【鹰眼头条】拒绝争宠宫斗玛丽苏，《将军在上》颠覆古装剧套路，玩出什么新花样？
最近几年，古装正剧的数量逐渐攀升，虽然不乏《甄嬛传》《琅琊榜》《芈月传》《军师联盟》等现象级精品之作，但无论从故事情节还是人物设定来看，大部分古装正剧仍摆脱不了争宠、宫斗以及“玛丽苏”、“杰克苏”的套路，市场急需新鲜血液注入。
刚刚播完的《那年花开月正圆》则打破了观众对此类题材的惯有认知，挖掘新的可能性，塑造了女首富的传奇故事，播出后掀起了一股观剧热潮。而于10月25日在优酷独家开播的另一部古装正剧《将军在上》又运用了一些反套路的新玩法，脱离了传统古装正剧的窠臼，成为“古装新正剧”的探索之作。
“女强男弱”人设戏剧性十足，马思纯突破形象实力诠释女将军
由上海兴格文化传媒有限公司出品的《将军在上》改编自橘花散里的同名小说，该剧将历史背景置于风云变幻的宋朝，讲述了一个武艺超群的冷面女将军与倾国倾城的废柴王爷之间的错位传奇爱情故事。
与以往的“女弱男强”的人设不同，《将军在上》是一个典型的“女强男弱”的故事。女主人公叶昭是“花木兰”式的人物，从小女扮男装，武艺超群，16岁就被朝廷委以重任披挂上阵，在沙场上杀敌无数，可谓女中豪杰。而男主角赵玉瑾是仁宗皇帝的亲侄子，大宋第一花样美男，飘逸俊美，貌比潘安，虽是京城纨绔，骨子里却极富正义感，内心渴望成为一个有用之人。这两个反差极大的人被迫结为夫妻，让整部剧充满了戏剧性。
后来，男女主人公这种不平衡的关系被打破，性格都完成了大反转，各自实现了成长：叶昭由“硬汉”将军转变为一个柔情似水的妻子，赵玉瑾由一个柔弱的纨绔公子成长为身披战甲、有担当、有血性的男子汉。这种转变极富故事性，也使人物形象更加立体丰满，也更触动人心。
饰演一个具有阳刚之气的女人和美艳柔弱的男人对演员来说也极具挑战。制片人金屹菲在选择演员时也颇费了一番功夫，“叶昭这个角色一开始像爷们，慢慢回归到女性形象上，是有鲜明变化的。所以，对演员的演技有比较高的要求。其次，得有中性之美。马思纯二者兼具。盛一伦形象非常好，脸很小，而且拍的时候是360度无死角。”
早些年马思纯扮演的角色大都比较柔美和清纯，直到《左耳》中饰演黎吧啦后，让观众感受她敢爱敢恨的一面。《盗墓笔记》中，她又饰演了阿宁一角，其硬朗霸气、胆色过人的形象令观众印象深刻。去年她在影片《七月与安生》中饰演了文静、乖巧又安分的林七月一角，并凭此一举摘得第53届金马奖“最佳女主角”的桂冠。
此次她再次挑战自我，扮演女将军叶昭，更是让粉丝们充满了期待。虽然没有完全符合小说中所描述的小麦色皮肤和刚毅的脸型，但她在剧中英姿飒爽的扮相，两腿叉开的坐姿，大碗喝酒的豪气，以及骑马驰骋、挥刀御敌的招式，把爷们儿的气概演绎得入木三分，极具将军舍我其谁的气势。
而男一号盛一伦此前留给观众的印象都较为高冷稳重，此次他饰演的男主赵玉瑾出场时是风流跳脱的纨绔王爷，后来成长为血战沙场的真男儿，盛一伦也不负众望，将这一转变拿捏得恰到好处。
制片人金屹菲对两位主演的表演给予了充分的肯定，认为他们都将角色和自身之间的气场合二为一。另外，拍摄过程中，两位演员的专业和敬业精神也让她觉得这两个角色非马思纯盛一伦莫属。
颠覆传统古装剧的精神内核，融入当代正能量价值观
