清代十帝各时期瓷器主要特点

清朝初年的康熙、雍正、乾隆三代，因政治安定，经济繁荣，皇帝重视，瓷器的成就也非常卓越，皇帝的爱好与提倡，使得清初的瓷器制作技术高超，装饰精细华美，成就不凡，是悠久的中国陶瓷史上光耀灿烂的一页。

顺冶经历17年

▲清顺治 青花“加官进爵”图盘

顺治时期所烧制的瓷器在过去相当长的时间里不被人们重视与认识，历史上文献记载也不多。

▲茄皮紫釉暗花云龙纹盘，清顺治，高4.3cm，口径24.6cm，足径15.8cm。清宫旧藏

▲青花花鸟纹盖罐，高47cm，口径20.6cm，足径20.4cm

故这一时期的无款瓷器常被笼统地称为“明末清初”瓷，或者把明末崇祯青花瓷归为顺治青花，或者将顺治青花瓷中质地细腻、青花发色翠蓝的“上品器”归为康熙时期。

康熙经历了61年

▲清康熙 天蓝釉兽面纹螭耳尊

▲青花万“寿”字大尊，清康熙，高76.5cm，口径37.5cm，足径28cm

康熙朝的瓷器是清代景德镇瓷器的重点之一，无论从造型，品种，釉色彩绘诸方面，康熙制瓷都具有较高水平。

▲青花雉鸡牡丹纹凤尾尊，高46cm，口径21.5cm，足径13.7cm

从造型看，挺拨硬朗，雄奇魁伟者颇多，尤其是大件琢器，小件作品中，细巧秀丽者也不在小数，康熙官窑瓷的主要特色在于颜色釉方面，康熙早期以此为主，康熙晚期创烧了珐琅彩和粉彩。

