【转载1】田汉｜梅兰芳纪事诗(二十五首)

右三田汉，右二梅兰芳，右一老舍

    8月30日早晨听广播，梅兰芳同志已葬香山附近的万花山，我适在大连休养,没有能去送他，十分惆怅。曾写过十二首绝句寄《剧本月刊》，意有未尽，回忆生平，再成十三首，连前一并寄《人民日报》。兰芳同志一代巨匠，是中国人民的好儿子，他的死值得人们多方纪念他。这几首拙作就算我献给他墓上的花环吧。

    风虎云龙各逸奇，蟹肥樽满识兄时。

    解衣磅礴吴昌老，画到梅花雪里枝。

    ——初识兰芳同志约在1922—1923年间上海的一次宴会上。在座的多位五四运动名将如郭沫若同志等，也有几位名画家。时近冬初，记得吴昌硕老先生曾脱袍吮墨为兰芳同志作大幅梅花。

    京国梨园数世家，敢于采撷到新花。

    时装更有时入泪，肠断争传一缕麻。

    ——兰芳同志出身梨园世家，习正工青衣，但在辛亥革命前后，受初期话剧影响，锐意改革，曾排演《孽海波澜》《邓霞姑》《一缕麻》《童女斩蛇》等时装京剧。

    工夫何止冶花衫，文武昆徽学习馋。

    妃子弓腰争贵贱，洛神微步别仙凡。

    ——兰芳同志青衣外兼习花旦，刀马旦，并把武生身段化入《天女散花》诸剧，后来又学会了许多昆腔戏，真可说集旦角艺术的大成。又钻研文学、美术，更使他的艺术得以丰富和提高，其所创造的人物多高尚，超逸，不同凡响。

    鲁迅忧疑岂偶然? 半描官阃半神仙。

    终能打破玻璃罩，国恨家仇入管弦。

    ——兰芳同志的新剧一时主要描写仙女后妃，鲁迅曾提醒他: 被士大夫的“玻璃罩”罩住的艺人们将同这个阶级一起灭亡。所幸兰芳同志善于不断吸取正确意见，在国难逐渐深重时期，演出了《木兰从军》《梁红玉》《生死恨》诸剧，表现了民族正义感情。

    鼓吹万里待安排，新雅楼头举祝杯。

    雪海征轮兄北去，南冠我却入秦淮。

    ——1935年冬，兰芳同志拒绝日帝邀请，毅然由沪乘“北方号”苏轮经海参岁入苏×。张彭春教授同行，行前举酒南京路新雅三楼，商量如何对苏×人宣传中国戏。别后我被捕，押南京夫子庙附近伪宪兵司令部，狱中得闻梅剧团访苏成功。

    写生全仗瘦腰肢，江上斜阳返棹迟。

    都庆得亲真戏剧，宝道渔笠杀家时。

    ——兰芳同志访苏演出，给苏×戏剧界印象极深。名导演奥霍洛甫珂夫告诉我，他当时跟爱森斯坦一道看梅的《打渔杀家》时，爱森斯坦曾感叹地说: “我才看见了真正的戏剧! ”

    八载留须罢歌舞，坚贞几辈出伶官。

    轻裘典去休相虑，傲骨从来耐岁寒。

    ——日寇侵占中国时，梅兰芳、程砚秋、周信芳等同志表现得正义凛然。兰芳同志留须罢演，闭门谢客，八年之间以典质度日。

    惨胜翻成大逆流，嶙峋凤骨见梅欧。

    倾谈尚忆思南路，事愈艰难气愈遒。

    ——兰芳同志与欧阳予倩同志曾有“南欧北梅”之称。对日抗战中予倩同志在广西昭平敌后坚持工作，胜利后由桂归沪。兰芳同志在日寇投降后去须复演，但也不与国民×合作，而同情××党所领导的民主运动。蒋××大举向解×区进攻时，我曾访马思南路寓，跟兰芳同志畅谈内外形势，兰芳同志倾向党，倾向进步，无所动摇。

    覆地翻天史例无，艺文作战召吾徒。

    大河南北人如海，争看先生入首都。

    ——1949年7月接近全国解放时，党召开第一次全×文代会，兰芳同志随上海代表入都,沿线人山人海，争看“梅兰芳上北京!”

