清初四王之首 王原祁山水画专辑
王原祁，明崇祯十五年（1642年）生，清康熙五十四年1715年）卒。字茂京，号麓台、石师道人，江苏太仓人，王时敏孙。康熙九年（1670年）进士，官至户部侍郎，人称王司农。以画供奉内廷，康熙四十四年奉旨与孙岳颁、宋骏业等编《佩文斋书画谱》，五十六年主持绘《万寿盛典图》为康熙帝祝寿。擅画山水，继承家法，学元四家，以黄公望为宗，喜用干笔焦墨，层层皴擦，用笔沉着，自称笔端有金刚杵。与王时敏、王鉴、王翚并称“四王”，形成娄东画派，左右清代三百年画坛，成为正统派中坚人物。享年七十四。其所著画论有《雨窗漫笔》与《麓台题画稿》。擅长做诗，有《罨画楼集》3卷。
仿大痴富春图 浙江省博物馆藏
夏山图轴 广东博物馆藏
小孤山图轴 常州博物馆藏
仿大痴碧天秋思图轴 苏州博物馆
仿黄公望山水 台北故宫博物院藏
仿黄公望秋山图 台北故宫藏
仿王蒙夏日山居图轴 台北故宫典藏
松溪仙馆图 台北故宫博物院
云山图轴 故宫博物院藏
送别诗意图 故宫博物院藏
神完气足图 北京故宫博物院
仿大痴富春大岭图 北京故宫博物院
送别诗意图轴 北京故宫博物院
庄平远图轴 天津艺术博物馆
粤东山水图轴 天津艺术博物馆
高岭平川图轴 天津艺术博物馆
浅绛山水图轴 天津艺术博物馆
浮峦暖翠图轴 天津博物馆
仿吴镇山水图轴 上博藏
仿高房山云山图 上博藏
仿王蒙山水图轴 上博藏
仿大痴山水图轴 上海博物馆藏
疏林远山图轴 上海博物馆
河岳凝晖图轴 上海博物馆
富春山色图轴 上海博物馆
苍岩翠壁图轴 上海博物馆
仿黄公望山水图 辽宁博物馆
仿高克恭云山图轴 辽博藏
仿黄子久山水图轴 辽博藏
仿高克恭云山图轴 辽宁博物馆
早春图轴 辽宁博物馆
仿大痴山水图轴 南京博物院
溪山林屋图轴 南京博物馆
为杨晋画山水图轴 南京博物馆
峰峦积翠图轴 南京博物院
王原祁绘画主要受元代（公元1279--公元1368年）黄公望影响。作画喜用干笔，先用笔，后用墨，由淡向浓反复晕染，由疏向密，反复皴擦，干湿并用，画面显得浑然一体。承董其昌及王时敏之学，受清最高统治者之宠，肆力山水，领袖群伦，影响后世，形成娄东派（王原祁是江苏太仓人，太仓也称娄东），左右清代三百年画坛，成为正统派中坚人物。主张好画当在不生不熟之间，自出心裁，不受古法拘束，熟不甜，生不涩，淡而厚，实而清，书卷之气盎然纸墨外。清末娄东画派代表性画家与画论家秦祖永《恫荫论画》论王原祁：中年秀润，晚年苍浑。纵观王原祁一生的画风，其早年跟随其祖父王时敏，山水画直接渊源于祖父而面貌更强烈，笔墨气味亦更醇厚，致力于摹古，形式变化丰富，但缺乏生活气息和真是感受。早期作画面笔墨简淡，风格古秀。王原祁中年时期作品，从摹古中脱出，笔墨秀润，以《富春山图》为代表，画面云山秀水，用笔秀雅脱俗，没色清淡圆润。后又受王鉴指导，六十岁时作画能够“熟而后生”，如七十岁所作《南山积翠图》，笔墨与设色境界高妙。其用笔锋颖幻化，真率而意韵高古，生涩之处见纯熟。其用色绛翠斑驳，是浅绛和青绿手法的极致运用与融合。画面中累见笔笔交叠，色色相浸之处，全然不拘小节而直渲天然真趣。