▲胭脂红地珐琅彩开光花卉纹碗，清康熙，高7cm，口径14.8cm，足径5.7cm

青花在早中晚期有许多不同风格的作品，其中以“翠毛色”和“宝石蓝”为最隹。

雍正经历13年

▲清雍正 青花釉里红松竹梅纹瓶

▲青花釉里红缠枝莲纹双螭耳尊，清雍正，高44.3cm，口径16.3cm，足径24.7cm

雍正时期被认为是清季盛世之一，其瓷器生产达到了历史最高水平，制作之精冠绝于各代。

▲雍正款仿钧新紫釉天球瓶，清雍正，高53cm，口径12cm，足径16cm

▲炉钧釉铺首耳壶，清雍正，高23.5cm，口径9.5cm，足径10cm

▲淡粉釉瓶，高19.5cm，口径2.2cm，足径6.7cm

▲霁红釉胆式瓶，清雍正，高27.8cm，口径3.5cm，足径8cm

总体风格轻巧俊秀，精雅圆莹，这一时期的粉彩最为突出，大肆盛行，从而取代了康熙五彩的地位，成为釉上彩的主流。

▲胭脂红釉盘，清雍正，高2.9cm，口径15cm，足径9.3cm

▲粉彩雉鸡牡丹纹盘，清雍正，高5cm，口径35.5cm，足径21.5cm

雍正粉彩不仅白地彩绘，还有各种色地彩绘，如珊瑚红、淡绿、酱地以及墨地等。

乾隆经历61年

▲清乾隆 粉彩开光镂空花卉纹灯罩

乾隆朝是瓷器烧造的集大成时期，也是清代景德镇达到极盛的时代。

这一朝的官窑瓷以丰富，多彩的品种和制作精美而著称于世。由于乾隆元年至二十年，依然有唐英等卓越的督陶官和大批管理人才与能工巧匠。

乾隆早期官窑瓷的烧造与雍正朝官窑的烧造水平几乎不相上下，如果不施款，很难区分前后。

▲各种釉彩大瓶，清乾隆，高86.4cm，口径27.4cm，足径33cm。

从品种看，除了珐琅彩是官窑在宫廷加工烧制外，其佘品种也有仿制。当时有所谓的“官古瓷”和“假官古瓷”等品种，实即是民窑所烧的上等瓷器，这类作品不断在当地烧制。

▲斗彩勾莲纹“寿”字葫芦瓶，清乾隆，高33.1cm，口径3.6cm，足径8cm

▲粉青釉暗兽面纹交泰尊，清乾隆，高16cm，口径6.9cm，足径8cm。清宫旧藏

▲粉彩开光四季山水盖罐，清乾隆，通高19.2cm，口径7cm，足径7cm

▲珐琅彩缠枝莲纹双连瓶，清乾隆，高17.5cm，口径6.8—4.8cm，足径7.5—5.1cm

从整体看，他们的制作水平在官，民窑之间，是乾隆民窑的代表作品。鸦片战争之后，战乱很多、政局动荡、外资入侵、市场缩小，景瓷生产也受到严重推残，延续500多年的御器厂也随着清祚的倾圯而寿终正寝。

嘉庆经历24年

▲青花云龙纹螭耳瓶，清嘉庆，高25cm，口径6.5cm，足径7cm

▲“懋勤殿”款龙纹印盒，清嘉庆，通高7.7cm，口径22.5cm，足径14.5cm。清宫旧藏

▲粉彩龙凤穿牡丹纹双耳瓶，清嘉庆，高25.5cm，口径9.3cm，足径9.4cm

▲清嘉庆 粉彩籁瓜纹碗

景德镇制瓷已明显不如乾隆朝，本朝留存下来的嘉庆官窑传世品数量相对减少，而且制作质量不十分高，嘉庆朝早期官窑均落款“大清乾隆年制”，直至喜庆四年，乾隆“驾崩”，一切才从头开始，这是一种传说，嘉庆朝品种比前朝大大减少，各种品种风格基本与乾隆朝瓷器相似，创新之作极少。

道光经历30年

▲珊瑚红地白梅花纹盖碗，清道光，通高8.1cm，口径10.7cm，足径4.2cm。清宫旧藏

在清代景德镇瓷业历史上，道光朝经历了不少波折。无论是瓷器造型还是釉彩方面和制作方面，都有一种不尽人意的草率作风。

▲“慎德堂制”款粉彩赛龙、凤舟图盘，清道光，高5.4cm，口径28.5cm，足径17.8cm

不过作为一个时代的代表，道光官窑依然有着其自身特色。同前朝嘉庆和以后几朝的作品综合比较，仍相当出色，不少作品甚至远胜过嘉庆朝瓷器。

道光官窑分两种类型，一种六字款，“大清道光年制”。一种是“慎德堂制”款器，从制作品看，彩瓷质量高于颜色釉瓷器，这是因为颜色釉在嘉庆朝已趋衰落，此时已回天无力，而彩瓷则如终是乾，嘉以来主流产品。

▲仿钧窑变釉石榴尊，清道光，高19cm，口径10.5cm，足径9cm

从工艺看彩瓷属于低温绘彩，相对易制作。因而理当然地优于颜色釉，青花瓷在青料呈色，绘画等方面依然保存着前朝风格，有些作品可与乾隆瓷并驾齐驱。

▲粉彩御窑厂图大瓶，清道光，高63cm，口径22cm，足径22.5cm

从整体看，“慎德堂制”款器制作质量普通较高，所以“慎德堂制”官窑款似乎更值得后人珍视。

咸丰经历10年

▲清咸丰 青花竹石芭蕉纹玉壶春瓶

景德镇陷入战乱，咸丰初年，太平军在长江江西的广泛活动，使御窑场烧造的部分瓷器无法运出江西。

咸丰五年，太平军石达开等在江西与清军作战，景德镇御窑厂在战乱中被迫停烧，传世的为咸丰景德镇官窑瓷应为咸丰五年前烧造，这一阶段，似乎可看成是清代中期与晚期瓷器的分野了。

