费名琰：怎样寻找京剧的共鸣（附讲解视频）
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共鸣的简单原理
共鸣，就是一个物体受力振动而发声时传布到其他物体上又引起了其他物体振动的现象。共鸣在音响学里有两种解释：一种叫感应振动；另一种叫强迫振动。感应振动就是当一个物体在振动的时候，附近和它振动数相同的物体，受了它的感应也同时振动。强迫振动就是振动数不相同的物体，由于通过一个物体做媒介而把声波传到另外一个物体引起了共鸣。
人声的共鸣我们可以用唢呐来做比方。当把唢呐上的“铜碗”拿掉，发现唢呐发出来的声音很尖、很窄不宽亮。如果连按音的木管也拿掉单吹“哨子”，那就是吱吱喳喳的声音了。同样的道理，唱戏时如果凭声带发出声音恐怕也不会好听，它也必须通过人体的共鸣器管来改善音色增加音量，最后得到完美的声音。
人的共鸣器管叫共鸣腔，人的共鸣体一般可以分为胸腔、口腔、鼻腔、头腔。关于这几个不同的共鸣腔，口腔是比较容易理解的，它是一个相当大而非常重要的共鸣器管。，并且是能够改变形状的共鸣器官。它的重要性还不仅由于它作为一个共鸣体而存在，还因为它是唱戏咬字的重要器官。鼻腔是和口腔连接着的共鸣腔，他对构成唱京戏常用的上部共鸣非常重要。一般认为它是由额窦（眉心处的一个小窟窿）、蝶窦（在鼻咽腔后上方的一个小窟窿）、鼻咽腔构成的。
咽腔虽然不被提作咽腔共鸣，但是它对共鸣的作用却是很重要的，它不仅与喉腔、鼻腔连成一个开管，成为联系的纽带，并能使基音共鸣明亮产生竖上去的效果。
了解了人体的共鸣腔，并知道利用了共鸣腔体就能增加音量、改变音色。但是究竟怎样才能引起共鸣呢？讲一个简单的道理，生活里人们都知道回音，就是声音发出去以后遇到坚硬的的物体要反射回来。如果障碍物距离比较远就会听见两次声音。在山谷里喊人，过了半天会听到有一个人在学你的声音喊。如果障碍物近了，回音与原来的声音就会重复，人们就听到比没有回音时更响的声音。
日常生活中我们在小屋里讲话很响，但是当你把头伸到窗外空旷地里去说话声音立刻就轻了。在高楼大屋里说话很响，可在很矮的三层阁楼上说话就很轻。这就像我们唱戏时上口盖压得
很低一样的道理。嘴张得太大也不好，就好像开着窗户说话一样声音是散掉的。所以对唱戏的人来说，学习如何充分的利用各自不同的共鸣腔，使发出的声音更响更好更美就非常要。
共鸣腔的运用
共鸣腔的运用一般和音的高低有很大关系。京剧虽然不像歌唱分什么声部，但是基本上都是高音声部，在使用共鸣方面就不能把它割裂开来。例如：多用些胸腔共鸣可使声音宽厚宏大；用上口腔共鸣就比较清脆明亮，而鼻腔共鸣能使唱腔显得柔和浓郁，头腔共鸣则比较善于表现高昂激越的感情，声音特别干净。但是我们不能孤立地把声部和共鸣腔体进行对号。
好的嗓音总是要有整体共鸣，否则就不能达到响、甜、脆、亮、水、膛的嗓音要求。在京剧中比较明显地要使用整体共鸣的是花脸行当，其次是旦角。而老旦、老生胸声的成分就使用的比较少，他们以鼻腔、头腔为主。其中老旦还不只是以头腔、鼻腔共鸣为主，在某种程度上还必须带点鼻音。
丑角和小生在使用共鸣腔方面颇有共同之处，都是上下两头分别用得多些而混合的感觉较少。小生因为真假声并用，上面假的，低下真的，过渡时也不做有意识的混合，不必使它无痕迹。小花脸以念白为主，丑角舞台上用的白口虽然是北京语音，但是不同于生活中的讲话，故用平时说话时的口腔共鸣是体现不了人物的，要提高调门运用头腔共鸣才能表现出丑角的艺术特色。
总之，京剧对共鸣的使用从各个行当来看，可算是侧重的多，平均的少，变化的多而固定的少。尤其是老生，在使用过程中随着腔的旋律变化，几乎所有的共鸣都在有侧重的轮换使用。
最后要讲的是鼻腔共鸣和鼻音的问题，鼻腔共鸣不等于鼻音，而京剧里的鼻音又不等于声乐里必须要去除的那种鼻塞音。京剧里的鼻音能增加各自的韵味和风格特色。在京剧里花脸、老旦、老生都有使用。
怎样寻找所需要的共鸣
寻找共鸣最好以在学唱中逐步模仿的练习为主，专门的共鸣练习为辅，也就是最好在腔里找，适当注意共鸣的培养。
（一）从气息方面着手
从气息方面来讲，找上面的共鸣往里收着唱，找下面的共鸣要沉气保持，向外推着唱比较合适。在此同时，找头腔多练高音，找胸腔多练低音。
（二）从字的角度来练
找鼻腔共鸣多练“昂（ang）”，找头腔多练“敖（ao）或“哦（o）。找胸腔多练“雍的韵母（ong）,找口腔多练“啊（a）”，这里男女生以及行当最好也要略加区别。比如：老生练蝶窦用“衣（i）”，而青衣要把（i）音练好就得往额窦那儿去。又比如花脸最好先把鼻腔练好，也可以先把“昂”字音练好。
（三）其他方法
把嘴闭上鼻子里哼唱“嗯”字，如果感到声音能从鼻骨上近眉心的地方透出来，那就不错了。因为把嘴闭上气息就容易往上走，这样比较容易找到鼻腔共鸣。用拖长音发声，在发声的时候，突然把腰一弯头低下去，你就会发觉声音向脑袋里钻上去，这可能有助你找到头声。用哄小孩的方法哼哼，放松沉气地哼，然后用手拍打胸脯使之发出断续的声音。如果拍后没有感到受到影响而发生断续，那就说明没有用上胸腔共鸣。口腔共鸣一般来说比较好找，如果用自然的声音，基本上就是口腔。但是口腔共鸣也最难掌握，因为它的位置靠近声带，是危险区域，而且他比胸声更加不容易区别出用上了共鸣还是压扯着嗓子在唱。
总之，我们在寻找各种不同共鸣时，都必须遵循一个原则，那就是一定要放松着唱。不将喉部放松不但找不到所需要的共鸣，并且声音也会由于失去弹性而使人听着没有任何共鸣的感觉，这是值得在寻找共鸣时必须引起注意的。