戏偶艺术的教科书||随王添强老师探访保加利亚金海豚艺术节系列之二

随王添强老师探访

保加利亚金海豚艺术节系列之二

戏偶艺术的教科书

文/王添强

童年的回忆，友谊的重现

《小熊维尼》（Winnie the Pooh）的故事一点也不陌生，面世于1925年12月24日，以圣诞故事形式在伦敦《新闻晚报》第一次刊出。第一本《小熊维尼》完整故事书则于1926年10月出版。维尼是一只由米尔恩为了他的儿子所创造出来的漫画熊，古典维尼则是由 E.H.Shepard 所绘，而后来迪士尼公司购入后经过重新绘制，迅速成为世界知名的角色，风行全球。为了区分不同画风的维尼，大家称呼米尔恩时期由 E.H.Shepard 所绘制的维尼，为《古典维尼》（Classic Pooh），欧陆剧场一般都以古典维尼为改编蓝本。

Varna 木偶剧院的制作的版本，正在古典维尼的基础上，讲故事中小孩角色罗宾已经长大，并外出工作，下班回家时沙发上的维尼向他说话，罗宾当然不期望被其他人听到自己长大之后还跟玩偶说话，但维尼的确有很多与猪仔、依育、瑞比、小豆、跳跳虎等小动物朋友要与罗宾分享，他们神奇的历险故事。儿时的记忆使家长，小动物的经历吸引孩子，各取所需相得益彰，加上精彩改编概念，自然市场与艺术双赢。

Varna 木偶剧院这个制作，神奇的地方不止在戏偶造型与表演，更大原因在於佈景，是次使用弹性布作为材料，绘上郊野的几何图案，其中包两个空心及三个放入柔软可以悬掛的雕塑，及三大片平放舞台地板的巨大弹性布，由演员在布内或站、或坐、或仰卧，产生不同的高山、森林、平原的风景，配合小动物朋友们的表演，展视故事中不同历险经验。

精彩的戏偶设计

来自斯洛伐克的 Zilina 木偶剧院的《短鼻子小象》，是一个为大舞台的制作的音乐剧，仿佛穿上服装的大戏偶，使作品宣满美感及趣味，儿童剧更需求有专业及精湛的舞美去吸引与带领他们成长，他们的人生才真的充满活力。故事内容当然重要，但视觉、听觉同样在带领他们有更广阔的智能发展。

故事讲小象不满自己鼻子短没有用、不好看，寻找方法改变。他因淘气得罪了斑豹、狒狒、鸵鸟，逃避追逐中被兄猛的鳄鱼咬着鼻子不放，意外把鼻子拉长，因此能发出兄猛的嚎叫，雄伟的声音使他成为森林王者。成长不就是在不满、淘气、犯错、逃避、意外中找到自我吗？

这剧可惜语言太多，不然，一定非常适合中国儿童剧市场，唯一可以的方法就是合作把版权引入以普通话版本。

精湛的戏偶技巧

下午茶来了一盘捷克《提线木偶》盛宴。十月二日简直就是儿童剧场研讨会，上午看完精彩的《小熊维尼》的舞台设计，使你学会处理舞美。三点看斯洛伐克的《短鼻子小象》，学会戏偶设计与应用。下午六点捷克布拉格著名提线艺术家 Pavel Vangeli 为我们带来一个给儿童看的传统提线木偶。

西方木偶传统有很多天使、魔鬼、小丑、死神，与中国一样在市集卖艺，木偶师跑在街头之上，用其精湛的动作，奇特而惊吓的造型，吸引大家的眼球，期望获得大家的奖赏。

如何使街头传统的市井庸俗化身艺术殿堂，使孩子不害怕这些角色与表演，Paval 提供的应该就是解决方法。用讲故事的语气告诉孩子古代城市有很多可爱天使在歌唱，但也有使人惊吓的魔鬼，当木偶师表现出与孩子一起害怕，同理心使孩子有了一份安全感。更使孩子意外的事，原来魔鬼也在歌唱，如果你没有做错事，魔鬼不外就是一个丑陋的角色。小丑也在大变身，化身成一位可爱的父亲，于是小丑不再是冰冷的搞笑人物，而是一位可以亲近、温暖的爸爸。死神也只是与大家一起合唱的音乐家，等候著人类最后归宿。吓人的传统化身可爱的内容，木偶造型的象征，使儿童从中学习更多，传统不再是包袱，是一种可以孩子接触的桥梁。

