"宋书殿军"张即之书法
张即之，字温夫，号樗chū寮，
南宋后期的书法艺术家，
他与陆游、范成大、朱熹并称“南宋四家”。
由于他一生致力于振兴书法艺术，
力求改变南宋后期书坛的颓废现象，
因此书法成就曾辉煌一时。
张即之《金刚般若波罗蜜经》 (局部) 纸本 行楷 纵32.3厘米 日本京都智积院藏
张即之从小就受到了良好的家庭教育，
“待人接物，惟谨惟和；
恤贫极急，见义必为；
奖善惩恶，威爱兼济。
借观书籍，遇有残敝，必修整以还之。
居家事事有法度，典型文献，内外严肃”，
在“南宋四家”之中，
张即之、陆游、范成大、朱熹各有所长，
书法风格也迥然不同。
陆游以诗名而地位显赫,
朱熹则以理学家著称,
范成大用书法迎合时代，
独张即之以书法闻名天下。
张即之《楷书度人经帖》局部 纸本楷书 北京故宫博物院藏
张即之喜爱书写楷书，
特别擅长写擘窠大字。
（古人写字为求匀整，以横直界线划成方格者，叫“擘窠bò kē”。
“擘窠”后来借指写大字。“擘窠大字”又名“榜书”。）
张即之的书法以古人传统书写技巧为基调，
经过创新，最终形成独特的艺术风格。
其书法风格端庄而厚重、
稳健且开张、雄浑而磅礴。
用笔简洁，运笔稳健俊朗，
点画之间互相呼应，
结体方正茂密,方中见圆，
给人以气势宏大、圆润浑厚的美感。
张即之《书楼钥汪氏报本庵记》纸本行楷 29.3×91.4cm 辽宁省博物馆藏
【张即之《汪氏报本庵记》纸本 行楷 纵29.3厘米，横91.4厘米。小字行书38行，凡688字。辽宁省博物馆藏。帖后有文徵明跋、项元汴题记。卷前后又有项氏诸印和卞永誉式古堂印，清乾隆、嘉庆、宣统三朝印玺。文徵明云：“按《皇宋书录》，即之，安国之后，甚能传其家学。……。其书师颜鲁公、尝为高宗所称。即之稍变而刻急，遂成名家。”】
《宋史》本传记录他“以能书闻天下”
“大字古雅遒劲，细书尤俊健不凡。”
张即之的书法作品有：《汪氏报本庵记》、
《佛遗教经》、《台慈帖》、《杜甫诗卷》、
《金刚般若波罗蜜经》等。
代表作品大字楷书《杜甫诗卷》，
这件书法作品气韵饱满，用笔坚挺扎实，
转折处比较迅疾，飞白处劲挺爽利。
张即之书《杜甫诗卷》曾有人赞说：
“有长风破浪之势”。
张即之《书杜诗卷》纸本楷书，辽宁省博物馆藏
【《书杜诗卷》，张即之大字楷书，墨迹，纸本，纵35.5厘米，横1464.6厘米，共一百二十八字。书杜甫七律《紫宸殿退朝口号》和《赠献纳使起居田舍人澄》二首。所书含墨饱满，着笔从容，使转颇急，时露飞白，写出了斩钉截铁的独特风格。款署“淳祐十年（一二五零）八月下浣樗寮”,时年64岁。】
明代吴宽曾在《匏翁家藏集》里这样说：
“张即之生宋南渡后，书名在当时甚盛，
此所书杜诗已不完，开化徐敦夫得以示余，
盖书之变至此已极，当时所以重之。”
从中可看出，他对《杜甫诗卷》颇为推崇。
作为南宋后期较有影响的书法家之一，
张即之以其特异独行的见地，
与当时一般崇尚二王书法的正统书派大相径庭，
并摆脱了北宋诸家而自立门庭。
因此，董其昌评价其书法：
“运笔结字，不沿袭前人，一一独创。”
（南宋）张即之《双松图歌》，纸本，北京故宫博物院藏。
【此卷又称《杜甫戏为双松图歌》，是张即之晚年酒后之作，行楷书法苍劲有力。后人皆称他“以能书闻天下”，“大字古雅遒劲，细书尤俊健不凡”。此卷擘窠大字，神完气足，劲健雄肆，又时见险怪之态。】
张即之在楷书方面的成就，
固然不能与颜柳欧赵等大家相提并论，
但他的小楷书端严犀利，大楷雄强惊人，
二者都揉合大家特色，
自己形成新一派格局。
可谓宋代楷书的杰出代表，
在宋代行草大发展、楷书落寞的时代背景下，
尤其具有独特的价值，
在整个楷书史上也有着重要地位。
张即之《书王禹偁待漏院记卷》局部 上海博物馆藏
【张即之善写大书，《待漏院记》即其大字书法的代表。此卷每行三字，字字大如碗口。字体取颜字之宽博方整，行笔粗壮雄健，笔道时粗时细，时呈波折，流畅跌宕。在帖学盛行的南宋，张即之坚持传承颜体，表现出其独特的个性。】
张即之的行书、草书，
虽较之其楷书风格不太突出，
但也不能忽视。
在二王书风、宋四家遗风的南宋书坛，
他一方面更好的吸收了，
米芾和黄庭坚书法的行笔结体方式，
有着二王书法的潇洒灵动，
一方面又掺合了自己的主观创新，
有自己的独到之处。
其行草书点划精到，流美绚丽，
在书法史中也具有借鉴意义。
张即之《台慈帖页》 纸本行书 30.9×43.1cm 北京故宫博物院藏
从其作品中可看出，
张即之书法脱开人们一直尊崇的含蓄，
以雄强、刚健的特征。其书迹特立独行，
与当时一般崇尚的二王正统书风者大相径庭，
评之者谓其书“古雅”、“雄强”、“大气磅礴”。
张即之《棐茗帖》纸本行书
作为南宋后期较有影响的书法家之一，
张即之书法被列为南宋末期“琴棋书画”四绝之一
（琴：杨瓒、棋：赵鎡、书：张即之、画：赵孟坚）。
且其书法在元朝广为流传，享有极高声誉。
通过对他的研究，
有助增长我们对南宋书法的认识。
总而言之，张即之作为作为“南宋四家”之一，
不仅在当时书坛极富盛名，
为南宋书坛中流砥柱，
更对后世书法产生了深远的影响。