兰亭雅集 | 全国女书家提名展—

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兰亭雅集全国女书家提名展

序言

昔日王羲之与众人聚集兰亭，为一个民俗节日，更为的是一场把酒言欢借诗交友的旷世盛宴。他们均为玄学名家却各具风采，这使得其不仅局限于一场书会，更是在此享节日之喜悦，言诗酒之雅兴，品山水之无穷，奏流水之华章，并以《兰亭集序》记之。但就其对后世影响，书法文化却更胜一筹，成为今天三月三风情的主题，兰亭也成为举世公认的书法圣地，这恐怕是当年王羲之他们所始料未及的。由此衍生出的“兰亭雅集”成为当代书坛精英展示和交流的平台，凝聚了迁客骚人、文人志士的情怀，更是人们记录情感的重要途径。

自此，雅集的形式丰富多彩起来，融入书画诗集之中。在人类所有的文字中，只有汉字超越了工具性而成为独立的审美对象。而中国文人的情趣与对美的不懈追求，则让中国文人的书案变成了艺术的孵化器。有趣的是，汉字的艺术化分别向两个相反的方向发展：书法是用毛笔在坦然接纳任何涂抹渲染的白纸上书写；篆刻是用利刃在宁碎不屈的石头上书写。笔毫可以力透纸背，钢刀也可以婀娜多姿，这一对姊妹艺术有着大体一样的基因，却燕瘦环肥，各有其不可替代的美，无法形容的美。但，只有中国人将这种努力变成了两门已然独立但又相互关联的艺术——书法与篆刻。

转入当今信息爆炸的时代。雅集形式，从面对面到以网线相连，书法、篆刻作品从展厅搬上互联平台，顺应时代发展大势。此雅集，澄怀观道，德艺双修，已成今日之大气象，尤可贵者，此雅集全国二十八位女书家，均为历届全国书法展、兰亭展、西泠印社篆刻展入展或者获奖作者，个人风格明显，展示的是件件佳作，筛选的也是各路精英，体现的是一种兰亭雅集的境界和时代精神。初赏兰亭之雅集也，细品又非限于兰亭也。正所谓：道者，进乎技矣。今之论书画者，多言“法”，法者，技也，然道也。技无穷，则道亦无穷也，此为书法篆刻家所追寻者。

当今之世，复兴文化，崇尚文心，弘扬传统，此为时代之大担当也。

是为序！

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二O二一年十月三日

刘丽萍艺术简历

书家推介 / 精心打造 / 高清作品 / 创作有感

刘丽萍，2010年进修清华大学书法与美术理论研究班；中国书法家协会培训中心导师班成员；中国书法家协会会员；山西省书法家协会理事；中国楷书艺术研究员；山西书法院首批创作员；傅山书画院副秘书长；山西晋商书画院副秘书长。其作品、论文多次在《书法导报》、《书法报》、《中国书画报》、《青少年书法报》、中国书法家协会《书法教育》、《中国书法》、《山西书画.品鉴》等全国及省级以上书法专业报刊、杂志上发表。作品被“杜甫千诗碑”当代杜甫草堂博物馆收藏、刻碑并收入《杜甫千诗碑*当代书法篆刻作品集》、《中国书法报》2016 年、2017年度遴选活动 ——当代十大女性书法家侯选人。书法作品获第五届全国妇女书法作品展获最高奖（中国书协）。

曾获奖入展：

第三届“中国精神·中国梦—社会主义核心价值观书法作品主题创作暨全国基层巡展”（中国书协)

