《书法》杂志四十年，重刊了她的书法作品
游寿先生半生南来半生北。移居北国后，是苍苍黑土地、莽莽兴安岭铸就了雄浑遒劲、奇崛天真的书风和豁达大度的性格。——沈鹏先生
游先生书法是学者书，是文人书，其金石气息，源自胸襟，流于笔端，于朴素生涩之中蕴含灵秀，绝非可以笔墨刻意制造的所谓效果。——栾继生教授
游寿在守秩序，尊家法之中而以空门的宁寂精神为书，在孤寂之中，获得了“独与天地精神之往来”的大境界。——岱峻《民国衣冠——风雨中研院》
除金石、墓志类的考证学问，游寿所涉领域与学养亦可谓广博精深，在经学与文学的研究上亦不让须眉。——岳南《那时的先生》
《书法》杂志2019年1期刊载游寿先生书法
《书法》杂志多次刊载关于游寿先生的文章，早在2007年第六期曾专题刊载了游寿先生书法作品。
《书法》杂志 2007年6期
游寿先生 书法作品选
此十年间（1980~1989），求书者日众，师皆应允，作品存世最富。
细分之，可以1985年师80岁为界，再划为两个阶段。前五年结字紧健，隶意犹浓，横向取势。后五年渐趋纵势，多参楷法，以北碑意味为主，将隶楷自然融合。1985年以前，尚多小楷作品，《题嘎仙洞祝文》、《跋放大本钟繇帖》、《春江花月夜》、《题画诗》，皆天真烂漫，耐人寻味。此后师眼疾渐深，1983年初，师手书《般契选释》序时，已叹：“未及两行，已昏暗不辨。”1987年，师印《炳烛斋诗》手稿，后记曰“手麻木不能作小楷矣。”1989年，师撰《我的临池简述》，说：“八十四岁了，眼力不行，只能写大字，天朗气清之早晨，写三四幅而已。”从中可体会出师对创作小字作品之钟情与留恋。古人曾说：“不善作小楷者，不能为书家。”师大字之超妙，实得益于小字功底之精湛。
——栾继生教授《游寿先生书法艺术长编》
临帖四条屏（1989年）
临金文、临五风刻石：此为四屏之二，沉静老到。恰见师书法渊源。
——栾继生教授《游寿先生书法艺术长编》
“地连三万”：渐趋于纵向取势。
“落日五湖”：《礼器》之瘦劲中更増温润。
“云母屏风”：以《礼器》之纤而能厚，辅以行书之流畅，清爽生动。
——栾继生教授《游寿先生书法艺术长编》
游寿先生
游寿先生，（1906—1994），女，字介眉。福建霞浦人。1928年至1936年，先后就读于中央大学、金陵大学，分别获学士、硕士学位。师从胡小石教授。1941年至1957年，曾任职于四川女子师范学院、中央研究院历史语言研究所、中央研究院图书馆、南京博物院筹备处、南京大学、山东师范学院。1957年来到黑龙江，历任哈尔滨师范大学历史系教授，黑龙江省政协委员、中国书法家协会理事、黑龙江省书法家协会副主席等。
游寿先生在历史学、考古学、文学等领域多有建树。其书法独树一帜，享有盛誉。
前不同于古人，自古人来，而能发展古人;
后不同于来者，向来者去，而能启迪来者。
——胡小石先生