孤独的人活该去死?这部新片细思恐极
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从 此 过 上 没 羞 没 臊 的 观 影 生 活
派爷今天介绍的这部电影,等了好久才终于看到。
它在不久前的戛纳电影节中首映,大放异彩,提名金棕榈。
虽然最后不敌《小偷家族》,但却成为了近期讨论度最高的影片。
看过的宝宝们,也一定在等派爷说这部电影。
作为一部悬疑片,它确实留下了太多疑问——
《燃烧》
버닝 (2018)
电影改编自村上春树的小说《烧仓房》。
说是悬疑片,但其实它的观感更偏向文艺片。
电影有“形”,而文字重“意”。
《燃烧》最撩人的特质就在于它镜头透露出的文学性。
文艺片的特征是什么?
慢、看不懂;
主角或多或少都有些“精神疾病”。
《燃烧》聚焦的,就是一群病态的现代人类。
男女主的病,叫做孤独。
男主宗秀,很小的时候母亲就离开了家。
父亲因为情绪暴躁伤人,面临牢狱之灾。
宗秀大学专业是文学创作。
毕业即失业,靠搬东西、打零工挣钱。
最终回到乡下,勉强生活。
一心想写小说,但连写什么心里都没谱儿。
女主惠美,是宗秀小时候的邻居。
意外的机会,他们再次相遇了。
惠美的境遇和宗秀类似。
和家人断了联系,接活动站台过活。
她把这份工作称之为“自由上下班”。
她学哑剧,擅长想象。
忘掉某样东西不存在,以证明它的存在:
“只要我想吃的时候,就能随时吃到橘子。”
因为惠美去非洲旅行,所以拜托宗秀去她家照顾她怕生总是躲起来的猫咪。
宗秀反问:猫咪不会也是你想象出来的吧?
宗秀定期去给猫投食。
猫砂里的便便,和减少的猫粮都表明猫咪的存在。
虽然宗秀从未见过。
影片的另一位病人,是惠美在非洲旅行时结识的有钱人ben。
他的病,叫做空虚。
他代表的是盖茨比式的年轻人。
“不知道在做什么,很有钱,谜一样。”
住豪华公寓,开很贵的跑车,整天无所事事。
喜欢叫上一群“朋友”聚会。
大家兴致勃勃,他一言不发。
总是在大家聊天热络的时候打哈欠。
他还有一个特殊的癖好:
喜欢烧无人管理塑料大棚,两个月一次。
宗秀还在他家的卫生间发现了成套的化妆用品和一抽屉的女性饰品。
影片的前半截,看起来毫无悬疑意味。
更像是一个平静缓慢的故事。
全片最美的一个画面,是三个人聚在宗秀乡下的家里抽大麻。
惠美一时兴起,脱光上衣对着晚霞跳舞。
很多观众可能会不解:
惠美这个举动的意义是什么?为什么要跳舞?
这个镜头的意义又是什么?
没意义。
但没意义就是它的意义。
《燃烧》关注的,就是无意义的边缘人。
这一幕过后,惠美失踪,一个多月杳无音信。
宗秀来到惠美的出租屋,以要喂猫为由请求房东开门。
可房东却表示楼里禁止养猫,房间里不可能有猫。
开门进去:没猫。
之前的猫砂和猫粮也都不见踪影。
宗秀到惠美的家人那打探消息,向她们说起惠美提起小时候掉入枯井的经历。
但惠美的家人却表示:我们家旁边根本就没井。
一切仿佛都在指向一件事——
惠美所说的事情并不存在。
那按照惠美关于橘子的薛定谔理论:
这些被认为不存在的事情是不是也证明着惠美这个人都不存在?
记得曾经有一篇虚拟故事刷屏朋友圈。
讲述的是北京五环外,居住着很多在大城市打工的女生。
没有朋友,和家人鲜有联系,居无定所,没有固定工作。
她们或被尾随,被杀害。
消失在茫茫世界但却无人察觉。
虽然影片的结尾并没有一个明确的答案,但在派爷的理解里,惠美便是这样的消失。
当你接受了这个设定再回过头看的时候,就会找到一种悬疑片的解谜乐趣。
各种隐喻层出不穷。
惠美说对非洲布希族来说有两种饥饿的人——
Little hunger,肚子饿的人;
Great hunger,为生活意义饥饿的人。
这说的是什么?
是阶级。
宗秀和惠美无疑是前一种。
孤独且落寞,在花花世界难以自洽。
明明挣扎在生存边缘,却渴望去探求生命的意义。
对于宗秀来说:
他不明白ben只比自己大6岁,为什么能这么有钱。
其他的年轻人,都在过怎样的生活?他们怎么做到的?
而惠美对于世界,就是猫之于房东。
对房东来说,猫不存在消失这回事,因为她认为它根本不存在。
阶级的另一面,是ben。
表面上看,两个阶级在友好相处。
但实际在聚会里,宗秀总是一言不发,惠美被人当做笑料。
而ben静静地看着,毫不在意。
对于他来说,惠美不过只是又一个无人看管的塑料大棚而已。
和其他的大棚没有任何区别。
他形容这些大棚的这段话,让人毛骨悚然——
“那些又没用,又脏乱得碍眼的塑料大棚,好像都在等着我把它们烧了。”
很难用“变态”去形容ben,因为他从不郑重其事。
他烧掉塑料大棚,差不多只等于随手扔垃圾。
垃圾而已,没人会在乎。
而ben家里那套妆盒,和抽屉里的饰品。
对ben来说,是某种残忍的仪式感。
但却是“塑料大棚”们在这个世界存在过的唯一证据。
小说的结局更加唏嘘且现实——
惠美失踪,宗秀也渐渐忘记了她。
身而为人,是否需要自证存在,仿佛变成了一个隐性的命题:
如果没有人知道你的存在,你还算是真的存在吗?
| 空巢青年 |
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