一代画坛新风:张兆祥作品传世稀少尤为珍贵

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提起津门花鸟画家张兆祥,闾里父老无不交口称誉。张兆祥是清末天津颇有建树和影响的画家。他画花卉翎毛,着色清妍,备极工致,将恽寿平的没骨和西洋写实方法融为一炉。

他的作品散落民间者为数不少,随着文物市场的逐渐开放,近年所见约二百余幅;虽经“文革”的“洗礼”,竟在浩劫中保藏如此之多,足见人们对其遗墨的珍爱。

在津沽画坛,他开一代新风,一时从学及私淑者甚众,黄逸儒、马家桐皆宗之,其后又有陆文郁、黄松延、姜毅然克韶箕裘。半个多世纪,宗风不减。北京画家中也有少数学张兆祥者,如湖社中的王松峪(少竹)、李鹤筹(瑞龄)等。

张兆祥:(1852-1908),画家, 字和庵。天津人。师从孟绣村,多才多艺,通晓西洋照相技法和诗文书画,尤擅写生,画花鸟,并吸收郎世宁西洋画法,开一代画坛新风,自成一派。其作品传世甚少,尤为宝贵。

少时家境贫寒,未能多读,但却天资聪慧,幼喜习画;随手写生,形象毕现,为见者称道。后经亲友推荐,师从孟绣村学画,深受器重。此后进而上溯花鸟大家黄筌、徐熙,及清代的恽寿平、邹小山、张敔,并融会了西洋画家郎世宁的技法,吸收古今诸家之长;转益多师,形成了自己的风格。花鸟之外,亦画山水、人物,但不多作,传世甚少。

张兆祥是一个艺术思想较开放的人,既继承传统,也师法自然,相花写真,乃其特长。点写虽秀巧但毫不拘执,花之向背,枝之偃仰,萦纡高下,各自条畅,生机勃露,秀润动人。

他运用摄影的方式将花卉的各种姿态摄取下来,加以组织、变化和局部临写,因此他的作品能够深入具体而富有真实感。在摄影的启发下,他用木条订成方形的取景框,在写生时用取景框廓选景物,以寻找构图感及变化章法和角度。

家住旧城报功祠胡同,画室宽畅,自名书斋曰“听松轩”。为了经常观察花卉的生长形态,特意在院中开辟出一个小花圃,精心培植了各种花木,朝夕处之,对花写生,小圃成了他绘画取材的标本园地。

他的设色花鸟画,多有一种富贵祥和之气,姹紫嫣红,色彩绚丽,雅俗共赏,令人悦目。除工笔画外,偶尔也泼墨写意,笔墨间又透露出些许文人画的气息。

在颜料的选择上也十分考究,据说他曾短期受聘于如意馆,得到了一些赏赐,即民间部已得到的名贵颜料,颜色的制作也非常精细。

《蔬果折卉图》,为其光绪五年(1879)28岁时的早期力作;以没骨法作彩色小写意,描绘樱桃、枇杷、白菜、萝卜、牡丹、菊花等蔬果花卉几十种,活鲜鲜,水汪汪,设色妍雅,极备工致,可见其功力不薄。

另外,每幅册页还配有隶书节录郭璞五言《游仙诗》一首;端庄流畅,笔画温厚,颇具汉隶风韵,由此亦可见他的隶书功底匪浅,但传世遗墨甚少,故而更加珍贵。

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