陈海良解密《十七帖》之《积雪凝寒帖》
把《十七帖》中的《积雪凝寒》的三井本和上图本进行比较，并从中有选择地进行临习。上面已经分析了，无论三井本还是上图本都是临本，但对于学习者而言，三井本的笔法易见，可以轻松地把握笔法间的组合，用笔的线路等，不过，三井本感觉“偏锋”较多，笔致发扁，易造成初学者临习的《十七帖》与王羲之的草书气息不相一致；而上图本比较浑厚，比较符合王羲之的精神面貌，是对三井本“偏锋”感觉的一种有效补充。为此，在临习时应该两者兼顾。
在这几个字中，下面还有几个“打圈”的地方，它们都是需要重新起笔的地方。当然，我们现在是从剖析字帖的角度来说是的，在王羲之具体的书写中有时会这样，有时就不会这样，随意性较大。由于时间的久远，后人仅仅是为了学象王羲之而用的一种无可奈何的方法。不过，我们在观察三进本以及《书谱》等后人是字帖时，发现这种重新起笔的“接”法处处可见（后文有专门解说）。为了达到这种“接”的效果来满足字帖的需求，下面再举出“足下问耳”四字的书写顺序和步骤（如图）。
们为什么要注重“三井”本重要原因之一，而“上图”本仅仅作为对书写气息出现偏差时的一种调整和参照。这是时时要加以警惕的，假如对这种感觉把握得较好，书写也较为熟练时，还可以把这种参照提升到《远宦帖》的感觉。这样就可以以《远宦帖》的趣味来贯穿临习《十七帖》的全过程（如下图）。
另外，在对上图四个字“足下问耳”的解说图中的右半部分是一个完整的书写过程。尽管是参照“三井”本来书写的，但是已经加强了对线条的厚实度，所以与“三井”本的意味稍有不同（如下图）
对于这两个版本的比较，还可举例，作更多的畅想、更深的解读（如图《游目帖》。
在上图的“圈阅”处，不仅体现了不同版本在转折处的不同用笔，也反映了他们所参照的“母本”间的较大差异。这样，我们不仅可以根据自己的好恶来选择临本，也可以根据自己的书写习性来确立自己心目中的《十七帖》的形象。不仅如此，我们还可以从前几章对《十七帖》版本的分析中得出，其实每个人心中都有一本自己的《十七帖》，不过是，我们的笔法是否是较为纯正的“王氏”家法，我们的结构处理、章法合成是否符合魏晋人基本的审美要求。只有这样，我们的临习才能有更为深刻且自由的再现和表达，才能在“出帖”中少了几分矜持，才能为自己在基本掌握“王室”家法后逍遥放达的书写提供一种精神上的自由。