寿山石素章：天地之美，是为大巧

若论篆刻印章之用，诸多石种似各有千秋，然论及质色之美，则寿山石称得上“造化神工、不可思议”了。卞二济的《寿山石记》所形容的寿山石质色格外迷人：“间有类玉者、琥珀者、玻璃、玳瑁、朱砂、玛瑙、犀若象焉者。其为色不同，五色之中，深浅殊姿。别有缃者、縓者、绮者、缥者、葱者、艾者、黝者、黛者；如蜜，如酱，如鞠尘焉者；如鹰褐、如蝶粉、如鱼鳞、如鹧鸪焉者。”

芙蓉石 素方章

在文人的笔下，寿山石纹理、色彩总能够引发他们的想象，如峰峦叠嶂，如蜀锦吴罗，如雪落蕉叶，如月淡秋江，如米芾淡描，如徐熙墨笔……也难怪王士禛说寿山石在宜镌刻之外，更有“五色相映，光彩四射”的特点了。

品种石 套章

这样的质色，令寿山石成为诸石之中的翘楚，也令素章成为品鉴寿山石质地、纹理、色彩等独有魅力的佳品。这些出自天然又未经雕琢的寿山石，落落大方地呈现在每一位观者的面前，芙蓉石、高山石、都成坑石、松柏岭石……每一方寿山石都拥有独一无二的质色与纹理。“白玉不琢，美珠不文，质有余也。”为何白玉美珠无需雕琢，因为其本身已经具有着美感，这是静笃淳朴的自然之美，代表的是庄子所推崇的“至人者，原天地之美”的境界。所谓“大美谓之覆载之美也”，这种美源于自然也合于自然，并且是无限的。这种美存在于自然无为之中，无需人工修饰，天地之美本自美之。寿山石亦是如此。

芙蓉石 素章

芙蓉石

夕照菡萏，月缀梨花

《观石录》有云：“洁则梁园之雪，雁荡之云，温柔则飞燕之肤，玉环之体，入手使人心荡。”以此句形容白芙蓉石，再合适不过。作为“石后”的芙蓉石，温润柔腻、典雅端庄的气质使其成为了不少藏家的挚爱，特别是其中的白色芙蓉石，如雪却比冰雪温厚，如月却比月色温暖，似羊脂白玉，独树石林诸品，观之正仿佛月光缀于梨花，素章一枚亭亭玉立，无需艳色便已令人动容。

芙蓉石 素章

而若是“石后”有了天然的色彩点缀，则又是另一番趣味。芙蓉石常有红、橙、黄多色，仿佛夕阳照菡萏，润泽中又有贵气。正如这枚芙蓉石一般，于白底上自下袅袅升腾起灿烂的黄，缥缈摇曳，时深时浅，又仿佛一抹阳光在水面铺开，上方那一抹墨色，为绚烂的金黄平添出沉稳，如同在朝霞中退去的夜色，无需人工雕饰，已是一幅天然图画，直叫人忍不住感叹“爱惜芙蓉好颜色”了。

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水洞高山石

一江秋色，千嶂晚云

高山系一脉，拥有着寿山石中最为繁多的品种，而水洞高山则是其中颇具特色的一品。虽然出自高山山坑，却因矿洞深至地下水层，因此得了“水洞”的名号，也正由于此，水洞高山石常年为地下水系浸润，质地莹润，其上涌动的硃砂起伏于灵澈的章体中，鲜明者如同秋叶沉浮江水。而当这样飘逸的红、赭、黄在若隐若现的白色或乳黄的底色上交织，又仿佛是起伏山脉中流动的晚云。

水洞高山石 素套章

双色松柏岭

霏霏白雨，袅袅红波

虽然龚纶的《寿山石谱》里早已有了松柏岭的身影，但作为可赏玩可雕刻且量产的松柏岭石的出现，则是九十年代之后的事了。这些从矿洞中开采出的松柏岭，色彩鲜艳，质地润泽细嫩，尤其得人青睐。特别是色界分明者，更是引人遐想。双色之间，色轻者浮于上，色豔者凝于下。如霏霏白雨映朱阁，如袅袅红波动江雾……

冬雪春柑，俱在一石之中。

松柏岭石 双色扁章

文章来源公众号《寿山石文化网》