梅兰芳回忆录第三部第一章《奇双会》（四）《三拉》（2）
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《三拉》（2）
在《团圆》一场的唱词念白中，有些果报宿命的话头，我们在一九五○年根据原来的韵辙和平仄，作了一些小修改。
赵宠、桂枝、保童同唱的吹腔，原词“漫说世间无报应，只争来早与来迟”中的“报应”现在改成了“公道”。下面李奇接唱，老词是：
李奇（唱）这才是苍天睁开了眼。
儿啊，看将起来有天理啊！
保童有天理！
李奇有报应！
赵宠有报应！
众（同唱）一家骨肉庆团圆。
李奇正是：人亏天不亏，
保童终日有轮回，
赵宠不信抬头看，
桂枝爹爹，苍天饶过谁。
李奇好个苍天饶过谁。啊哈哈哈。
现在修改过的新词是：
李奇（唱）这才是拨开云雾重见天。
儿啊，看将起来有公道哇！
保童有公道！
李奇有是非呀！
赵宠有是非！
众（同唱）一家骨肉庆团圆。
李奇正是：人亏理不亏。
保童今朝辨是非，
赵宠不信抬头看，
桂枝爹爹，红日正光辉，
李奇好、好个红日正光辉。啊哈哈哈。
我们现在演到这里，桂枝搀着李奇下场，赵宠跟着走进来，桂枝回身对赵宠一看，用手指保童，叫他等着保童。赵宠走到保童面前说：“大人请！”保童念：“姊丈先行！”赵宠：“你我挽手而行。”二人同时一笑下场。
老的演法，念完下场诗的第四句，李奇问保童：“儿啊，你做了什么官？”保童答：“八府巡按。”又问赵宠，赵宠答：“七品县令。”又问桂枝，桂枝说：“儿也是一位夫人了。”最后问大家：“为父我呢？”三人问答：“老封君，老太爷。”李奇再重念一句：“老封君，老太爷。”露出得意的神气，接着念“随我来呀”，哈哈一笑下场。我认为这一段对白没有必要。因为老戏里的下场诗，是结束故事的性质，一般下面就没有很多对白了，并且李奇早已知道他们三个人的官职身份，在这里无需乎再行细问。我想，可能是某一个演李奇的演员临时加了这么几句念白，为的是博观众一笑，以后就相沿成习；现在去掉了，对于戏的结构是没有妨碍的。
当初我学《奇双会》的时候，是乔先生（蕙兰）教唱，陈老夫子（德霖）给我排身段，我的许多朋友都在旁边看我们排戏，对于身段、表情，参加了不少意见。他们虽然大半不是演员，而陈老夫子却能虚心听取，和我研究加工，但是身段、表情还没有像现在这样复杂。通过多少年来的舞台实践，我体会到，这是一个故事剧，悲喜剧，应该表达出复杂的心情，才够细致，所以学会了这出戏一直到今天，还不断地加以改进。艺术是无止境的，而且是不进则退的，演员首先要喜欢自己扮演的人物，才能够深入角色，越演越好。
我初演《奇双会》是程继仙、姜妙香分饰赵宠、保童。这个时期相当长。后来俞振飞、姜妙香都扮过赵宠，在堂会里也曾和侗厚斋（红豆馆主）演过几次。
程、姜二位，当年常看王楞仙、陈德霖合演这一出，也请陈老夫子教过。有一天兵马司中街沈宅堂会（沈羹梅的父亲做寿。羹梅是译学馆的学生，和我是老朋友），大轴是侗厚斋同陈德霖的《奇双会》，侗厚斋的赵宠是王楞仙亲授的，所以步位、身段非常准确。程、姜二位都去看了这出戏，直看到夜里三点。
几位演赵宠的，各有各的特长和心得，都是继承了传统有所发展。
振飞的赵宠，唱和身段，都有独到之处。吹腔是四平调的前身，它是一种时调性质的曲调，变化不多，很容易唱到油滑庸俗一路。但振飞是运用昆曲的开、齐、撮、合的唱法，悠扬宛转，富有感情，身段也是适当地使用了昆曲的传统法则，首先是达到肌肉松弛，善于调整肢体各部分的劲头，使唱与做自然融洽，成为一体。例如“哦，下官不在衙内……”句，“哦”字一出口，猛一抬头，纱帽翅一颤，突出地表现一惊，这种身段单靠把头一抬是没有效果的，必须把脖子挺住，身体上部略往前俯，把腰上的劲，猛地送到脖梗子上去，这种劲头他本人可能并不曾预先准备如何控制，但做出来却是恰到好处。他的唱是家传，昆曲身段是昆曲名小生沈月泉教的，后来又拜程继仙为师，学习了京剧的基本功夫。他的举止神态，潇洒从容，表现出赵宠是一个诗酒风流的县令，和他本人的性格也有相似的地方。
从一九五一年起，《奇双会》成为我演出的主要剧目之一，每年都要演若干场，直到现在都是姜妙香演赵宠。许多表演和台词的变动，都是和他共同商量着试办的。他在表演方面，也是根据王、程二位前辈的传统艺术悉心揣摩的。他多少年来用心塑造出一个诚笃善良的县令，这一直使观众都很满意。
和我同场演李奇的，起头是李寿峰（李六），他擅长昆曲，所以演得很恰当。他故后由他兄弟李寿山（大李七）扮演，萧先生说过：“李七的李奇，演得悲惨沉痛，很能感动人，不下于李六。”我每次在《哭监》一场看到李七的化妆和表情，觉得他能充分表现出一个吃苦受刑的老犯人的样子。另外高庆奎、周信芳、王凤卿、雷喜福、马连良、王少亭都演过李奇。