同冶经历了13年

▲清同治 粉彩岁朝婴戏果盘

经历了咸丰朝激烈的战乱之后，至同冶五年。景德镇御窑厂终于恢复了烧造，由于连年战事，当地窑业元气大伤。

景德镇御窑厂官窑瓷器的烧造仅仅为勉强应付朝廷的一种公务，至于同冶民窑瓷，更是粗制滥造。

仅仅维持着商品瓷的烧造质量。由于本朝官窑恢复于同冶五年，因而可以推断，传世同冶官窑瓷均为五年后产品。

▲粉彩火锅，清咸丰

从咸丰五年至同冶五年，共历十年，经过这十年停烧，景德镇官窑瓷的制作风格起了较明显的变化，最突出的变化是同冶官窑瓷与以后的光绪，宣统瓷有许多相似之处，与道光，咸丰瓷共同越来越少，有明显的近代瓷特征。

▲绿地粉彩开光花鸟纹方瓶，清咸丰，高29cm，口边长9cm，足边长8.8cm

无论是青花，颜色釉，彩瓷看均与光绪，宣统瓷器接近，许多作品如不施款，难区分¨同¨，¨光¨。同冶朝民窑瓷器中，无款器占有一定比重，而篆款者几乎都为图章款。

许多款识上未书¨大清¨二字，有的写成¨大清年制¨，有的人写干支款¨某某年制¨有人以为这类缺朝号者是同光间作品，同治朝品种蓝本与前朝相同，但质量继续下降，近代瓷特征明显。

光绪经历34年

▲清光绪 青花缠枝莲纹赏瓶，高38cm，口径7cm，足径13cm

▲清光绪 黄地粉彩万寿无疆纹奓斗

光绪朝距今仅100年多，光绪末年距今不足百年。这一时期烧造的瓷器数量很大，传世品也极为丰富，品种也十分丰富。其间有许多书本朝官款。

▲“大雅斋”款绿地粉彩花鸟纹高足盘，清光绪，高11.3cm，口径24.7cm，足径9.7cm

有落慈禧寝宫“储秀宫”和“大雅斋”款的作品。由于光绪朝距今较近，传世瓷器的品种，数量均十分丰富，可以认为与传世的历朝历代官窑瓷相比。

▲绿地墨彩花鸟纹高足盘，清光绪，高11.3cm，口径25cm，足径9.7cm

传世光绪官窑瓷器的数量可能最多。从制作的质量看，比同冶官窑瓷器略胜一筹，光绪朝景德镇民窑业是异常活跃，在一种崇古，仿古之风影响下，当地民窑中大量出现了仿明永乐，宣德，成化及后朝的仿品。

▲黄地墨彩花蝶纹盖盒，清光绪，高12.5cm，口径16.2cm，足径10.5cm

▲藕荷地粉彩花鸟纹圆盒，清光绪，通高21cm，口径29cm，足径20cm

清康熙，雍正，乾隆以后至嘉庆，道光等朝官窑瓷，许多仿品的乱真程度相当高，光绪朝瓷器与前朝基本相似，仍是以粉彩，青花为主流。

宣统经历了4年

▲东青釉杏圆瓶，清宣统，高30cm，口边长11.5cm，足边长13.2cm

▲青花矾红彩云蝠直颈瓶，清宣统，高33.5cm，口径7.8cm，足径15cm。清宫旧藏

宣统朝距现代仅一步之遥，本朝烧造成量可能有限，品种也不多，主要有青花，五彩，粉彩及各颜色釉器等。

▲青花缠枝莲纹盖罐，清宣统，通高50.5cm，口径22cm，足径20.7cm

从传世品看，宣统官窑瓷烧造质量均较高，不管品种，样式，釉彩皆仿前朝，与光绪器基本相似，但同类作品制作比光绪器精细。

宣统民窑瓷器在传世中出现较小，这并不是烧造少，本朝烧造仅3年，但距今时间近，损毁面不致太大，因而必有许多器物存世，由于许多的瓷器不落款，所以在鉴定中可能被划归光绪或民国。

▲矾红彩描金云龙纹高足盘，清宣统，高6cm，口径22.5cm，足径14.2cm。清宫旧藏

宣统朝瓷器无特别创新，但彩瓷新品种浅绛粉彩在光绪流行后，此时仍继续发展，还烧造了停烧已久的珐琅彩瓷器。