《千字文》基本笔画练习
本篇介绍宋徽宗瘦金体《秾芳诗》、《千字文》的笔法和两者的差异（下）
点
本帖的点主要分为二种：回锋点和牵丝点。
回锋点
这种写法在楷书中是最常见的，即写至末端取回锋之势。如“志”、“谟”|、“冥”、“矢”、“钓”等字。多见于氵旁与一个字的末笔。
牵丝点
这是瘦金体中常用且具特色的点法，即笔画末端不收锋，向下一笔处以钩法带出，形成牵丝之势，但有含蓄与外露之分。如“乎”、“市”、“文”、“每”、“诮”等字。
还有一种点法可称之为“褚式点”，即外形上显现出鲜明的褚遂良书风的特色。起笔时有“S”状的绞锋动作或由空中取扭锋之势而以侧锋落笔。
如“崇”、“赏”字中的竖点，“字”、“岁”的竖点，“岩”字山头中间的一笔，“贡”字末画一点极具隶意，也是褚体的特色。
横
本帖中不论长横、短横都有一个明显特色，就是重按顿肩，但长横在顿笔前往往有提锋的动作，而短横侧没有。如“年”、“佳”、“指”、“任”、“洪”等字。
竖
竖是瘦金体中最具特色的笔画之一，在《千字文》中也不例外。起笔多呈侧势，压锋而行，在末端将顿处提锋再压，形成重顿。如“甲”、“邙”、“早”、“本”、“军”等字。
撇
本帖中撇画变化较多，有的呈“钉头鼠尾”状，如“縻”、“磨”等字；有的粗细较均匀，如“移”字；还有种较夸张的写法，将起笔的“S”形扭锋动作放大化，如“凋”、“桐”等字。
捺
本帖中捺笔多呈柳叶状，在行笔至捺脚铺锋处时，手指轻微捻管压毫，用侧锋之势出以滋润的质感。如“叶”、“友”、“笑”、“殿”、“起”等字。
钩
本帖的钩法多为顿笔外展再向左上提出，少数钩法为圆转笔或方折笔。如“方”、“育”、“洞”等字，“宇”字用圆转法，“地”字方折意态略多。
转折
本帖的折处多用“虚接法”，即横画写至中段轻提，至折处再压锋形成方折直下。如“日”、“用”等字；圆转法也常用，与方折形成对比，如“亏”、“鸣”等字；“月”的转折处则方圆兼具。
《千字文》的结构特征
一、结体偏长，重心向上
修长的结体与细劲的线条相得益彰，故而字的重心提高后，伸展长的笔画，显得稳重而不失劲峭。
二、依字造形，时出新趣
本帖字数很多，作者并未完全将字形都笼进瘦长的外框，而是依造字的本身特点加以安排，体现出新奇之趣。
笔画上的差异
二帖的基本笔画是一致的，只是《千字文》更偏于瘦劲，线条粗细的变化不如《秾芳诗》丰富，这既有大字与小字在工具材料上的差别，也有作者创作时期不同造成的风格变化。
这里，选出一些字例，可以与前面的一些字对比观察。
结构上的差异
《千字文》是赵佶的早期作品，结构上平正大方，不同于《秾芳诗》之寓险绝于平正。《千字文》的字形结构比较均匀，如类似“口”、“日”的部首，框内的空折都呈方形或倒梯形，而《秾芳诗》中多呈现出三角形等较锐角度的空白，体势较险。下面一些字例，可与前文中《秾芳诗》的字形作对照体会。
提按并用，虚实相济
本帖线条以细劲为主，但个别笔画及转折、撇捺等处以重笔出之，有丰肥之美。两相对照，节奏跳跃，有生动活泼之趣。
瘦金体的总体特征是：
瘦劲、挺拔，横画收笔带钩，竖画收笔带点，撇如匕首，捺似柳叶，竖钩细长，游丝贯联，神完气足。
临习注意要点：
一、注意手腕与手指的配合，游丝牵带多借腕力，捻管转锋妙在指力。
二、从《秾芳诗》入手，了解基本笔法与结构，然后临习《千字文》，作为量的训练，容易进步。
三、对帖中的重肩，捺脚等特征，不必过于强调，以免陷入僵化，要注意临作的线条质感与节奏，把握原帖风采。