第五届全国妇女书法作品展获最高奖（中国书协）

首届海峡两岸女书法家作品联展（中国书协)全国第三届草书作品展（中国书协）

“孝行天下·埇桥杯”全国书法作品展（中国书协）

首届中华“妈祖杯”全国书法篆刻大展（中国书协）

全国首届书法小品作品展（中国书协）

全国首届书法临帖作品展（中国书协）

“首届王羲之奖”全国书法作品展（中国书协）

中国书协培训中心教学成果展（中国书协）

全国首届册页展（中国书协）

《纪念傅山逝世400周年》全国书法展（中国书协）

中国书法家协会培训中心教学成果展（中国书协）

首届“蔡文姬奖”全国书画大赛

“王铎杯”全国书法大赛优秀奖

《书法导报》首届全国手卷书法展

《书法杂志》中国书坛青年百强榜

中国千名书家写经书法大展

中国·芮城永乐宫国际书画艺术展

和谐中华首届全国书画作品展

《书法导报》国际书法篆刻年展

第五届农运会“金圣杯全国三农书画大奖赛”三等奖

《书法导报》全国青少年书法大赛二等奖

山西省首届草书展优秀奖

山西省第九届书法临摹大赛展优秀奖

山西省第八届书法篆刻展获一等奖

山西省青年书法家优秀作品展提名奖

山西省第二届中青年书法篆刻展等......

山西省第四届临帖展优秀奖

山西省第七届书法篆刻展

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未见脂粉之气却有须眉之骨

介子平

草书之有章今之别，由于时代风气所致，其精神独到处，皆足冠绝群英，各适一涂，谓互有短长则可，谓孰为优劣则不可也。近人王世镗《论草书章今之故》为章草定义：“所谓章草者，以草书用之章程奏事也。”与今草映带粘连、回环纠缠之状不同，章草则悬隔分间，字字独立。张怀瓘《书断》曰：“章草之书，字字区别。”其源于隶，运笔圆转如篆，点捺如隶，虽保留了波磔点画，字形上却已由扁而纵。较之行草、狂草，其矜持处显操守，拘谨时见风骨，却不失飘逸自若、雍容大雅。

今欲速，速贵能留，留则罕失；章欲缓，缓贵能走，走则不滞。今收笔故抑，抑便就下；章收笔故扬，扬便截上；用意不同，取势自异。严谨中有疏朗，挥斥中含局促，是章草的一大特点，也是刘丽萍女士的性格做派所在，正所谓“字如其人”也。刘女士所习也章草。作为一名公务人员，杂务缠身是很自然的事，为自己找一个“没时间”的推脱，心安理得，仰不愧天，但刘女士没有，业余时间多钻研于此，痴迷于此，退笔成冢，废纸三千。做事须恒心，学艺尤如此，功夫第一，天然次之。

研习书法第一等的功夫，便是临摹前人碑帖了。这是一番耐得住寂寞的功夫，所谓“临池学书，池水尽黑，朝斯夕斯，终日伏案”所指，即是此番功夫。刘女士学书有年，从《草字诀》到《平复帖》，从《急就章》到《出师颂》，周而复始，兼收并揽，轮回交替，广议博考，由貌似而神似，由知其迹而知其势，于是方有了得机理、获精髓的过程。其作品通篇拙稚不巧，古朴成风，少有时下书界弥漫着的求奇求新、追逐怪诞之风气。这定是得到了前人理法，得到了真经的结果。黄宾虹当年在给友人的信中，一再说恽南田、华新罗两位画家“求脱太早”，终未能获得更大成就。“出脱太早”这里指画家的根基、修养尚不足时，便急于自立门户、另起炉灶的局面。书画同源。

初学宜章，既成宜今。今喜牵连，章贵区别。今喜流畅，章贵顿挫。今喜放宕，章贵谨饬；今喜风标，章贵骨格；今喜姿势，章贵严重；今喜难作，章贵易识；今如风云雷雨，变化无穷，章如日月江河，循环一致；今喜天然，天然必出于工夫、章贵工夫，工夫必不失天然。难作者如天马行空，虽险无怖；易识者如鸿爪印泥，至终不变。今适于大，章适于小；大适肘臂，小适指腕。今险而章逸，今奇而章偶。今出于章，习今而不知章，是无规矩而强求方圆，未见其可也。刘女士自章草入手，转习今草而有面貌。其今草若坐若行，若飞若动，若往若来，若卧若起，墨迹由浓到浅，由湿到枯，一蘸之下，换气稍顿，长短不一，疏密有致，时蓄时放，间紧间松，未见脂粉之气，却有须眉之骨。盖此乃习章之得法，之捷径吧。

刘丽萍书法作品

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