欧阳中石先生谈马派《清官册》
《清官册》一剧是马连良先生从早年就喜欢演出的一出名剧，也是念、唱、表演同重的一出典型老生戏。虽然是一出传统老戏，许多名家都有，甚至于一般演员也都能演出。但马先生演得有自家特色，更得到众家称誉，竞相摹效，成为一种定型的艺术珍品。以马派特色树在艺林，立为宗法，的确凝铸着马先生实践及灵感的心血。
马连良裘盛戎马富禄等人演出《清官册》
现在崇仁先生把它整理出来，留给人寰之间。庶几可以使马先生的艺术光彩永葆焕发，可以使后学者学习有所遵循，使马先生艺术的追随者得慰良殷。故，我愿说一点自己的感受，以奉诸公，敬请指教。戏的情节本自宋仁宗时期潘、杨两家的恩怨事件，加以敷衍而成。固然有着艺术的渲染，但表明了人们的倾向与感情。马先生正是根据着这些，而使活在人们心中、传续在人们口中的心愿，以京剧的艺术手法给予了充分恰当的表演。
对于这出戏的演出，马先生匠心独运，赋予了一些耐心咀嚼的意味。引子诗，词有不同，各有各的特色，皆无大碍，但有讲究与否的问题。定场诗的第二句，一般是“中状元青史名标”，马先生则念“中进士青史名标”。事实上，寇准中的是进士，的确不是“状元”。这种用法，就看出马先生在戏理上的严谨。
京剧《清官册》选段 张学津饰寇准
独坐馆驿的[二黄三眼]，马先生唱得满弓满调，字正腔圆，诸如“独伴孤灯”的“灯”字，行腔放音以及“e”为主，最后稍一闭嘴，“n“字抵颚，“灯”字音清韵准，极见嘴里讲究。转入[原板]之后，字字交待清楚，不时夹上一点京音，也很得体，似乎更接近了“口语”。尤其在“唱”中的说明语言，绝不拉长拖腔，以免耽误理解词意。诸如“哪怕潘仁美他是皇亲”的“亲”字，“七品官升御史感谢皇恩”的“恩”字以及后边的“把贼问”的“问”字，“说分明”的“明”字，“发笑声”的“声”字，都是字出即止，既干净，人们听来，又十分清楚。
清官册 马连良 - 歌曲合辑
第四场，公公来下礼单，公公翻脸，掷下礼单，“暂离西台地”下，马先生一声“这王法”，翻袖亮相，念“不殉情”，身上边实，语势严正，一脸正气，情理肃然，令观众心中淤积一抒。必须特别说明一下的是：“站立在宫门发笑声”之后，寇准从心中不免放出一点得意的笑，难免自然地放出一点声来；不料被公公一声“啧”给吓住。在喜与惊交织在一起的情况下，马先生做出一个身段，他在一个“八答仓”中，抬腿、亮相，合情合理，惊喜相凝，都表现在了脸上，一个怔神，一声“哦”，然后左手捂口，右转身，出马鞭，顺势而下。这是马先生特有的一个身段，时间很短，内心极为复杂，而都完好地表现出来，马先生的身上、手、腿、姿势、特别是眼神，都明确无疑，层次清晰，完全取得所有观众的理解，诚然艺术大家的“点睛”之笔。
第六场，马先生上唱一句“御史衙前离鞍镫”，下马，进门，归中场，接唱“两旁衙役呐喊声，吩咐忙打这升堂的鼓”，“鼓”字的处理，真是神来之笔，无论情节、旋律、节奏、身段、锣鼓，都达到了天衣无缝的高度，“升堂的”三个字都是“2”字，这平直的声调，只在节奏上有两松一紧的跌宕，“鼓”字则落在“1”上，稍稍一拖一纵，加“哇”，“561”，仅顺势抒腔，稍稍一点，干净、明快、单摆浮搁，不拖不坠，下边紧紧上“咚咚”堂鼓，真是妙到不容毫发的严谨、顺适、明朗与畅达。令人听来、看来，一时只觉处处合理合情，或许仓促之间想不到它的滋味，然而稍加品味，便会觉得马先生的艺术底蕴，实在是深沉丰厚，但表现却是明洁爽利，真是达到了极高的艺术意境。
（念）潘洪，我把你这卖国的奸贼。只因你子潘豹在天齐庙摆下百日擂台，也是那杨老将军他的家规不严，杨七将军私出府门，上得擂去三拳两足将你子打死，是你这老贼一闻此言，与杨老将军抓袍夺带面见当今，好个有道明君，见你两家，一家是当朝太师，一家是皇家的忠良，不忍加罪，在麒麟阁大摆筵宴，与你两家解和，谁知你这老贼，怀恨在心，私通了北国胡儿，打来了连环战表。
