书法中的秋高气爽
赵孟頫《秋声赋》
《秋声赋》是宋代大文学家欧阳修的辞赋作品。此赋作于宋仁宗嘉祐四年秋，欧阳修时年五十三岁，虽身居高位，然有感于宦海沉浮，政治改革艰难，故心情苦闷，乃以“悲秋”为主题，抒发人生的苦闷与感叹。全文以“秋声”为引子，抒发草木被风摧折的悲凉，延及更容易被忧愁困思所侵袭的人，感叹“百忧感其心，万事劳其形”，也是作者自己对人生不易的体悟。全文立意新颖，语言清丽，章法多变，熔写景、抒情、记事、议论为一炉，显示出文赋自由挥洒的韵致。
《秋声赋》哀而不伤，皆臻于儒家哲学和审美所追求的至高无上的境界。赵孟頫以行书书全文。行笔洒脱流畅，结体丰容缛婉，行间茂密，气韵汇通，得二王遗韵。
赵孟頫书《秋声赋》
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赵孟頫《秋兴赋》
《秋兴赋》是西晋文学家潘岳创作的赋。此赋先叙述时序变易引起的人情感触：自己虽然已近中年，头发已经花白，但官滞难迁，因而悲秋之感强烈。后写自己不屑与高官显宦为伍，与其居高遭险，不如效法庄子“逍遥乎山川，放旷乎人间”的行为，归家闲居。此赋表达了作者对周旋官场的厌倦，对滞官不迁的牢骚。此赋的意境清新高远，行文自然流畅，用典浅近贴切，写景细腻生动。
赵孟頫身为宋室王孙，却不得不委身蒙元朝廷，虽'被遇五朝，官居一品'，内心的苦闷与愤恨无人能懂。赵孟頫书《秋兴赋》收藏于上海博物馆，未书年款，从用笔结体之工稳熟稔及通篇气息之蕴藉密丽看，应为其中年之作。西晋文人渴望归隐的精神境界，何尝不是这位元代书法家所追求的灵魂家园呢?
董其昌《秋兴赋》
诗人潘岳在《秋兴赋》中表达出超然物外、归隐出世的境界。董其昌于明万历三十四年（1606）六月在其所喜爱的高丽镜纸上乘兴所书，时年52岁。展读此作，一股只属于董其昌的风神气韵扑面而来，清淡空灵，超凡脱俗。其平和简静处似王羲之，潇散有致处似杨凝式，姿媚秀逸处似赵孟頫。囊括众美，裁成一妙。
文徵明《新秋诗轴》
此为文徵明所书自作诗，笔法自然遒劲，表现了其晚年大字行书的典型风格。
鲜于枢《秋兴诗册》
这是鲜于枢为和仇远诗而作并书的三首五言律诗，17行，诗中充满浓郁的思乡之情。从“北望空思汴，南游未厌吴”一句可知作者此时正身处江浙一带。此帖书法俊爽劲健，略显苍疏，是鲜氏中晚年众多作品中较具代表性的一件。
米芾《淡墨秋山诗帖页》
此帖为米芾自作七绝一首，运笔如刷，笔力雄健，使转灵动，结字端妍，结态造势宽展肥美，精神饱满，虽无款印，但一望而知为米氏中年行书精品。此帖流传有绪，历代著录于《墨缘汇观》《石渠宝笈续编》，刻入《三希堂法帖》。
王献之《中秋帖卷》
《中秋帖》，又名《十二月帖》，传为东晋书法家王献之创作的草书书法作品，现仅存三行二十二字。释文曰：中秋不复不得相还为即甚省如何然胜人何庆等大军。无款署，有明董其昌、项元汴，乾隆等人的鉴藏印跋。书法古厚，运行流利。整幅字守中线，行间透气，雄浑奔放，气吞万里。《中秋帖》于清乾隆时被收入内府，与《快雪时晴帖》、《伯远帖》号为“三希”。
管道昇《秋深帖》
这是赵孟頫的妻子管道昇给婶婶的问安、馈赠的家信，专家认为实际为赵孟頫所书。其笔力扎实，体态修长，秀媚圆活，畅朗劲健。赵氏信笔写来一时忘情，末款署了自己的名，发觉后忙又改过，现在还可以看出涂改之迹。
《闲适》
宋·陆游
四时俱可喜，
最好新秋时。
柴门傍野水，
邻叟闲相期。