陈世忠：方寸之间见精神 / 开普饭

陈世忠 河南省商城县人，篆刻师从徐正濂先生，现为中国书法家协会会员，河南省篆刻委员会委员，河南省印社理事,西泠印社印友会会员。1988年毕业于河南省书法函授院，2003至2005年参加徐正濂篆刻函授班学习书法，篆刻作品在《篆刻》等多种杂志报刊作专题介绍。

作品曾获：全国第六届篆刻艺术展获优秀奖、第三届中国书法“兰亭奖”获艺术奖、河南省第三届篆刻艺术展获一等奖、河南省第四届篆刻艺术展获一等奖、河南省第五展篆刻艺术展获一等奖。

作品参加：第三届中国书法兰亭奖“尧山杯”新人展、全国第九届书法篆刻作品展、全国第七届篆刻艺术展、西泠印社第七届篆刻艺术评展、西泠印社诗书画印大展、河南印社“中原印象”赴西泠印社孤山印证作品展、河南篆刻提名展等。分别于2012年和2016年在《中国篆刻网》专题展馆举办了“陈世忠篆刻艺术展”和“陈世忠篆刻陶印心经展”。

出版作品集：《陈世忠篆刻》、《陈世忠篆刻陶印心经》

汉瓦当题跋《千秋万岁》尺寸：45cmX70cm

谈陈世忠篆刻

世忠兄的篆刻挺有思想，颇有特色，很有水平，其实是颇有些话可以说的。

篆书斗方《李白·月下独酌》尺寸：50cmⅩ50cm

呼应篆刻的时代风气，说其朝雄强、粗犷、奇肆，朝抒情写意的趋势发展，我以为大体上是不错的。然而在众多的作者中，即使演绎同一个审美倾向，表现却还是有高下优劣的区别。不必否认，当下的很多雄强、粗犷，是依靠敲击、漫漶、破败、做旧等等辅助手段来营造效果的。而世忠兄的篆刻，雄强、粗犷主要落实在线条的刻凿上。这是给我强烈印象的第一方面。世忠兄的篆刻线条老辣、跌宕，而由于其立足于“刻”，不重于“做”，因此一般凡手“做”线条容易导致的臃厚感，在世忠兄手下是看不到的。世忠兄能在雄强沉厚的线条中表现出一种刀感的锋锐，那是不容易之处。这种线条上沉着和痛快的统一, 固然是篆刻家应该追求的目标，却并非每一个篆刻家都能轻易企及。比如“贤风堂主”、“高阳白莲” 、“乐且晏如” 等白文印，都比较酣畅淋漓地体现了其雄厚沉着又锋芒毕露的线条特色。线条是篆刻最基本的元素，线条的成功，就保证了篆刻作品成功的一半。

七十二峰深外尺寸：4cm×4cm

草色入帘青尺寸：4cm×4cm

当然仅有此一半还是不够的。世忠兄篆刻的章法，走的是大开大合的一路。疏密、大小、轻重、粗细、正斜等等，各种矛盾的强烈对比使印面的视觉效果惊心动魄。惊心动魄也许不难，难的是惊心动魄而又要和谐浑融，那是需要高明的审美眼光和整体把握之能力的。而世忠兄处理得也是比较成功的，作品矛盾剧烈，气势开张，意态飞扬，然而意韵沉着、大局稳定，并不见粗野或轻佻、薄弱之弊。

篆书对联《富民，生态》尺寸：180cmX22cmX2

长风破浪会有时尺寸：4cm×4cm

金石之都尺寸：3cm×3cm

独特性是所有艺术品质中最可贵的因素，也是篆刻艺术最可贵的因素。我无意称赞世忠兄的篆刻如何成熟老练，但我愿意肯定其篆刻有自己的独特语言。世忠兄自称“三省交界是吾家”，没有明显的、具体的依傍是形成他独立印风的重要条件。从作品上看，我以为其有继续发展，提升境界的前景，但也略感茫然。从作品分析，他似乎正在作一些充实，作一些借鉴。比如“一匹黑马”、“云腾致雨”等等，他似乎有一种雄中求秀、粗犷中求意味的表现；而“厚盦”的手法，显然属于比较“流行”。在传媒如此发达的当代，借鉴已成为篆刻的必需，只围绕着自己折腾，其实是一种迁腐。所以对于世忠兄多方面的探索，我是举双手赞成的，也相信他百尺竿头，一定可以更进一步。

拓片题跋《北魏造像记残石》尺寸：45cmX70cm

同舟共济尺寸：3.5cm×3.5cm

我只是想补充三点：一，从一个长的时间段来看，也许如吴昌硕、齐白石、来楚生等等，在线条上文字结体上的变革和创造才更具根本性；而一些局部的机巧只是机巧，相对表面化。二，求奇、求变固然是合理的有意的探索，但任何时候都不要忘记正大气象，要雄奇不要巧奇。只有正大气象基础上的奇，才有更广阔的发展空间。三，要坚持自己的特色。任何借鉴、学习、吸收、兼融，都要人为我用，而不要我为人役。我相信世忠兄有足够的颖悟，也领教过世忠的坚韧性格，因此只要其有所明白，则将来篆刻之有大成是可以期望的。

十笏园尺寸：2.5cm×2.5cm

昆刀截玉露泥痕尺寸：4cm×4cm

中国篆刻源远流长，随着时代的盛衰起伏而起伏。盛盛衰衰至于今日，无论是作者的众多，市场的广大，价值的提升，社会的认同，今天都堪称到了史无前例的程度。这是中国的篆刻作者一一包括笔者和世忠兄的幸运。就篆刻创作的实际水平来说，整体而言，称达到了历史的高度或者也并不为过，毕竟基础广大，作者众多；而就具体作品来看，恐怕还不能说，有超过吴昌硕、齐白石、黄牧甫等大师的个例。这又是中国的篆刻作者——特别是世忠兄等等年轻作者的责任，也是机遇。而就机遇而言，我以为希望必然更多的在年轻人身上。套用一句老话说，篆刻是你们的，也是我们的，但是归根结底是你们的。你们的将来更长久，你们的天地也必定更广大，世忠兄其有意乎?

徐正濂

二〇一〇年十月

气以达其文

《气以达其文》是介于汉印和古玺之间的一件小写意印作。在字法和章法上根据印面需要进行了印化处理，以简约的手法把“气'字的末笔和“以”字相连，造成视觉上像是四字印的效果。形成错落，强化了整体。该印以方为主，方圆相济；以刀为主，有刀有笔；跌宕起伏生姿。尤其是“气”、“以”的相连承接处理，使印面妙趣横生，韵味无穷。与“气”字周边的留红，渲染了虚实对比。该印后三字的斜笔以及印边的外框，有粗细、有正斜、有残破，即丰富了印面效果又打破了平衡、呆板，使印面生动和谐。

吴王宫里醉西施

《吴王宫里醉西施》是参加第六届全国篆刻艺术展的一件获奖作品，该印的内容我钟情已久。创作这方印时，注重全局把握，在选字上力求远古、诡异、偏僻，突出古意。章法上用二、三、二排列，因这种排列左右过于对称，呆板。经过印化斜式处理，营造出西施醉王宫之意，构成了平正中的奇正相生，细观此印，似有石中生情，印外求印之境界。