在制作《将军在上》之初，制片方就发出了“颠覆、打破常规”的宣言，除了对古装剧外向美学的颠覆，该剧更重要的是对其精神内核的颠覆，打破了以往古装剧的格局。
正如制片人金屹菲所说，之前的古装剧，很多都是女人要去争宠，以此来获得生存权利和提高地位，而男人拥有至高无上的权力，她希望颠覆这些价值观，把当代价值观放到创作中。
当下社会中许多女生自称 “女汉子”，而叶昭这个角色也非常独立自由，与现代精神相契合，具有中性之美，不是温室里的花朵，是有力量的美女。因此，虽然《将军在上》讲的是古代故事，却和当下理念非常契合，通过弘扬传统文化中“巾帼不让须眉”的精神，激励新时代独立女性勇敢向前，追求男女平等。
更为可贵的是，男女主人公结为夫妻后，曾号令千军万马的叶昭为了做一位好妻子，向别人请教怎样赢得婆婆喜欢，学习夫妻相处之道。而赵玉瑾的品德言行也渐渐得到了修正。两人经过情感的离合悲欢、朝政的风云变幻、战场的生死考验后，最终女将军成为既保大家又安小家的美娇娘，废柴王爷蜕变成为国为民的大丈夫，体现了人本回归和精神成长的正能量。
值得一提的是，该剧除了有搞笑的爱情故事外，还不乏金戈铁马、驰骋疆场的家国情怀。
“国家兴亡，匹夫有责”，面对外族入侵，作为国家的一份子，剧中的男女主角不畏艰险，合力统帅军队，一致对外迎敌，展现了置生死度外的英雄情怀和民族精神。
该剧通过几场大漠中的气势恢宏的战争场面，表达了中华民族这种延续了几千年的保家卫国的决心。同时剧中还提倡富国强兵和以和为贵，既应和了当下强国梦的理想，也体现了“和合文化”这一中国民族传统文化的精髓。
汇集豪华制作班底，匠心制作重新定义古装美学
除了反套路的人设、反转的剧情以及不同于传统古装剧的精神内核外，《将军在上》给观众留下深刻印象的还有深蓝、粉紫以及金黄等颜色饱和度极高的服装和配饰。
为了将该剧打造得更加时尚，制片人金屹菲数次前往日本，最终力邀获奥斯卡最佳服装造型奖的和田惠美担任造型设计总监。和田惠美曾多次与张艺谋、黑泽明等导演合作，为《英雄》《十面埋伏》等多部知名电影担任服装设计。
为了使《将军在上》保持一定的美学高度，和田惠美查阅了大量典籍和资料，从面料选择到细节设计，务求使服装与人物特点相融。剧中的每一件衣服都由她亲自设计，最终历时3个月，为全剧85个角色设计服装共计1588件，既还原了宋朝的“韵味”与“逸气”的传统之美，又结合了现代元素体现时尚之美。
美术方面，出品方还邀请到小泽秀高先生担任美术指导，他的代表作为《失乐园》《我的七日之战》等。
除了两位日本大师，《将军在上》还集结了动作指导伍刚（曾凭借《唐人街探案》获金马奖“最佳动作设计”奖），摄影指导赵默（代表作品《让子弹飞》《梅兰芳》），化妆指导汪涵（代表作品《赵氏孤儿》《聂隐娘》等），制作班底堪称豪华，他们不仅为该剧顶级的品质保驾护航，相信也会刷新观众对古装剧美学的认知。
结语
《将军在上》颠覆了古装正剧的惯常设计，从人物、剧情到服装造型、情怀格局均打破常规，给观众耳目一新之感，可谓古装新正剧的示范之作。从目前的点击量和良好的口碑来看，该剧有望成为今年又一部爆款古装剧。
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