天价成交的王步瓷板画，价格一度飙升

　　王步的作品熔书画印于一炉，常见落款有“竹溪”“王步”“愿闻吾过之斋”等，常用印文有“王步”“竹溪”“长湖”等。

　　王步除辛勤劳动一生给我们留下丰富的陶瓷遗产之外，其正直、朴素、不依附权贵的品格也为人景仰。他在旧社会曾拒绝给封建官僚画题材庸俗的作品，甘心贫穷失业。解放后辛勤劳动，为党为人民创作过无数的优 秀作品，尤其是在去世前几年，在探求艺术瓷创新的同时，还希望普通的劳动人民也能使用他的青花，还画了许多民间用瓷的渣胎碗装饰纹样。足见他的艺术和劳动人民息息相关。

　　王步曾因无处谋业而靠画鸟食罐为生，后受聘于陶瓷名家吴霭生，制作仿古瓷，临摹明清官窑名品，为日后创新打下了基础。吴病逝后，王步中止了仿古瓷的制作，采用水墨画的技法绘制青花，创造性地运用“铁线描”的笔法，创造出大方、清新的作品，一洗晚清瓷画的陈规陋习，为当时的陶瓷艺术界开启了一种崭新的风气。

　　建国后，景德镇瓷业得以恢复发展，在党的关怀与鼓励下，1953年，沉寂14年之久的王步才走出来，重新振作，拾起阔别已久的青花。1954年，他被请入“景德镇陶研所”，这是一家有着新中国背景的机构。从此，王步再也没有放下青花，也再没有离开这里。

　　王步的青花极为注意装饰与器型的统一关系，纹饰随器型旋转而变化。所画鲇鱼、双鸭大盘，均随器型用半刀泥刻成水波纹，即使青花形象突出又与微微下凹的盘面极为一致，独具匠心。

　　佛说：一花一世界，一鸟一精神。李商隐诗《无题》中有“青鸟殷勤为探看”之句。王步以此句为题，唤来了这只鸟。它顺着春风的方向，停在了一弯桃树上。可春风在哪里呀?王步说，你看，春风不是在摇动的桃叶上吗;不是在小鸟飘动的羽毛上吗;不是在鸟儿脉脉含情的眼睛中吗?

　　王步将分水划线法发展成为分水勾线的了没骨法”，为他以后的“大写意法”打下了基础。他曾在《青花色料及其技艺》一文中精辟地总结说：“先勾线后分水等于填色一样，因有规定的范围，宜于绘整齐的花纹，画人容易掌握。……但分水时往往会将自己画的线条触动，使其模糊不清。有了固定的范围也受约束，绘出来的东西比较呆板。先分水后勾线，画者可以挥洒自如，不受限制。画出来的画活泼生动，线条也保证清爽”。先分水后勾线，多以落笔粗、收笔细的钉头鼠尾线描勾绘各种花叶的筋脉，具有节奏和谐、灵动跳脱、典雅生动之致。但是，要在浓水花叶上勾绘筋纹，一要有艺术素养，理解画意，方能下笔传神;二要稳准无误，下笔便不可更改，三要落笔稍缓，起笔稍快，笔意方佳。分水勾线的作品才能达到既料水莹润，又笔线清爽的效果如圆桌面的萄葡叶，瓷板上的白菜、紫藤、荷叶，扁方瓶上的牵牛花叶，四方箭同上的芋叶，天圆地方瓶上的芭蕉、枇杷叶等，均是在分水后随意勾线，尤觉自然生动，活泼多姿，其神韵远胜于先勾后分者。