书法也有地带性——南方代表队

烟雨江南,多有才情横溢之,历史上无论诗书画印,皆是南方能者甚繁。从巴山锦城,到潇湘夜雨,从篁岭秋色,到钟山苍黄,南国以其持续的降水、弥漫的晨雾、常绿的景观、婆娑的水色,造就了精巧善思的南方人的性格,且物产丰富、重峦叠嶂,使得南方成就了各地不同的文化流派。荆楚依江,豁达而长远;云贵远隔,神秘而沉郁,益州沃野,闲散而乐观,淮阳水乡,婉约而多情。更兼永州岭南八闽大地,其文化无不璀璨夺目。今天我们来看看南方书法家的风采。

唐·欧阳询(湖南长沙人)

(九成宫醴泉铭)

欧阳询是初唐著名的书法家,是楷书集大成者,是一代宗师,楷书四大家排第一。他的楷书将汉字俊美的气质展现的淋漓尽致,达到前无古人、后无来者的水平。欧体楷书采取中宫收紧的结字,笔画精道,法度森严。其险绝历来被世人研习仿效。欧楷也是现代书法爱好者们临习最多的字体,足见对后世影响之深远。

​北宋·黄庭坚 (江西九江人)

(黄庭坚题跋《黄州寒食帖》)

黄庭坚是北宋苏黄米蔡四大家之一,是苏东坡的门生,九江诗派代表人物。他深谙佛教禅宗法门,有关他和苏东坡的机锋趣事流传甚广。他的书法四肢伸展极其夸张,但重心稳妥,打破了晋唐以来的方正端庄,挥洒自如间,传达了超脱世外的心境,有如孩童般的天真烂漫,意趣高华。“拆肉还母、拆骨还父,呵佛骂祖,面目非故”,虽剑拔弩张,却如韦驮面怒而心善。东坡说他的字如“死蛇挂树”,他却说东坡的字像“石压蛤蟆”,这对师徒的轶闻成为千百年来文人墨客喜闻乐见的话题。上面这幅题跋,他说“东坡写得好,恐怕再让他写一遍他未必能写出来。他日东坡看到我写的题跋,一定会笑话我信口开河、妄自称尊”。

宋·苏轼(四川眉山人)

(黄州寒食帖)

苏东坡是我国最著名的集诗、书、画、文于一身的古代文化学者,我们对他的诗文已经学习过很多,诸多的名篇都能背诵,然而他的书法亦是对后世有着巨大影响力的。《黄州寒食帖》是他最具代表性的书法作品,尤其是第二行中的“年”字,右下方有一点画,已经被后世研究了一千多年。苏东坡的字采取右上势,结字较扁,随意而大气,体现出他的超脱豁达的胸怀。他虽一生颠沛流离、起起伏伏,但他对待生命却始终乐观而热爱,因此他的书法也多体现出天人合一的放达格局。

明·文征明(江苏苏州人)

文征明作为江南四大才子之一,其书法造诣在四人之中成就最高。文征明的书法具有古韵,尤其是文徵明的小楷,上承王羲之、王献之,创造了小楷的又一个巅峰。他的行书具有魏晋意韵,字里行间飘逸又不失沉稳之感,笔画舒展却不失古人规矩,是文人书法的典范之作。

文征明天生愚笨,在书画的道路上吃尽了苦头,别人一遍能做好的事情,文征明却要用十遍甚至几十遍完成,也正是他这种执着的精神为他打下了坚实的书画基础,所以他的大器晚成也是厚积薄发的结果。

清—民国·华世奎(江苏无锡人)

华世奎,字壁臣,号北海逸民,晚清内阁阁丞。祖籍无锡,但他一生大部分时间都在天津生活的。清帝退位诏书亦出自华壁老之手。后以鬻字为生。天津人最为熟知的“天津劝业场”榜书,是华壁老最为代表性的作品,其匾字大一米,一气呵成,功力深厚,骨力开张,乃颜体楷书集大成者。相传劝业场匾额每个字润笔费一百大洋,足见华老享誉当时。其书法取法颜真卿、苏东坡、刘墉、钱沣,将各家之所长熔为一炉,开创了“华体”书法。华壁老为其书法总结为六个字“提、按、顿、挫、内颤、外颤”,楷书采用篆籀笔意,多用圆笔,温润俏皮又不失力量,活泼生动雅俗共赏。能书小楷,亦善大字榜书,行草书潇洒自如、意气贯通。天津市著名老字号“桂顺斋”“祥德斋”“正兴德”“隆顺榕”“石头门坎”等等,皆是出自华壁老。其书丹《南皮张氏两烈女碑》现存于河北区中山公园内,记录了民国初震动全国的烈女冤案。

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