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撇筆多樣，鉤筆多變
撇笔亦为表现隶书造型特征之重要笔画，其一般与波捺之笔画形成对称之美。左右伸展，左右呼应，既保持端庄正大之平衡，又形成流动飘舞之笔势。
◆在《礼器碑》中，“方”“表”二字之撇画为直撇，逆锋入笔向右上，至转锋后向左下行笔，斜下铺毫，至收笔处向上回锋收笔。撇画粗细变化自如，笔意率直，刚劲有力。◆“在”“君”二字之撇画为弯撇，亦为逆锋入笔向右上，同样转锋后向左下行笔，笔锋拈转幅度较大，笔画呈弧状，线条弯而不软，极有弹性，且“君”字撇画收笔上挑，富于变化。◆“名”“为”二字之撇画为放锋长撇，左下行笔或直或曲，行笔至中下部按笔后逐渐提笔出锋。此撇画在收笔前重按笔，使撇画厚重有力，舒展飘逸。◆“大”“石”二字之撇画为弯折撇，此撇画落笔后先向下直写，至转折处向左下方推出。该撇画有明显转折变化，行笔常作突转，于圆柔之中显露刚劲之势。在隶变之后，钩笔在隶书中开始出现，因为篆书中并无钩画。纵观《礼器碑》，其中撇画有直撇、弯撇、放锋长撇、弯折撇等，变化多端，形态各异。而钩画亦变化多样，有放锋钩、回锋钩等，千姿百态，精彩传神。◆《礼器碑》之左钩极具个性，“尊”“事”“河”“子”四字为放锋钩，但钩笔大小不一，势态各异，前两字之钩画短小，而后两字之钩画较长。此钩画向左下倾斜，并略带曲势，弯部方折成钝角，收笔处较尖，并且这类钩画在此碑中较为常见。◆“季”“污”之钩画为回锋钩，此钩与放锋钩之区别在于收笔处回锋。其书写时逆锋向上起笔，折锋向下铺毫写竖后，至钩处转腕向左或向左上，圆转回收，圆润厚重。◆“叔”字之竖钩，竖细钩粗，竖画弯曲，钩画上挑，弯钩角度较小，极具特色，俏皮可爱。“琦”字之竖钩，竖画由外向内，劲健挺拔，钩画较为纤细，角度较大，笔画多变，极富稚趣。本文所谈之《礼器碑》变化若龙，忽藏忽现，以心观之悟之，自然可得其法、其意、其情、其境。其笔画果断爽利，刚健凝练，瘦硬坚挺，棱角分明，骨气硬朗，因此笔画虽细，但 细而不弱，好似铁画银钩，具有极强之弹性与力度。此碑之用笔方圆兼备，主笔突出，尤其是捺画，收笔重按，笔画精巧灵动，富于变化。刚柔相济，曲直相生，直则得其纤劲，曲中见其情态，清新雅致，极尽妙趣。其实，在汉碑中不论是方劲之风格，抑或是华美之风格，其笔画形态都是多样的，并非单呈方笔。如一味追求方笔会显得臃肿而散失灵巧，唐隶即为明证。华人德在《中国书法史·两汉卷》中言：“至唐隶每况愈下的一个重要原因，就是专用方笔，虽写得肥硕而气不能厚，偶有圆笔参用，徒增圆俗而已。”（待续；解析专家为刘瑞鹏，系南京艺术学院美术学院博士研究生。转载请务必保留作者信息！）
