诗词写作实用教程·第五讲 近体诗的平仄格律规则
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近体诗的形式特征：
（1）句数固定：四句或者八句。四句为绝句，八句为律诗。
（2）字数固定：每句五字或者七字。五字为五言诗，七字为七言诗。
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近体诗的押韵要求：
（1）近体诗只能押平声韵。
（2）偶数句入韵。
（3）奇数句不入韵，尾字必须用仄声字。（首句可以例外）
（4）首句可以入韵，可以不入韵。不入韵时，尾字必须用仄声字。
首句入韵可以借邻韵通押。但须注意：只有读音相近的邻韵，才可以通押。比如一东、二冬。读音不相近的邻韵，则不可通押。
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近体诗的平仄格律规则
讲到近体诗的平仄格律，有所谓“一三五不论，二四六分明”之说。有人对这个说法批评得很厉害，其实这个说法并非一无是处，只不过需要加上一些附加条件而已。
“一三五不论，二四六分明”，有一定的道理在。它揭示了近体诗的节奏规律：近体诗的句式，基本是两字一拍，我们不妨把后一个字称作节奏字。一句诗中的第二字、第四字、第六字，都是节奏字。近体诗对节奏字的平仄格外讲究。
说到近体诗的平仄格律基本规律，不外乎以下三个原则：
（1）相间原则：一句之中，节奏字字音平仄交错分布。假使第一个节奏字（一句诗中的第二字）音平，则第二个节奏字（一句诗中的第四字）音仄，第三个节奏字（一句诗中第六字）音平；假使第一个节奏字（一句诗中的第二字）音仄，则第二个节奏字（一句诗中的第二字）音平，第三个节奏字（一句诗中的第二字）音仄。
（2）相对原则：一联之中，对句和出句在相同位置的节奏字，平仄应该相反。
（3）相粘原则：相邻的两联，下联的出句，和上联的对句，在相同位置的节奏字，平仄应该一致。
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“一三五不论，二四六分明”的补充条件：
两条禁忌：
（1）忌三平
入韵句，句尾三个字不可以三连平。
（2）忌孤平
特指入韵句而言。
以后五个字为考察对象，如果除去韵脚之外，只剩下一个平声字，就叫犯孤平。
“平平仄仄平”这种句式，第一个字必须平。如果是“仄平仄仄平”，就犯孤平。
“（仄）仄平平仄仄平”这种句式，第三个字必须平。如果是“（仄）仄仄平仄仄平”，就犯孤平。
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律诗的一种特殊句式：
在五言“平平平仄仄”这个句型中，可以使用另一个格式，就是“平平仄平仄”；七言是五言的扩展，所以在七言“仄仄平平平仄仄”这 个句型中，也可以使用另一个格式，就是“仄仄平平仄平仄”。这种格式的特点是：五言第三四两字的平仄互换位置，七言第五六两字的平仄互换位置。注意：在这种情况下，五言第一字、七言第三字必须用平声，不再是可平可仄的了。 （王力《诗词格律》P23）。
例如：
月夜／杜甫
今夜鄜州月，闺中只独看。
遥怜小儿女，未解忆长安。
香雾云鬟湿，清辉玉臂寒。
何时倚虚幌，双照泪痕干！
这首诗的第三句“遥怜小儿女”和第七句“何时倚虚幌”，都是“平平仄平仄”结构。
渡荆门送别／[唐]李白
渡远荆门外，来从楚国游。
山随平野尽，江入大荒流。
月下飞天镜，云生结海楼。
仍怜故乡水，万里送行舟。
这首诗的第七句“仍怜故乡水”，也是“平平仄平仄”结构。
“平平仄平仄”句式是唐人常用的一种句式，虽然不符合一句之内“平仄相间”的原则，但却是近体诗所允许的。
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拗救
近体诗中，凡是平仄不依常规的句子，就是拗句。凡是句子中出现了拗字，一般就要在相关的某个地方做补救。
拗救，是后人根据唐人格律诗的创作实践总结出来的规律。所谓拗救，即前拗后救。也就是说，前面某个该用平声的地方用了仄声，就在后面适当的位置补偿一个平声。
拗救的常见方式，有本句救和对句救两种。
（1）本句救：在该用“平平仄仄平”的地方，若第一字用了仄声，则变成了“仄平仄仄平”，结果犯孤平，是近体诗所不允许的；但有一个补救的办法，即将第三字改成平声，以作补偿。这样一来，就变成了 “仄平平仄平”结构。这是格律诗所允许的。七言句式则是由“仄仄平平仄仄平”换 成“仄仄仄平平仄平”。
例如：
宿五松山下荀媢家／李白
我宿五松下，寂寥无所欢。
田家秋作苦，邻女夜舂寒。
跪进雕胡饭，月光明素盘。
令人惭漂母，三谢不能餐。
这首诗的第二句“寂寥无所欢”和第五句“月光明素盘”，都是“仄平平仄平”结构。第一个字该用平声，而用了仄声。如果第三字仍用仄声，则成了“仄平仄仄平”，犯孤平，所以第三字必须用平声。这是本句救。
（2）对句救：
在该用“仄仄平平仄”的地方，若第四字用了仄声，则将对句的第三字改用平声，以作补偿。这样，一联之内的平仄结构就成为“仄仄平仄仄，平平平仄平”。七言则 成为“平平仄仄平仄仄，仄仄平平平仄平”。
对句救最著名的例子是白居易《赋得古园草》诗中的“野火烧不尽，春风吹又生”一联。
无论是本句救还是对句救，这两种拗救方式都是因为前头该用平声的地方用了仄声，后面将一个本用仄声的地方改作平声来补救。这种情况下不再是“一三五不论”，而是必须要讲求了。