《清墨淡彩写春山》等五组文图（跨世纪左右）

《画中游——蜕心堂品玩己画笔记》回顾式连载之 231、232、233、234、235

二百三十一

一己心绪淡然，不觉便影响至笔墨表达。好长一段时间，作画用墨皆极省，以至于仅一笔浓墨东一厾西一点再幻化开去，兼赋轻彩，遂可得一色光恬澹朦胧、云物生机毕显之画。此所示《清墨淡彩写春山》与《清溪汲者》，似即小可称之。画中具体意味，唯观者自行品咂。

二百三十二

蒲江中有一段水流相对平缓，江滩亦较为宽阔。春秋之日，暂且放下手中之事，涉江漫步登高，于山岭间俯瞰一带净澄江水，遥眺上游薄雾轻笼下的东乡县城，且是目送着重入湍急区域的清江喧虺远去，那情致，至今犹令达某回味不已。身为画者，好在胸中久存丘壑，亦已了悟造物幻化山川之理，一经及念于斯，援笔写之便是了。此《秋澄蒲江》，即为此得。

二百三十三

古人形容落日入水，常有“镕金”之谓。吾以画者之心揣度，觉其妙甚。此《秋池落照似镕金》，即尝试之作也，于通幅微显夕辉之陂山景色内，径将赤日倒影写之于水，且稍加波纹荡摇，以求其表现效果。固然，写意国画，必不能心存追求照相式真实之意念了，但能于涵浑间得其基本意象，可稍稍予人以奇异之观感，便毕其功。——唯不知达某此画至达斯境也未？

更有一约略相关且是另拓意境之作《残阳入江浑如血》，可与之参看。

二百三十四

有些写意小品，本身亦无所谓有甚可记叙性，仅以其空间物象搭配而产生意蕴或情景，由此多少可引起旁人心灵之共鸣。此示两图，即属类似情况，一曰“秋红南山”，一曰“秋池”。前者“点睛之笔”是为山云间撑伞女子，后者却为落叶下浮游于空明水中之鱼。二者皆可以言述之乎？吾不知，至少己心无言；若问及其间是否有意，则至少吾心称有，却不知他人心中有无……

二百三十五

当日乡县间长途跋涉所必经之木龙山，已在此心留下无法磨灭印象。其春夏之际丛林溽热、虫蛇蹿行之苦忧休言了，只那秋冬荒寒景致，事后思之，却也堪描堪画。如这《秋雨木龙山》，满纸淡烟朦胧，似可嗅着山林树石间飘逸而出的落叶腐草湿气；岩岭高峻，山道环回。负囊撑伞趱行于斯，若心无远虑，其味亦称泠泠然爽快焉。岩泉间点一看林人小屋，既属偶见之实情，也平添了几分画趣。

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《画中游——蜕心堂品玩己画笔记》是本人着力甚盛的一个系列图文长帖，至今编写上了一千多篇，已发布者亦九百余篇了。其在网络各大论坛连载以来，颇受大众关注与支持。此为“追忆式”之连载帖，以1995年作为时间划段之起始，陆续涵盖此后二十余年之作，均归纳为“近年国画作品”，以与《画中游》补遗·（远岁拾英）相参照。

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读千卷书，行万里路。体验万千风俗人情，乃得万千诗词文句、万千翰墨画图……

以赤子初心、文士才情、达人意趣、艺者性灵，搜觅人生旅途种种苦乐参半事境，乃借助拙手所持翰墨丹青之技，得成带有一己独立标识之画品。

江南蜕心堂：原创艺文渊薮……

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