60年代，捷克努力从欧洲各国重新学习，把提线木偶带回自己国家，使传统重新激活起来，加入儿童及当代元素，使传统木偶不再是博物馆的遗产，而是一种现实可使用的艺术工具。

命运的赌博，剧团的坚持

（给成人欣赏的剧目）

黑桃皇后（The Queen of Spades）是俄国著名作曲家柴科夫斯基晚期的一部代表作品，改编自普希金的同名小说。

保加利亚 Plovdiv 木偶剧院的版本，以戏剧、舞蹈与木偶等综合媒介，创作一个大剧院作品。

故事讲男主角赫尔曼爱上了女主角丽莎，身份和地位不同朋友劝他放弃。原来丽莎耶列斯基公爵的未婚妻丽莎，但她一点也不快乐。

她的祖母伯爵夫人风姿尤存，年轻的时候在巴黎豪赌中输光了所有的钱，她的情人圣荷尔门伯爵教她一个赌博的秘诀--三张纸牌，从此她每场必赢，成了赌桌上的黑桃皇后。但只可以有两个人知道她三张纸牌的秘密，她会死在第三个知情人的手中。

赫尔曼悄悄的进入伯爵夫人的房间，凝望夫人年轻时的肖像，心跳加速夫人的戏偶与青年相遇，仿佛命运将联系在一起。伯爵夫人回来，回忆起自年轻的风采，抱怨一代不如一代，世风的衰败，渐渐睡著了。突然，睁开眼睛，看到赫尔曼跪在她的脚边，失去理智拔出枪来威胁她，逼问她纸牌的秘密，过度惊恐的伯爵夫人气绝身亡。

赫尔曼心中只想著赌博，双手发抖，嘴里念念有词，两次都赢了，得意地拿起一杯葡萄酒，谈起人生，他说什么都没有意思，人生就像一场赌博。另一边，可怜的丽莎意识到爱已经到了尽头，绝望跳进冰冷黑色的河水。

椅子翻倒，赫尔曼退到角落裡，夫人鬼魂来到，告诉他纸牌的秘密，但要求他娶丽莎并给她幸福。赫尔曼茫然的重复鬼魂的语言：三，七，Ace，……赫尔请求丽莎宽恕，然后拔出手枪对准自己开枪。

表演採用象征性的动作，不断在情感位置重复、澎湃与放大，片段之间仿佛时空跳跃，加上黑桃皇后那赤裸的戏偶及丽莎跳进河水后赫尔请求宽恕的造型，成为一个力量充沛，感染力强，风格独特的「舞台诗」作品。戏中男主角被命运操控，与戏内戏外「剧团」坚持艺术的态度，成强烈对比，艺术、艺术家与艺术市场的命运，也仿佛如这个制作与故事一样，命运将大家联系在一起，我们把精力抱怨一代不如一代，世风的衰败，沮丧定认为人生就像一场赌博，不如用坚持的情怀把他刻服，命运不可怕，屈服在命运下才可怕。

下

期

预

告

拇指姑娘、什么样的一只鳄鱼、青蛙王子，高超的技术与这些经典故事又会碰撞出什么样的火花呢？明天跟随王老师继续探访金海豚艺术节的精彩节目吧～

作者介绍：

王添强（Simon Wong Tim Keung ）

香港明日艺术教育机构总监、创团董事

王添强老师廿年来致力推动儿童剧艺、教育戏剧、木偶保存及发展工作。

现担任公职包括：中国木偶皮影学会副会长、香港浸会大学儿童发展研究中心顾问等。

现时亦受聘于香港浸会大学持续进修学院在职教师学位课程之「创作性戏剧」选修科导师。

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