填词必须掌握的四种特殊对仗格式

词中绝大多数的对仗,与诗中对仗差不多,无非字数多少不同而已。像《浣溪沙》下片前两句,晏殊的“无可奈何花落去,似曾相识燕归来”,这种像七律的对仗;《临江仙》上片最后两句,晏几道的“落花人独立,微雨燕双飞”,这种像五律的对仗。当然,词的对仗句,其审美特质及气息、味道,自然要符合词的审美特点,与诗的味道不同。

此外,还有三字句的对仗,像《江南春》开头两句,寇准的“波渺渺,柳依依”;四字句的对仗,像《踏莎行》上片开头两句,秦观的“雾失楼台,月迷津渡”;六字句的对仗,像《西江月》上片开头两句,辛弃疾的“明月别枝惊鹊,清风半夜鸣蝉”等等。近体律绝没有这种三字句、四字句、六字句的对仗,但是这种原理和类型是一样的。

但是词中对仗,也有一些类型,与诗之对仗不同。

1.扇面对。

扇面对是隔句对仗,如第一句对第三句,第二句对第四句,因此也叫隔句对。诗中也有扇面对,但是近体的五、七律往往没有,一般存在于古风和排律中。像杜甫的五古《自京赴奉先县咏怀五百字》,中间有这么四句:

暖客貂鼠裘,悲管逐清瑟。

劝客驼蹄羹,霜橙压香橘。

“暖客貂鼠裘”与“劝客驼蹄羹”对仗,“悲管逐清瑟”与“霜橙压香橘”对仗,是典型的扇面对。

杜甫的很多五言排律,大量使用扇面对,取得了极佳的艺术效果。像这首《哭台州郑司户苏少监》,中间有这么四句:

得罪台州去,时危弃硕儒。

移官蓬阁后,谷贵没潜夫。

这首诗是悲叹两位逝去的朋友郑司户和苏少监。从内容安排上来说,“得罪台州去,时危弃硕儒”是写被贬台州而死的郑虔;“移官蓬阁后,谷贵没潜夫”是写饿死长安的苏源明。而从对仗上来说,“得罪台州去”对“移官蓬阁后”,“时危弃硕儒”对“谷贵没潜夫”,是隔句形成对仗,属于典型的扇面对。

但从整体来说,诗中使用扇面对是不太多的,尤其古风极少。但是词中扇面对是很常见的。因为有些词牌要求必须使用扇面对,我们在使用这些词牌填词的时候,就不得不按要求来写。像《沁园春》,以辛弃疾的为例,上阕有这么几句:

喜草堂经岁,重来社老,斜川好景,不负渊明。

除去领起字“喜”,后面的句子即是扇面对。“草堂经岁”对“斜川好景”,“重来社老”对“不负渊明”,隔句形成对仗。

下阕有这么几句:

解频教花鸟,前歌后舞,更催云水,暮送朝迎。

除去领起字“解”,后面的句子即是扇面对。“频教花鸟”对“更催云水”,“前歌后舞”对“暮送朝迎”,隔句形成对仗。——《沁园春》上下阕,这两处按照要求必须用扇面对。

再像《风流子》,以周邦彦的为例,上阕有这么几句:

欲说又休,虑乖芳信,未歌先咽,愁近清觞。

“欲说又休”对“未歌先咽”,“虑乖芳信”对“愁近清觞”,隔句形成对仗。词中,这种要求用扇面对的词牌有不少,大家在创作的时候,一是要仔细阅读词谱上的所有内容及说明,二是要多读古人同词牌的作品,进行比照、参考。

2.领字对仗。

“领字对仗”即是有领字领起后面的对仗。其实像刚刚提到的《沁园春》,即是属于领字对仗。不过这种比较特殊,领字领起的是扇面对。我们来看看一般的领字对仗:

有的领字是一个字,后面两句形成对仗,像张炎的《解连环·孤雁》,有这么两句:

正沙净草枯,水平天远。

除去领起字“正”,后面的“沙净草枯,水平天远”形成对仗。像辛弃疾的《沁园春·灵山齐庵赋,时筑偃湖未成》,有这么几句:

吾庐小,在龙蛇影外,风雨声中。

后两句是“领字对仗”,除去领起字“在”,“龙蛇影外”与“风雨声中”形成对仗。——这种对仗在诗中往往是没有的。

有的领字是两个字,后面两句形成对仗,像秦观的《八六子》,有这么两句:

那堪片片飞花弄晚,蒙蒙残雨笼晴。

除去领起字“那堪”,后面的“片片飞花弄晚,蒙蒙残雨笼晴”形成对仗。

有的领字是三个字,后面两句形成对仗,像张翥的《凤凰台上忆吹箫·听沈野云吹箫醉后有赋》,有这么两句:

何须数、琵琶汉女,锦瑟湘灵。

除去领起字“何须数”,后面的“琵琶汉女,锦瑟湘灵”形成对仗。

3.鼎足对。

人们常用“鼎足”来比喻三方面对立的局势。所谓“鼎足对”,就是指三个互为对偶的句子组成的对仗。这种对仗在宋词和元曲中比较常见,尤其元曲以通俗泼辣为特色,运用鼎足对,往往有一种酣畅淋漓的快感。

词中最典型的是《行香子》,上下阕的末三句。以秦观的为例,上阕末尾写道:

有桃花红,李花白,菜花黄。

除去领起字“有”,后面三句“桃花红,李花白,菜花黄”是典型的鼎足对。下阕末尾写道:

正莺儿啼,燕儿舞,蝶儿忙。

除去领起字“正”,后面三句“莺儿啼,燕儿舞,蝶儿忙”,形成鼎足对,有三足鼎立的感觉。

4.前一句与后一句的前半部分对仗。

这种与“领字对仗”有些相反。“领字对仗”,是除去前面的领起字,后面形成对仗。这第四种对仗,则是除去后面的几个字,前面的形成对仗。

像吴文英的《绛都春》,有这么两句:

旧色旧香,闲雨闲云情终浅。

我们除去后一句最后三字“情终浅”,前面的“旧色旧香,闲雨闲云”即是工稳的对仗句。

姜夔的《长亭怨慢》,上阕有这么两句:

远浦萦回,暮帆零乱向何许。

除去后一句最后三字“向何许”,前面的“远浦萦回,暮帆零乱”即是工稳的对仗句。

因此,填词不仅要留意对仗,还有各种形式的讲究。而且词之对仗,其语言气息、味道与诗之差异很大。像翁宏的“落花人独立,微雨燕双飞”,放进五律里不显眼,晏几道放进词里,就能大放异彩。晏殊的“无可奈何花落去,似曾相识燕归来”,写进七律里就不显眼,放进词里就脍炙人口。这些幽微绵邈的对仗句,更合乎词的审美。

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