从起步到入门国画山水教学（推荐好文收藏）
作者：姜晓文
枯树法
二、夹叶法
三、点叶法
点叶法是指用没骨点聚簇而成，点叶的方法很多，有介字点、个字点、胡椒点等。
步骤一:画出树干、树枝，确定树的走势。
步骤二:根据第一棵树的偃仰顾盼之势，画出另一棵树的树干、树枝，使两棵树相得益彰,和谐生动。
步骤三:点叶，此树画法为“介”字、“个”字点，画时用笔须轻重有致，每笔送到,收笔圆浑，点叶成组，然后一组一组画出，墨色要虚实有变。
步骤四:点低树树叶。此点法为聚心点法之一。画时正锋直下,腕上要有弹性，行笔要沉着痛快，圆浑饱满，运笔从外向内，各点同心成组，然后逐一画出，组成树冠外形。
步骤五:深入刻画塑造，在树叶上积墨点叶进一步完善，强调浓淡、虚实、干枯变化，画出茂密深厚之感。
四、丛树法
三棵树以上的组合称为丛树，画好丛树的要决在于处理好树木之间的主从、高低、前后的对比关系。
步骤一:先画前两棵树的树干，处理好两棵树的高低、前后、曲直对比。
步骤二:画后两棵树的树干，把握四棵树之间的呼应关系。
步骤三:先画夹叶，以中锋用笔，勾线要轻松灵动，画出树冠外形。夹叶法一般多画前树。
步骤四:画点叶，以中锋用笔为主，用笔要有力度，墨色应虚实有变，树叶要有生动摇曳之感。
步骤五:整体调整，从大关系入手，将几棵树融为一体，把握好顾盼、呼应关系，要浓淡、虚实、前后有变。使几棵树互为依托，又各具风貌。
五、画石法
山石是山水画的主体部分，画山石的要点是通过“勾”、“皴”来表现山石的凸凹形体和阴阳效果。
步骤一:先勾轮廓，勾勒时应意在笔先,从全局着眼,小处落笔。用墨可稍干，用笔以中锋为主，须沉着、坚挺，笔势圆浑、起讫分明。
步骤二:勾出石头外形,注意线与线的穿插及虚实、疾缓的变化。
步骤三:在结构处稍加勾皴,分出石头的大面，即阴阳向背。
步骤四:在石头暗面加皴，皴时用笔先干后湿，皴笔相错而不乱,行笔时须有快有慢、有起有伏。
步骤五:深入刻画,皴擦并用,使笔墨浑然一体,塑造出石头的明暗、质感及笔墨意趣。
七、皴法
皴法是借墨的干湿浓淡，线的长短阔狭来表现山石的明暗、纹路、质地的技法。皴法的种类很多，但都大同小异，根据用笔不同可分为线类皴、点类皴、面类皴三种。
线类皴:线类皴最基本的皴法是披麻皴，根据线的长短可分为长披麻和短披麻。适宜表现江南山水及土坡、山丘。
步骤一:以中锋用笔，先勾出山石轮廓。笔力均匀，当不急不徐。步骤二:画出轮廓之后，再分剖走向纹理，分出大的团块。
步骤三:画出明暗体积关系。用墨较干，以表现“毛”、“辣”之感,墨色应由浅而深，以便于修改。
步骤四:在皴笔墨干之后，用淡墨在暗面烘染，使画面统一、滋润，为加强变化和厚重感，在暗面加横卧点。
步骤五:视画面效果不足之处再补以勾皴和渲染，最后点苔、打点，丰富内容，增强效果。运用披麻皴，要注意疏密交叠和虚实变化,须交叉而有条理，相错而不杂乱。
八、面类皴
面类皴最典型的是斧劈皴。笔痕如刀砍斧劈的形状，多表现雄奇坚硬的山石。也有大斧劈、小斧劈之分。
九、点类皴
点类皴界于线类皴和面类皴之间，极具表现力，常用平点、竖点、侧笔点、大混点作皴。
步骤二:根据整体构图需要，画出后面山石，留出水口，笔法要松动灵活。
步骤五:做整体收拾。山石局部再稍加皴擦，然后用浓墨打点醒画，再用珠骠点出杂树树叶强化秋景的感觉，最后落款。