写作这回事：遇见金先生，发现另类的逻辑方式
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近日堂妹西西关于文学作品那点事给难住了，平时写文遛遛就过，不知道这次她的班主任给她准备了什么新出炉的题目。
西西标准的文艺范儿，放假就是在家看看书、写写文，偶尔闲来画会画，简直是羡煞我啊。
班主任一直在辅助她的文学课程，估计这次是给她加了颜料，让她深挖更有内容的写作方式与技巧。
最近她每天5点起床翻各种书籍，增加输入量，想快速解锁这个眼前的问题。
虽然她很有一套自己的积累方法，但总归还是不够，复杂的问题她还需要花费些时间在书里找。
她的这些问题曾是我的过去式，看到一个素材无从下手常事。
西西的问题我初步分析就是她的积累还不够，没有形成细节性的分类。
1.平时看书时看到好的句子，摘抄下来。
2.金句要摘抄并试着进行仿写。
3.平时的积累进行细化分类。
前段时间看了一本美国畅销书作家斯蒂芬·金的《写作这回事》，并在书中找到了这种方法与感觉。
看来这些问题不只我和西西遇到了，从斯蒂芬·金的文中不难看出，曾经他也遇到过这样的问题，他在这本书提醒我们的是“建造自己的工具箱，并分类储存词汇。”
遇到问题不可怕，决定在我们是否善于总结，投入时间提高自己的思考能力。
02
从这里开始我们为了方便直接称呼斯蒂芬·金为金先生。
金先生从小跟随母亲生活，他两岁时父亲去买包烟就再也没有回来，丢下了母亲和他，还有一个哥哥。
他决定做文学创作者是从床底下翻出父亲的小说开始的，而且还决定做一个创作恐怖小说的作者。
虽然他的创作路不是很顺利，但他坚持创作继续过度生活的方式是值得所有人借鉴的。
他在写作方面的经济创收未能足够支撑家庭正常生活的时候，去给别人做洗衣工，在工作空闲的期间就趴在台面上继续完成自己的小说内容，他的那本《魔女嘉莉》就是在洗衣房完成的。
真正有梦想的人，会选中目标进行分割细化完成它。
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他每次写完一本小说进行修改后，都会让他的爱人塔比莎进行审稿，并提出作为一个读者的想法。
有时候妻子也会与他进行反驳小说的内容，在激烈讨论中总能一语中的，那句“谁关心呢。”总能结束文中一些无关紧要的环节。
金先生对情景、词汇、节奏有很好的掌握，写到有听觉、感觉、画面感，直接把读者带进情景里。
他这些技能不只是模仿就能得来的，主要他有个属于自己的工具箱，而且还是分层式的细节积累。
他建议大家：“你为了尽最大的能力写作，有必要建造自己的工具箱，然后增强肌肉力量，才有力气把箱子带在身边。”
因为有了大工具箱的存在，我们就可以随时抓过来投入工作，不会像堂妹西西那样还要再次翻阅书籍的去找。
关于你的工具箱自己可以根据喜好进行分层，因为这个工具箱里不仅装满了词汇、金句，而且还装满了好句与素材。
我们不能只是抱着工具箱，还要好好加一使用进行多读、多写。
04
关于写作是没有捷径的，无论谁都要脚踏实地的进行输入，而还是要大量的输入。
阅读是每一个写作者的生活和创作的核心，少了这样最关键的自然是不能成文的。
他在文中表示：
1.如果想成为作家，必须首先得做到两件事：多读，多写。
2.喜欢什么就写什么，注入真实生活，结合自己对生活、友谊、爱情、以及工作的了解，让作品与众不同。
3.开始描写之前，首先需要想象出你希望读者感受的场景。
那么我们有了金先生给出的方法，关门写完后，自然是要开门修改的。
关门写的是灵感乍现，是素材看点，开门修改当然是要根据技巧方法，站在读者的角度进行修改的。
金先生在这里给出一个修改的公式：第二稿=第一稿90%。
不要怕删除第一稿的内容，只要是需要删除的定是多余部分，我们在描写情景时是需要节奏的，如果没有节奏会让读者觉得乏味，情节该出现时没有出现。
首先出来的是情势。人物——开始时总是平板、毫无个性——随后出现。
如果一个故事描述不足容易迷惑读者，就像忘记带了近视镜的视力弱者。如果描绘的太多就会把读者淹没在细节与情景的意象里。
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这本书我看完总结后的启发有这几点：工具箱、多读多写，改稿。
这三点作为一个文字表达者是必不可少的，没有工具箱就缺少素材与表达时要用的词汇量。
潜藏一个重要的启发莫过于书中体现的延展与深挖的方法：从A点到B点，然后推向Z点深挖。
如果想要写出更深度的文，延展深挖这个方式是每个人都需要具备的。
论语子曰：“工欲善其事，必先利其器。”
不管现在处于什么阶段的文字创作者，建议入手一本这样关键词为“写作”的工具书，找到适合自己的写作方法。