细说高古玉器 钻孔 干货

钻孔,是古人最那首也是最原始的制作玉器的方式,手拿石头或骨头做的钻孔,或实心或空心,配合解玉砂,单面或交替钻磨

人们也会巧妙的利用弓钻的动力学原理,进行钻孔

在钻磨的过程中,因石棒或骨棒与玉体发生摩擦,造成石钻严重磨损,所以玉孔的孔道会外大内小,并留下磨痕与解玉砂痕

如上图故宫博物馆所藏红山文化玉佩,便是小孔对钻而成,双面喇叭孔,两面皆有旋痕

小孔背面图

因解玉砂粗细问,钻棒的转动不稳定原因,用力不均匀等情况,会造成粗看孔道规整,细看还是有深浅不易现象与不稳定性

如上图可见,孔壁上常留着一圈圈清晰的旋痕

深度学习发现,螺旋纹还是存在不稳定性

背部打孔更多是为了保证花纹的完整性

上图的双人首玉饰的管壁,在牛鼻孔底端还留着一小颗用圆管形工具钻孔到最后时,在器表留下小小的圆锥状凸起

先用圆管或圆棒形工具从同一面,以大约六十度的斜面向下钻磨到一定深度,如此分为两个阶段完成牛鼻孔

孔道基本成型后,再用较细的工具,从更倾斜的角度将两个孔横向打通。

细节可见,红山文化玉器孔壁上有清晰的旋痕

更细可见,因留基台原因,孔的底部还留有小小的圆锥形凸起

上图可见兽面纹玉饰的孔壁也有清晰的旋纹,但因为长期穿绳佩戴,而磨断了中央直梁,造成了类似残缺现象

如果部落更大,人员够多,挑选的解玉砂资源粒子细,转速教高的情况下,就会留下比较细密的旋痕。上图所见故宫的文化玉鸟便是如此

制造一件玉器,首先在玉片上磨出小孔

然后再用錾子敲錾圆孔,这个步骤要慢,防止炸裂,使孔扩大。

基本成型后,最后用磨棒修整孔缘,达到圆润效果,

但是这样的孔也有个弊端,那就是孔不规则圆

第二种就是盘形孔钻磨法

因为史前工具的硬度都不高,很容易被坚硬的解玉砂磨损,所以两面对钻的圆孔,孔径都会越来越小,倾斜的孔壁在中央相遇的地方会形成一圈接合线,制作一枚玉器,首先用前端磨出一圈宽斜面的棒子,从玉片两面钻錾,这样制作的圆孔,周围会有一圈宽斜面,好像敞口圆盘,斜面上还有细密规整的同心圆磨痕。

孔壁中央有接合线,俗称为基台

孔壁中央的接合线,犹如井沿边口

上图馆藏红山玉猪龙,孔壁中央有接合线

孔壁中央的接合线,依然清晰可见

作为远古的重要地区,华西地区比较流行单面钻的圆孔,所以留有旋痕的孔壁多呈单面喇叭形。操作方式为在钻透之前,即将断未断时,去轻敲中央的玉芯,不可以用力太重,再将它掰断取出,但是有一个弊端是,孔边常留下参差的毛边。

如上图所见,玉璧正面与侧面的线绘图

上图为典型单面钻孔,单面特征为微斜的孔壁留有疤痕,底面还留有参差毛边,这个特征比较明显

而到了龙山晚期,琢玉的技术越见成熟,不少玉器上的小圆孔都很圆正,作为玉器爱好者,千万不要用红山的审美方式去鉴赏商周

龙山晚期已达到孔壁斜度变小,旋痕若有若无,这充分说明此时使用的解玉砂粒子细,而于此同时钻孔时的转速也提高了许多,这是文明进步的特征

上图可看出虽然旋痕大致平行,痕迹断断续续,说明了当时解玉砂是游动的,经佩戴,已达到圆润状态

有些玉器甚至可以见到,放弃钻孔点选择另一处的遗痕

第三:玉琮必须采用两面钻的方法

如下图可见,从这件未完工的玉琮可见,错位的基台

古人惜玉,取出来的中段也会保留下来

玉器表面细密钻痕,大致平行而解玉砂游走,说明游动的解玉砂很细,转速也很高。

如上图可见,玉琮内壁双向的喇叭,而芯料又是两端小而中央大。这就说明了圆管在向下钻的时候,管壁急速的磨耗,越变越薄。

最后我们用三张绘制图,来充分了解芯料是如何取出的。

首先在单面钻孔

然后在相反的一面对应钻孔

最后,取出芯料。

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