这组山水，以简胜繁

汪之瑞（生卒年不可具考），字无瑞，号乘槎，安徽休宁人。明末新安画家李永昌高足。擅山水，宗黄公望，而又自成机杼。

汪之瑞  山水图册  49.5x22.8cm  现藏安徽博物院

安徽博物院藏有一套汪之瑞所作《山水》册，该册开数不详，如今仅存两开。册后有黄宾虹 1936 年秋日题跋一开，其中有云：“夫六法用笔，舍悬肘中锋，易入魔障，何得谓非正派？今观其一钩一勒，无不从书法中来。查二瞻题无瑞画，为人不能到，而知之者尤尠。”在这则题跋里，黄宾虹认为只有查士标最懂汪之瑞绘画。的确，在“新安四家”中，查士标与汪之瑞不仅有同乡之谊，而且还经常聚首交流绘画。两人既有师法传统上的相似，又有观念和画风上的不同。

黄宾虹 题汪之瑞山水图 现藏安徽博物院

新安画派是明末清初之际，一批遗民画家以黄山、白岳及徽州山水为创作题材而形成的一个绘画流派。早期代表有程嘉燧、李永昌、李流芳；成熟期则以弘仁、查士标、孙逸、汪之瑞等为代表。新安画家经常在一起观览大好山水，一起切磋提高技艺，寻求表达他们心目中的新安山水意象特征，形成许多共性。如都是以学“元四家”，尤其是倪瓒的绘法技法开始，以师法自然为归；共同以遗民苍凉孤傲之情，化作笔下的峻岭奇松、悬崖峭石、疏流寒柯。作品均体现出一种超尘拔俗和凛若冰霜的气质，意境深邃，是明清文人画的正统继承者。

汪之瑞 山水图 136x56.7cm 浙江省博物馆藏

汪之瑞 松石图 178x64cm 上海博物院藏

张庚在《国朝画徵录》里说汪之瑞“气宇轩昂，豪迈自喜，土苴轩冕，有不可一世之概”。上海博物馆藏有一幅汪之瑞所作《松石图》轴，上有诗题云：“天街夜雨翻盆注，山河涨满山头树。谁家园内有奇事，蛟龙湿重飞难去。”题诗不仅书法刚劲，与画意颇合，而且内容亦颇为豪迈，这正是汪之瑞狂放性格的反映。

汪之瑞 山水 1649 北京故宫博物院藏

汪之瑞 山水图 77.6x42.4cm 浙江省博物馆藏

汪之瑞崇尚的简笔山水，在创作中尽可能地涤除现实庸俗的习气，极力描绘冷逸的画境，以凸显其高洁的品格。这迥异于当世时风。正如其自言：“画能疏能密，有奇有正，方为好手。”又曰：“厚不因多，薄不因少。”

汪之瑞 枯树图 故宫博物院藏

汪之瑞作画，任性率意，不拘成法，追求的是“画以简贵”、“以简胜繁”的表现形式。只有查士标最为懂得汪之瑞，无怪乎黄宾虹会说：“查二瞻题无瑞画，以为人不能到，而知之者尤尠。”