《苕溪诗帖》要这样学！一招教你避开学米“陷阱”

米芾的字，苏东坡曾评价：“风樯阵马，沉着痛快”。

这里面透出米芾书写的两个特征，一是下笔果敢，不犹豫；二是行笔速度快。

米芾他自己的评价为“刷字”，这也从用笔动作、速度和结果上透露了他的运笔、行笔、用锋的技法特点。

或许，只有悟出这些，才能写出米芾书法独特的味道。

对比历代书法，会发现一个有意思的现象：每次在书法创作上呼吁变革、要求突出变化、强化创作风格的时期，对米芾的推崇与学习就尤其热烈。比如明末清初书坛的傅山、王铎，比如强烈逐变、追求个人风格的近现代书坛。

王业鑫老师作品

每谈书法创新，为什么就学米芾？

米芾的作品既继承二王衣钵，又大大突破了二王完美得近乎封闭的审美框架，突破形式上以工稳秀美为追求的创作思想，将书法中有意思的美更一步放大。

在他笔下，意趣、情绪为首要表现对象，不要规规矩矩坐在字格里，可以哭可以闹可以耍小性子。

稳不俗、险不怪、老不枯、润不肥，处理得恰到好处，米芾的字，难也难在这里。

12届国展入展书家王业鑫老师对此，也是深有体会！

“八面出锋”、“险绝”、'以奇为正'...

这些形容米芾行书的词可以说既形象又抽象：形象是因为看字面意思就能够想象到字的大概样子；抽象是因为不知道用毛笔如何表现出来。

王业鑫老师说：“用锋和结构的姿态表现是米字的重点，也是难点。我们要知道在书写时笔锋的频繁转换怎么去把控。结构中的“造险”与“救险”如何去配合...'

王业鑫老师作品

同样经历过瓶颈的他建议：从《苕溪诗帖》入手，探究米芾书风理念，破解其笔法、字法、章法，继而以米芾手札为拓展，探究一条可行的“学米”之路。

米芾自称用笔“八面出锋”，极尽笔法百态。

早于《蜀素帖》一个月书写的《苕溪诗帖》，与《蜀素帖》并称米书“双璧”，便是米芾“八面用锋”的杰出代表之作。

与米芾之前的作品相比，《苕溪诗帖》代表了米芾中年书法的典型原貌，此帖结体构思精巧、气韵潇洒舒畅，较为全面地展示了米芾行书的高超技巧与纵逸神韵。

放大看，更震撼！细至纸纹肌理，笔画的每个细节尽收眼底！

《苕溪诗帖》局部

《苕溪诗帖》用笔上下提按，大起大落，点画或粗或细，反差极大，笔势如“风樯阵马，快剑斫阵”；结体则“不作正局”，左右倾侧跌宕多姿。

其中中侧锋运用十分丰富，而且有些夸张，“看”中撇的笔画是夸张的侧锋运用，又有些飞白意味，毫无做作的嫌疑。

《苕溪诗帖》中勾的写法也极为别致，如图所示“将”字。这种笔法主要集自颜真卿《争座位帖》，在此帖中强化为习见的手段。

竖画完成后稍微向上收笔，平勾出稍向下弧的勾，向上挑出，这种勾的写法铿锵有力，沉着痛快。

整篇各个组成部分所占空间的大小、疏密，都极富变化。总之就是“锋势郁勃，挥霍浓淡如烟云”，变怪多态的侧锋使用，给米芾的字增添了千般风流，万种仪态。

一般来说，作品中对比关系的反差越大，作者的情绪表达就越强烈，米芾正是通过这种方法塑造了“米颠”的形象。

那种爽利超逸的气质在笔锋的肆意挥洒中表现得淋漓尽致...