影像才能更好反映画面的主题。据熊威介绍，这两张照片在拍摄时都没有手动调节任何参数，完全是随手拍下。但同样是逆光场景，iPhone 12 Pro却能准确“读懂”拍摄者的意图，让两张照片中的人物从侧面呈现出了完全不同的氛围。可能有的朋友会感到疑惑，第一张江边的大逆光照片里，近景的人物侧面形成剪影效果，会不会是因为HDR处理不到位而造成的呢？而这一点，其实我们从远景处的轮船和楼房就能看出答案。相对于背景的落日来说，它们同样是处于逆光位置，而且照说距离更远有效画面信息更少 ，但这些部位却反而呈现出了清晰的细节。这说明iPhone 12 Pro的SmartHDR3算法，的确能够准确判断出逆光中的物体，并有针对性地进行处理，而不是一股脑简单粗暴的“拍清晰”。当然，iPhone 12系列上明显“为了创作而生”的影像设计，还不只是它特殊的HDR算法。举例而言，时下许多机型都会配有独立的“微距镜头”。表面上看，这似乎给消费者提供了更多拍摄乐趣，但实际上只要我们稍加留意硬件参数就会发现，这些独立的微距镜头往往像素极低，甚至很多连自动对焦功能都不具备。如此一来，它们自然不可能真正用于进行细微拍摄对象的创作。样张：蜜蜂 ISO32 51mm f1.6 1/1575s样张：草丛 ISO32 51mm f1.6 1/2020s但是iPhone 12 Pro的情况就不太一样了，因为它那枚1200万像素的7P镜头主摄，本身就具备时下少有的全像素双核对焦能力，这意味着它可以直接用主摄拍到极近距离上的微小物体。同时高达每秒5000次的光学防抖机构，也最大限度保证了画面的清晰，充分发挥出了CMOS本来该有的解析力。最终就使得“仅有”1200万像素的iPhone 12 Pro，在微距这一领域反而表现出了超高的易用性，和远超许多其他机型的画面表现力。
早在今年7月，在对熊威先生获得IPPA树植类第二名进行采访时，就曾与他探讨过“摄影的意义”。那时他曾提出，思想性、艺术性、技术性和作品的意义，是一幅摄影作品最重要的四个方面。样张：美育 ISO32 26mm f1.6 1/185s作为一位坚持使用iPhone进行摄影，至今已经有超过五年手机影像创作经历的专业人士，熊威的这番表述当然也适用于“手机摄影”这一行为。在此次的沟通中，当我们进一步谈到当今智能手机的相机设计思路时，他也对当下流行的“AI相机”表达了自己的一些看法。样张：花 ISO32 51mm f1.6 1/593s事实上。熊威先生与我们三易生活都认为，“AI相机”从技术层面上来说确实体现了当今智能手机算力的进步，以及手机厂商想要“让一般人也能拍出好照片”的愿景。但对于他个人的使用感受来说，“AI相机”却并不一定能带来更好的体验，因为“AI相机”对画面进行的调节，实际上所反映出的本质上还是（研发人员）的经验和技术，而它并不见得一定比用户自己的拍照技术更高明，更不见得一定符合使用者的审美与创作意图。但由于AI相机的本意就是要取代用户对拍摄参数的手动控制、取代用户对照片的手动后期编辑，因此这就使得AI相机天生就具备“傻瓜”属性，也就是一旦按下快门，就算拍出来的结果你并不喜欢，也没法消除或去掉AI效果了。样张：桥 ISO320 14mm f2.4 1/112s在熊威看来，这种情况下的“AI相机”实际是在一定程度上取代了人的创意，迫使用户放弃了自己对于画面色彩和氛围的追求，最终可能会导致依赖AI进行拍照的用户，拍出来的照片风格都高度趋同的结果（比如就像前文所述，逆光画面中前景本来不该清晰的人或者景，结果都拍成了清晰的样子）。样张：树 ISO25 14mm f2.4 1/122s这也就是说，对于那些真正希望用手机进行摄影创作，希望真正能够兼顾轻便、简单的拍摄体验，与高品质、专业影像表现力的用户来说，当厂商过多用AI去干涉成像过程的时候，这样的手机实际上是在“帮倒忙”，也非常不利于内容创作。在熊威看来，iPhone虽然也有在底层使用大量的AI算法，但这些功能却并不会刻意去自动“美化”最终的照片，而是主要为还原色彩以及正确曝光等服务，并且通过提高照片的宽容度，反而为拍摄者后期的自行编辑提供了更大的可调节范围。而这一点，也正是他以及他所认识的许多摄影爱好者和专业影像从业人员，平日只会选择iPhone作为主力手机和影像创作工具的主要原因。
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