    尽道人间几度闻? 工农百里听梅君。

    正因亿万新观众，艺事于今倍馥芬。

    —— 1952年7月兰芳同志在北京劳动人民文化宫第一次大规模地为工农观众演出。观众四千多人有来自门头沟、琉璃河、长辛店的，适遇大雨，观众静观如故，使兰芳同志极受感动。其后他又在天津、上海、青岛、石家庄、鞍山和东北各地，多次以绝艺与工农见面。他在《北京日报》发表题为《劳动人民使我的艺术创造有了新的生命》的文章，并说他解放后几年的成就超过他以前的几十年。

    千百剧人朝鲜行，海山前线固长城。

    几番风雨歌红玉，桴鼓真堪退故兵。

    ——1953年兰芳同志曾与周信芳、程砚秋、马连良等同志参加赴朝慰问，正规演出外，还曾冒着风雨为志愿军清唱，对士气鼓舞极大。

    绝技高风并足传，梅周同日举华筵。

    人民隆重尊勋绩，劳动歌场五十年。

    ——1955年4月党举行梅兰芳、周信芳舞台生活五十年纪念会。关于兰芳同志,由欧阳予倩同志作《真正的演员一美的创造者》的报告。兰芳同志自己也讲: “为着人民，为着祖国美好的未来，贡献出我们的一切! ”后来他实践了他的话，把他的一切献给了党。

    隔海相钦技入神，却因患难倍相亲。

    非关挂剑多清泪，三入瀛洲少故人。

    ——兰芳同志曾于1919年和1924年两次到日×演出。1956年夏，又应《朝日新闻》邀请率领京剧代表团第三次访问日×。由于中国人民站起来了，访问演出收到极大的成功。但曾经与兰芳同志有过交谊的日×名伶们有些已经下世了。兰芳同志曾亲切地访问遗族，并赠送故人喜爱的礼物。

    重为芳邻歌醉酒，御杯宫袖寄深思，

    梨园各有千年史，民族精华好护持。

    ——第三次访日时，兰芳同志曾演《贵妃醉酒》诸剧，经过改进的京剧，一洗泥沙，更呈异彩，显示了舞台形象的高度统一。兰芳同志曾说: “日×人民是非常重视他们自己的民族遗产的，但是由于社会环境变动很大，他们在整理、改进及发展的工作上受到了限制。”这指美×文化和生活方式对日×的侵蚀，使许多日×人轻视自己的民族文化。

    艺院重过百感生，斯翁老眼品评精。

    诗情画意输华剧，莫负东方学派名。

    ——1957年兰芳同志参加中国劳动人×代表团，祝贺苏×十月革命四十周年，曾同看莫斯科艺术剧院等剧团名剧。一次欢迎席上，大导演某氏谈及斯坦尼斯拉夫斯基逝世前一月曾推荐大家注意中国戏，说“中国戏有充满诗意的、样式化了的现实主义”。斯氏所接触的最好的中国戏当然主要是梅兰芳的表演。兰芳同志对完成戏剧的中国学派或东方学派的号召，也抱有雄大的理想，赍志以殁，可惜之至!

    舞国歌场两大师，重逢都已鬓如丝。

    艺人最重千金诺，燕市惊看吉赛儿。

    ——兰芳同志与苏×芭蕾舞大师乌兰诺娃在莫×科和北京曾两次见面，互相倾仰。1957年同访莫×科，乌兰诺娃演出《红罂×花》大舞剧后，接见我们于大剧院的一室。兰芳同志代表我们赠送礼物，并邀请她在我××庆十周年时到北京演出。乌兰诺娃致了谢意，说她一定再到北京和中国×民一同庆贺这个伟大节日，但因她早已超过一般退休年龄，说: “芭蕾舞是一种残酷的艺术，到那时我能不能演出，可完全没有把握。”我们笑着鼓励她，说梅先生六十多了，还能演少女，她一定没有问题。乌兰诺娃也笑着说: “但愿如此。”后来她果然应邀再访北京，而且表演了有名的《吉赛儿》，充分发挥了她的生平妙技。

    演到佯狂赵女魂，万人如水不闻喧。

    名山每看添生面，南海秋深访厦门。

    ——1958年10月，兰芳同志参加了文艺界福建××慰问团。因为包含了各种文艺部门，兰芳同志只带了《宇宙锋》一个戏，另由京剧院二团配演了《将相和》等。我陪着看了《宇宙锋》不下二十次，但梅先生每次都有新的创造，一点儿也不使人感到重复繁腻，这种精进不懈的精神真值得后辈学习。