洪武通宝一两鉴定那些事儿
认锈:今所见钱币,一为发掘品,二为传世品。发掘品在地下埋藏了许多年,其表面都长满了铜锈。传世品也因氧化作用,表面有一层包浆,呈黑色或暗铜色。
洪武通宝一两,明代朱元璋洪武年间(公元1368—1398年)铸币。其钱光背、纪局、纪值、纪重皆有,而至版式较为繁复。其钱品遗存至今,依式不同而有丰有薄,有珍亦有普。次观铸相。展目本品,可见其铸制十分规整,铸相颇佳,铸体厚重有加,乃洪武钱制之折十型大小,一两重足量。其铸相显示,方正圆矩,坦平地章,穿轮干干净净。续观其字廓,线条轮廓清晰,深竣挺拔,鼓凸自然有度,恰到好处。显然,如此精整足料厚重之铸相,无需细表,其官炉铸品之质貌彰显,其门再开。再察锈相。不难看出,本品锈色老旧,生熟相间,其出于东北干坑窖藏。锈相显示,薄锈浓浆,锈色锈痂深浅相间,分布十分自然,锈痂硬而不糟。包浆熟老,皮壳亦是老道,踏实无虚,此种锈相,当今伪制,盖不可得矣。复观其材质略见泛红,可识其乃青铜质地,铜色熟旧之相更是明显。无需赘述,辩锈识浆,本品锈相耄耋真实,昭然一派自然天成,其门又开矣。
“形制”是什么?所谓“形制”,是现代 考古学中的一个名辞,是对出土古钱币具体形态进行划分的一种手法。古钱币的形制学,是类型学考古中对出土古钱币进行分型分式的一种方法。是以钱币本身厚薄,直径大小,边缘穿郭宽窄,价值等级分型分类的方法。而这一方法的使用是有前提的,是针对从墓葬或遗址或窖藏中发掘出土的古钱币群进行的;也是有固定目标的,是在已知为古代真钱的前提下进行的。也就是说,用形制来分析的古钱币,不论是什么形态,都是以钱币真品为研究基础的。
古钱币价值何以会有如此天壤之别呢?主要原因还在于古钱币存世量的多寡。历史上有些朝代比较强盛,数十年甚至几百年发行单一品种的钱币,故这类古钱的数量就十分巨大,有些短命王朝刚试铸了一些样币即被改朝换代,这类古钱的数量自然就很少。“物以稀为贵”这条原则尤其适用于古钱收藏。战国时“明刀”虽仅流行于燕国一地,但由于铸量可观,至今仍时有出土,且动辄即成百上千枚。“五铢钱”从汉朝中期一直延续至隋朝末年,在长达六百多年的历史长河里,年复一年地重复铸造,流传下来数量之大可想而知。北宋历经150多年,文化发达,商业繁荣,铸钱之多,空 前 绝 后,一幅《清明上河图》反映了当时的繁荣景象。宋神宗时,每年铸钱多达500万贯以上,时至今日北宋通宝钱仍遍布于大江南北,连域外也时闻出土,北宋钱数量之多由此可见一斑。
醋泡法:将待除锈的钱币洗净,将钱币放入合适的容器,倒入少许食用醋,直至浸没,浸泡一 天以后取出,然后小刷子刷去残锈,再用清水洗醋液,擦净阴干即可。
我国金属铸币的一大特点就是有铭文书写,可以说,每一种钱币文字的字体各有特征,不同时代的铸币铭文,有不同的书写风格。根据这些特征可检验是否为同时代的钱币。另外,在注重各种钱文特点的同时,还可找出钱文的演变过程和变化的规律。这些规律和特征可以作为鉴定 古钱真伪的依据。
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在冶炼青铜的过程中,我国古代劳动人民还逐步发现了铜与锡、铜与铅、铜与锌的配比的改变,使炼制出来的青铜的属性发生变化的规律:加进的锡越多,熔点越低,随着加锡量的增多,硬度也随之增高,远远超过了红铜的硬度。但是当加锡过多时,青铜反而变脆,容易断裂。后来,人们又发现在青铜中加入定量的铅,就能克服青铜较脆的弱点。通过反复的实践,到春秋战国时期,古人已经总结出配制青铜合金的规律。