《革命者》：我以我血荐轩辕

《革命者》正式公映之前，通过零星点映已经出现了不少好评，以至于我在观影前提高了许多的期待值。

在“七一”晚上看完这部红色献礼片后，我一时间无法说清对它的评价：影片没辜负我的期望，但也谈不上出类拔萃的优秀，它更像是一篇随兴所至的散文诗，半记录、半重构了中国共产主义运动的先驱李大钊。

《革命者》的优点，在于着重专注李大钊一人，并且只是他人生中的某一些时刻，内容清晰集中，同时大量使用了或实或虚的电影技法，在创新之时也包含着些许老主旋律片的“古风”，很难不为之动容；

《革命者》的缺点，则是使用形式过于驳杂，有些强拉硬拽堆一起的混乱，往往在新鲜之余又陷入失控状态，而过于跳跃的非线性回忆叙事，对部分观众来说也不够友好。

整体而言，我愿意承认，这是一部近年来少见的主旋律主题佳作。

【友情提示：下文会有剧透。】

在我看来，《革命者》最大的特点和优点，就是在一众同类作品都在坚持现实主义、执着宏大叙事的时候，搞了一次“反潮流”。

影片不再把镜头对准时代的群像，而是聚焦于李大钊一人，同时还把形式主义玩出了花，如此集中且灵活的做法，自然有助于故事内容的凝练。

这里特别要说一点，《革命者》“专精”的作风还体现在配乐上——影片的主题乐牢牢锁定了《国际歌》，光是含歌词的版本，就有合唱版插曲、那英版推广曲和童声版片尾曲三版，而在片中多个高潮部分，都出现了不同变奏和演绎方式的《国际歌》BGM。

喜欢听《国际歌》的朋友，应该会喜欢此片……更何况，这个曲子的调性本身就很符合李大钊许多高光时刻的气质。

话虽如此，还是有很多人会对《革命者》跳跃的叙事感到糟心：影片以李大钊被执行绞刑前38小时内的经历为筋骨，辅以大量回忆倒叙及插叙为血肉，而这些回忆，显然不是按时间顺序出场的。

除开影片开场后一段时间里的混乱，其实只要稍微多想一会儿，就能理清大段大段倒叙的规律。

明面上的一条，是根据监狱外涉事者的关系以及监狱内李大钊的所见所闻所想，来引出不同的记忆：比如由军阀张作霖的儿子张学良，引出10年前上海的申冤往事；由蒋介石的电报，引出第一次国共合作前的理念之争；由拷问时提及的名字，引出与陈独秀的情谊；由剃头后的冲水，引出初见冲凉水澡的毛泽东等等。

还有一条比较隐晦的规律，尽管不是完全一致，但大体上，片中的大段回忆，是按李大钊言行事迹影响力由小到大、重要性由低到高、不断由理论向实践迈进的顺序排列的。

从留日归国在码头上发出“今日中国百姓有何变化？”的提问，到组织劳工为横死的报童阿晨伸张正义，从给孤儿庆子起名、开智，到向孙中山献策促成国共合作，从三·一八惨案时的“我们有主义，但也要有枪”的哭喊，再到与陈独秀相约建党的踌躇满志，还有最后与毛泽东登高时，发出“插满赤旗”的愿望……这些走马灯，也是不断走向“浪漫”的历程。

提一个细节，李大钊总是在鼓励遇到的孩子去识文断字、开阔眼界：

他鼓舞报童徐阿晨努力工作，将来能供妹妹去上学，后来也做主送进了女校；

而阿晨敢于反抗俄国人的欺辱，正说明他是个学习文化、接受进步思想的少年；

为无名无姓的孤儿起名为李庆天（“庆子”只能算个非正式的称呼），也是希望他心怀天下，有所作为。

李大钊教导、引领的孩子越来越大，能力也越来越强，但与此同时，他也越来越发现自己的力有不逮。

各个工会各自为战，那就把所有劳工联合起来；工人的力量不够，那就用十月革命送来的新风武装自己；五四运动无法带来更多改变，那就努力创建属于中国自己的共产主义组织——影片的叙事虽然跳跃，但总体脉络仍是有迹可循的。

当然，如果仅仅把李大钊塑造成一个不食人间烟火的伟人、战士，那《革命者》就会显得生硬和古板了，事实上，影片一直在刻画他身上作为普通人的一面：守常先生是先驱，也是“我们”中的一员。

除了添加一些与妻子赵纫兰及孩子们的家庭记忆外，影片还为李大钊加入了许多生活化的细节碎片，比如我印象很深的一个主题，就是中国人都拥有的特殊情结：吃。

《革命者》中好几段倒叙都存在吃饭的场景，并为守常先生引出了不同的“凡人”属性。

在回忆起阿晨时，就是先生请他吃早饭的情景，一句“手上有油啊，是不可以碰书的”，活灵活现地透出文人的规矩多、“穷讲究”；

除夕夜与乞丐们共浴、共唱、共宿之余，先生很实在地吃下庆子留的一盒饺子，先前嘴上说着自己“与乞丐无异”，可还是放不下矜持；

与陈独秀下川菜馆且不提，等好友出来后，又请他吃了顿北京的小笼包，他们两个虽然能想到一块儿去，却一直吃不到一块儿去；

还有请毛泽东吃的那一顿肉，因为身上钱没带够，闹出了“打赏一毛”的误会，读书人的好面等属性也是一览无余。

在大量生活化描写的助力下，李大钊“从人民中来，到人民中去”的人物形象才能立得更稳。

虽说影片在讲述李大钊的方面很专一，但具体手法则是五花八门，这方面的效果就有好有坏了。

好的方面自然是“求新求变”的卓有成效，例如在红布缝合的红旗下演讲、明志，镜头语言和浪漫气质玩得比文青还文青，监狱内外人物的光影错落有致，明暗相间的打光和剪辑很能铺陈氛围，另外李大钊在回忆起陈独秀时，还特意在《国际歌》的主旋律外哼了一段《友谊地久天长》……

不过呢，这些标新立异在《革命者》这样一部主基调已定的片子里，出现了不少副作用，像是无数插叙倒叙运用的一度失控（我愿意进行解读并视作特点，但在一些观众眼里就是缺点），而且各段戏之间的参差感也较强烈，风格并不统一，尤其是后期一些偏意识流的剪影，表现力上也许是最感染人的，但在一定程度上把整部片子的定调搅乱了。

李大钊的视死如归和信念坚定，确实足以“我们相信，我们联合”这样振聋发聩的呼声，学生、工农群众的应和反映出了希望火种的延续，可这种薪火相传的呼喊，也使《革命者》陷入了它在中期一直在竭力避免的扁平。

同理，还有片尾再加了段少年李大钊在1900年时独自偷偷开走火车的故事，如此补全人生剪影、试图写意抒情的桥段，也是可有可无的（所以才放在出字幕时吧…）。

从这些问题上可以看出，导演徐展雄确实有点“力不从心”，《革命者》现在的成片质量，应该是更多参与制作者群策群力的结果，比如张颂文注重方法、踏实稳健的表演就是一个很出彩的加分项……

可不管怎么说，能够有一部还算拿得出手的主旋律佳片，终究是件幸事。

最后，向李大钊同志致敬，愿诸位——

进前而勿顾后，背黑暗而向光明，为世界进文明，为人类造幸福。