漫谈绝句的立意与构思

漫谈 绝句的立意与构思
--山野风讲授

绝句是一种诗体名，又称“绝诗”——分为：【古绝】与【律绝】两类。

在唐代律诗形成以前，已有绝句，虽亦押韵但平仄自由，称为古绝。近体诗范畴内的绝句，称为近体绝或律绝，现在我们讲的绝句，通常就是指律绝，如是古绝，须特别注明。

有人说绝诗是截取律诗的一半而成，所以又称其为“截句”、“断句”等。其实——这种说法是不全面的，此观点，只是针对近体绝而言。

绝句，作为一种独立的古典诗体，远比【律诗】产生的早，而且，其发展更是源远流长。——就是在当今，我们创作绝句时，也决不会先写律而后再去截成绝的。——绝句：为四句二韵或三韵，平仄定格共十六式（五言平、仄韵，七言平、仄韵各四式）。以五言、七言为主，简称五绝、七绝。也有六言绝，但少见。也有六句绝，但不是定格。

有人说，绝句易写难精，这句话有一定的道理。说它易写，是因为它字少，只有四句，至少比写八句的律容易些吧；说它难写精，也是因为它字少，七绝二十八个字，五绝更少，只有二十字。要用如此小的篇幅写出耐人吟咏的诗，谈何容易？——正像宋·沈括在他的名著《梦溪笔谈》中所指出的：“故唐人皆尽一生之业为之。

绝句涉及的题材很广，如：咏史、咏人、咏物、咏事，思乡、思亲、思友、思情，记景、记时、记节、记事，言志、言心、言谊、言感，交友、送友、赠友、答友，怀古、羁旅、和诗、宫怨等等。

题材涉及面也并不限于以上所列，几乎可以说没什么限制，想写什么就写什么。但题材类别基本确定后，最重要的就是考虑立意了。相同的题材可以有很多不同的立意。

立意就是确定主题，诗、词、文章都要有主题，写绝亦然。不可想象在进行创作时，还弄不清楚自己要表达什么意思。

立意应准——立意应该准确集中而不能散

1、一首诗一个意，决不能有两个，主题多了结果什么也表达不清楚。

《无题》轻帆一点向东来，江岸柴门为尔开。春柳不堪风雨冷，秋花尤自绽荒台。该作其格律中规中矩，文笔也可——但不知道他想说什么？第一联明明是写“有朋自远方来”，下面应该围绕这个主题展开，但第二联却突然转到另一个主题去了，又在议论春柳和秋花对待秋天的不同感受和态度。结果两样都只说了一半。尽管其是绝的格式，但不能算绝。
  2，立意宜小?——立足于“以小搏大”才是正确的处理和思维方式。

绝句如此小的篇幅——主题空间，决定了绝句创作的特殊性。不可能长篇大论，主题太大，就会力不从心。

杨万里这首七绝：《小池》泉眼无声惜细流，树阴照水爱晴柔。小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头。

李白的《越中览古》：越王勾践破吴归，义士还乡尽锦衣。宫女如花满春殿，只今惟有鹧鸪飞。

杜牧的《赤壁》：折戟沉沙铁未销，自将磨洗认前朝。东风不与周郎便，铜雀春深锁二乔。

这写的是著名的赤壁大战。尽人皆知，这场战争是以周瑜为统帅的东吴取得了胜利，但诗人却来了个反向思维：假如当时东风不助周郎，那胜败的双方就会易位，
3 立意要新——确立了一个新颖的主题，一首好绝就成功了一半。

七夕·月帐星房次第开，两情惟恐曙光催。时人不用穿针待，没得心情送巧来。：
 七夕绝句：一道鹊桥横渺渺，千声玉佩过玲玲。别离还有经年客，怅望不如河鼓星。

这首诗的意思是说，牛郎织女一年相会一次不是说难得吗，须知人间还有许多人背井离乡，多年在外，连这样一年和亲人相会一次的机会也没有啊，还不如你们呢。

4、立意要巧——巧妙的构思往往能起到意想不到的好效果。

《夜宿山寺》危楼高百尺，手可摘星辰。不敢高声语，恐惊天上人。

【静夜思】床前明月光，疑是地上霜。举头望明月，低头思故乡。

所以说【立意】就是一种构想，这种构想必须有见地，必须有突破，必须要新颖。

绝句的精彩之处，更多的体现在整体的构思上。大家都知道：诗词写作的章法一般称之为“谋篇”，具体地讲就是起承转合。古人论作诗的方法，对起承转合是相当讲究的，所谓起即开始、开头；承，即是承接上句继续表述；转，就是转折、递转，指表述内容的引申或变化；合，就是整合，要上承总合全篇。——同样，绝句的构思与写作【谋篇】也必须遵循这样的基本规矩。
  绝句在【构思】作品的章法时所遵循的基本方法：可以概括为八个字：平起、顺承、跳转、妙合。

平起，就是起头的时候尽量心情平静，不要一下笔就风起云涌。
 顺承，和律诗一样，就是尽量承接的自然，缓缓地把感情向上推。

跳转，就是要尽量使转折之笔荡开，造就波澜。

妙合，好比抖包袱。尾句一出，中心亮明了，使人眼前一亮，然后拍案叫绝。

《过华清宫》：一长安回望绣成堆，山顶千门次第开。一骑红尘妃子笑，无人知是荔枝来。

新丰绿树起黄埃，数骑渔阳探使回。霓裳一曲千峰上，舞破中原始下来。

万国笙歌醉太平，倚天楼殿月分明。云中乱拍禄山舞，风过重峦下笑声。长安回望绣成堆，起句紧扣题目，因为是过华清宫，因而从长安入手就是很平的起笔，一点也不突然。回望的，是绣成堆，风景优美。

山顶千门次第开。纳入诗人眼帘的，不仅仅是风景，还是山顶的一道道的门，它们依次打开。当然，这不是真的望见，而是一种想象。
——杜牧过华清宫旧址，过去的事情早已经成为历史。作为咏史篇，这里的事情是透过历史的印记而想象出来的。这里既有历史的真实性，同时也不乏夸张的妙用。比如千门就肯定不是真的有一千座门，而是一种夸张。但这个夸张不是全篇的技巧，而是修辞。因为它只对这一句起作用。一骑红尘妃子笑，转折的也很别致。回望、千门开、妃子笑，这三者之间实在是没有什么联系。但结尾一出，联系就出来了。

无人知是荔枝来。原来是在说荔枝。这依次打开的千门，那么秩序井然，是为了把传递情报的千里驿站变为运送荔枝的特快专递。了解荔枝以及这段历史的人，就知道这其中的厉害关系了。——尤其是那个“笑”字，使我们不得不想起“一笑倾城、再笑倾国”的故事。两个妃子的“笑”虽然具体原因不同，却又有着极其相似的一面。这里的讽刺意义是巨大的，这也体现了诗的艺术力量。诗，尤其是绝句，它的线索是很重要的

前面杜牧的《赤壁》一首诗的线索是战争。这一首诗的线索是荔枝。