傅抱石字画鉴定的常用依据

  新中国成立后,曾任中国美术家协会副主 席、美协江苏分会主 席、江苏省书法印章研究会副会长。中国美术家协会副主 席、美协江苏分会主 席、江苏省书法印章研究会副会长。并当选为第三届全国人民代表大会代表、第 二届政协全国委员会委员。1952年任南京师范学院美术系教授。1957年任江苏省中国画院院长。

  抱石皴,即以皮纸破笔描绘山水,用散锋乱笔表现山石的结构。这种笔法以气取势,磅礴多姿,自然天成。傅抱石先生在总结前人“皴法”基础上,创造出独特的“抱石皴”,其源泉在于中国山水画的各种“皴法”,也成为他“打破笔墨约束的第 一法门”。“抱石皴”把水、墨、设色三者密切结合,泼墨挥洒,变化多姿,工写并用,以排山倒海之势,一气呵成。在用笔上,大胆打破传统皴、擦、点、染的技法程式,一变传统笔线的中锋、侧锋或中侧并用以表现骨法运笔的观念,而运用“散锋笔法”突破成法藩篱。

  日前,国画大师傅抱石个人作品中最 大尺幅的《雨花台颂》,在2006年北京嘉信艺术品拍卖会上以4620万元成 交,创下单幅国画拍卖最 高纪录。值得回味的是,10年前,傅抱石的《丽人行》在中国嘉德拍卖会上以1078万元成 交,创造了当时中国近现代书画的最 高价,并带动了中国艺术品市场的蓬勃发展。十年一轮回,此次傅抱石画作再创新高,无疑将成为中国艺术品市场的“发动机”。

  傅抱石的书法,我们最熟悉的就是他的篆书、小行书和楷书,从未见过他有草书——准确地说是继承唐代狂草精神的草书作品,这也可以在他的书法观念当中得到理解。

  纵观中国绘画史,也是经一代代绘画大师们不顿创造与更新的历史,翻开中国历代画家作品可以看到,凡是有成就的大家无不是都具有自己独特绘画风格的,并能把自己的学识修养及对自然的感受通过与笔墨的程式语言融合,随心所欲的把自己的个性发挥出来。特别是在中国山水画的皴法中,因千年来山水画的每次变革都是与皴法的创新有重要联系的,所以历来被画家们所重视。也因画家个性与学识的差异以及对不同自然面貌的理解各异,创造出各种不同的皴法来。传统皴法多以中锋勾点为主,间以侧锋擦染,发展过程中也出现象 “乱柴皴”、“乱麻皴”、“拖泥带水皴”等更具抒发性情的皴法,此类皴法无拘无束,随机应变,极 具个性,看似乱画,实是无法中有法,非常人所能及。黄宾虹语“一幅好画,乱中不乱,不乱中又有乱。其气脉必相通,气脉相通,画即有灵气,画有灵气,气韵自然生动”。在近代画家中,大多画家都在传统笔法中老实地遵循古法,不敢越雷池半步。因为受传统所拘,自然不能直舒胸意而达气韵生动之境。能够纵笔运墨心手合一,并随心所欲而达到乱画境界者,只有傅抱石、黄宾虹、陈子庄、石鲁数人而已。

  傅抱石擅长创作人物画,他的人物用笔洗炼,着重气韵,达到潇洒入神的效果。傅抱石的人物画,大概分为两类:历史人物与典故、以文学名著或诗句为题材的人物画。傅抱石所画历史人物,都是历史上胸怀坦荡,具有崇高人格的大人物。傅抱石的人物造像,在表现心境与共鸣上成就最 大,其中,屈原像与九歌题材的作品,是傅抱石最 好的人物画。张大千对傅抱石的人物画很是欣赏,称他开创了中国人物画千年未有之新画风。

  抗战爆发之后,傅抱石应郭沫若之邀,于1939年傅氏携全家迁往重庆,寓居沙坪坝金刚坡下,直至抗战结束,这一时期的傅抱石,全力以赴投入艺术创作和艺术教学。并利用这一时机,创立了自己的画风。这一时期的作品,皆会题署“重庆西郊金刚坡下写”的字样。

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