我爱幽兰异众芳，任是无人也自香。
往往是从生命的大彻大悟中得来的。
所谓“花之情本是人之意”
从古至今，文人眼中的花似乎和别人的不太一样
在他们眼中，每一枚叶子，
每一片花瓣，都藏着一个故事，
含着一种情感，蕴着着一种诉说。
容着一种情绪。
在百花当中，最为独特的应当属兰花了。
她的“香”、“花”、“叶”谓之三美，
又集“气”、“色”、“神”、“韵”谓之四清，
兰被誉为“花中真君子！”
概因其经岁寒而不凋，清介坚劲之美，
富而不傲、容古留芳之格
仅凭借那出自深谷的一缕幽香
便让世间文客贤达格外痴迷。
本篇汇集了近代几位画兰高手的兰花作品，
就让我们在这雅韵的水墨世界里，
细细品味那缕习习幽香。
郑板桥写兰
郑板桥善画兰、竹、石。在他的画里，你常常可以看到书法的笔法，正如他画的兰花“兰叶用焦墨挥毫，以草书之中竖长撇法运之”，俨然融入了草书的笔意，着实使他的兰花拥有了非同一般的潇洒。相反，在他的书法中也融入了画法的笔法，他创造的“六分半书”，纵横错落，飘洒有致。
吴昌硕写兰
吴昌硕写兰，以篆法入画，这应该是首创。通常的画法在兰叶的中间部分则往往强调螳螂肚，阔笔侧锋，以见婀娜娟秀，画兰叶的尖部依照外形是要出笔锋的，以见清快健爽。吴昌硕最具代表性的兰花则不强调螳螂肚，兰叶的弯度较小。他不过分强调用笔的提按对比，以中锋行笔，直至兰叶的尖部也不强调出锋，甚至用圆笔收。笔裹气而行，遂能沉厚。行笔速度较快，加之用墨干湿交替，以渴笔飞白形成高古朴拙、雄肆苍茫的气象。
张大千写兰
张大千曾说：“写兰应该用“清”字做要点。若能做到“清”的境界，便是纸上生香了。”虽只聊聊数笔，但大师功力尽显！
齐白石写兰
齐白石写兰，前后风格颇为不同，其四十岁之前所作画法仍本《芥子园画传》作花、叶之法。而之后所做兰，则用笔生猛老辣，经营位置不拘常理，一派天真之像。
潘天寿写兰
潘天寿的兰花独树一炽，鲜明而耐人寻味。潘天寿画兰花的狂野，和其非常了得的书法功底。几笔行云流水过后，兰花就挺拔于纸上，自然而随意。同时不得不感叹其空谷幽兰的表现力！潘天寿的兰花作品一般都为长幅，画面构图平稳中求险绝，很好的表现出兰花及画家的性情与品格。
白蕉写兰
近代书法家白蕉画兰花，着笔不多，却能风神自远。他多以墨兰为主，疏岩清放，若即若离，风姿绰约，清冲淡远。由于书法艺精，总笔墨先草，所以画总以书法写上，瓣瓣入楷美。难怪人称“兰王”。
董寿平写兰
现代大家董寿平，以画竹而著称于画坛。他笔下的兰花，虽用笔与竹似，虽少了几分娟秀，多了几分妩媚，但兰之品性风骨依存。
黎雄才写兰
岭南画派大家黎雄才，最善画山石。他笔下的兰花常以山石为伴，刚柔并济，凸显出兰花旺盛的生命力与倔强的个性，于众高手中别具一格。
王雪涛写兰
王雪涛所画的兰花，延续了他小写意花鸟一贯的艺术特色，构思精巧，形似神俏，清新秀丽，极富有笔墨情趣。尤其是与草虫的搭配，使得画面充满生机。
启功书兰
启功笔下的兰花，极富书卷气，与画家的性格学养，很是契合，特别是配以娟秀的书法，与兰的优雅高洁更是相得益彰。
“兰花生于幽谷，不以无人而不芳；
君子修道之法，不因穷困而改节”。
倘若我们能心思纯净，
不为环境所污扰，
即可活成大美，
方能感受画中这无边的静好。
哪位高手笔下的兰花，最接近您心中之兰呢？