你这老贼在金殿讨下了帅印，命杨老将军以为前站先行，那杨老将军与你有打子之仇，上殿连辞了数本，万岁不准，命呼老将军以做他杨家的保官，那杨老将军情急无奈，命他六郎孩儿去到瓦桥搬兵，天气炎热，误了你的卯期也是有之啊，你这老贼彼时要将杨六将军推出斩首，我想那呼老将军乃是他杨家的保官，进帐讲情，你这老贼将人情准下，暗使小军报道营中却粮，命呼老将军催压粮草，我想那呼老将军乃是开国的元勋，又是他杨家的保官，岂肯与你这老贼催粮，无奈出得营去就气呕身亡了。
那杨老将军见他的保官一死，怒出了大营，不服你的调遣也是有之啊，你这老贼命白牌请过尚方宝剑，追赶他父子回营，那杨七将军性如烈火，彼时打碎白牌，扭毁尚方宝剑。那杨老将军乃知罪的臣子，命他六郎孩儿进营请罪，你这老贼见他是皇家郡马不敢加害，责打了四十军棍，叱出了大营。
黄道日期你不发兵，黑道日期命他父子出马，我想这黑道日期出兵，不是损兵呢，呃，定是折将啊，偏偏他父子就得胜回营，你就该开关迎接，才是你做元帅的道理，怎么，你命贺朝进带领五百雁翎刀手，把住了雁门关口，传下一令，命他父子将胡儿杀尽斩绝方可开关，若是杀不尽斩不绝不能开关。我想那胡儿的人马，犹如潮水一般，一时焉能斩得尽杀得绝，杨老将军情急无奈，只得杀一阵败一阵、杀一阵败一阵，败至在两狼山下。
那杨老将军在两狼山，内无有粮草，外无有救兵，命他七郎孩儿回朝搬兵，谁知你这老贼，想起了打子之仇，将杨七将军诓下马来，用酒劝醉，绑至在芭蕉树上，射了他一百单三箭。杨老将军在两狼山不见他七子回营，又命他六郎孩儿回朝打探，可叹那杨老将军在两狼山，内无有粮草外无有救兵，盼兵兵不到，盼子子不归，只得就碰死那李陵碑下。杨六将军回朝攒下了御状，圣上命前任刘御史审问你这老贼，不明不白死在八千岁金锏之下，才提调本御史前来，想你为臣不能尽忠，为子不能尽孝，似你这样不忠不孝不仁不义卖国的奸贼！
【二黄散板】
杨七郎打死潘豹子
官报私仇到如今
老贼做事心太狠
朝朝暮暮起毒心
人来看过铜夹棒
看他招承不招承
胡子元京胡
律凤山司鼓
裘盛戎马连良《审潘洪》剧照
最动人的地方当然是审潘的白口。第一段从“只因你子潘豹”开始，到“打来了连环战表”，马先生娓娓念来，虽是平铺直叙，但丝丝入扣，情理明白。第二段从“你这老贼在金殿讨下了帅印”开始，直到“气呕身亡了”，在叙述呼延老将军的来龙去脉，清楚明捷。第三段从“黄道日期你不发兵”起，到“两狼山下”，直接说到杨老将军的实际情况，马先生念到“只得杀一阵败一阵，杀一阵败一阵，败至在两狼山下”时，情急气狠，一声声加快，然而却字字清亮，“山下”的“下”字，最后一甩，情真意切，听者为之动容。
第四段从“那杨老将军......”起到“李陵碑下”，马先生念到七郎被箭射死，一个“箭”字，念出了潘洪的歹毒残狠。“李陵”的“陵”字，声向下沉，一声叹息，极度的表明了寇准对杨老将军忠烈悲壮的钦佩与慨叹，“碑下”的“下”字，更完全的表示出自己万分悲恸的深沉感情。第五段，说明一切之后，归到潘洪的罪行结语：“不忠不孝，不仁不义卖国的奸贼”，一个“贼”字，马先生念得气愤语实，声沉义正。是艺术的积聚升华，是生活的感情凝结。
京剧《清官册·审潘洪》于魁智饰寇准 孟广禄饰潘洪
念白是马先生艺术中的一个必须提到应有高度来认识的亮点。前辈们说“千斤话白四两唱”，良有以也。而马先生正是在这一点上有卓越的成就，他的白口，可以说是“没有胡琴的唱”，为后辈做出了榜样，是为一代的典型。每看马先生的演出都有一番新的体会，收益良深，而百观不厌。这是马先生艺术感召力所致，非细细咀嚼不可。心中有此感受，愿意提出来，就教于各位专家。（欧阳中石《马先生的〈清官册〉》）