梅兰芳回忆录：第八章最早的青衣新腔（一）《玉堂春》（3）
《玉堂春》（3）
“上面讲的是我第一次在台上唱新腔，我伯父给我操琴的情形。我再讲一点关于这出戏在编写上的技巧。
“《玉堂春》是一出青衣的唱功戏，学会以后，大凡西皮中的散板、慢板、原板、二六、快板几种唱法都算有个底子了。可是从前老师开蒙教戏，总是西皮先教《彩楼配》，二黄先教《战蒲关》，反二黄先教《祭江》，没有听说小学生先学《玉堂春》的。可见得唱功如果没有点功夫，是动不得的。别的唱功戏，总有休息的机会，不像它老是旦角一个人唱，还要跪着唱。戏里面演员跪唱这么久的，它是创格，再也数不出有同样的第二出戏了。基本上既有这几种特殊的条件，剧作者再要不用一点技巧来处理它，听的人就会感觉沉闷，唱的人也准落一个吃力不讨好的后果。不是有些老的唱功戏，因为穿插上不够生动，慢慢地就被淘汰了吗？大家今天还唱《玉堂春》，观众也还是喜欢听，这就可以说明它是够生动的，有技巧的。
“我们先看这出戏的故事，是一位八府巡按王金龙审问一桩毒死沈雁林的案子。讲到沈案的内情，那就太简单了。剧作者要单在这上面发挥，是做不出戏来的。所以他把重心放在苏三嘴里说出她跟王金龙过去的关系，把一个堂而皇之的审案人，拉进来变成了案中人物，这一下凭空就添出了许多生动的穿插，戏剧性也浓厚得多了。但是苏三认识王金龙是在嫁给沈雁林以前的事，王金龙与沈案无关，应该用什么方法使她从头说起，这一点剧作者的手法是相当简洁而巧妙的。他只在苏三唱的那句倒板‘玉堂春，跪至在，都察院’里面，不自称苏三，改用了‘玉堂春’三个字，看不出斧凿痕迹，顺手就开了刘秉义（蓝袍）‘追问旧事’的路。紧跟着第一句问的是‘玉堂春是哪个替你起的名字？’从此有问必有答，一路说下去，说到赠送王金龙三百两银子为止。王金龙的心里自然不愿意她当着这许多人面前提起他们的旧事，两次想打断她的话头（一次是在倒板后念‘状子上面写的苏三……’，一次是在慢板唱完时念‘本院问你谋死亲夫一案……’）。不行，旁边两个陪审官，偏要追根究底，丝毫不肯放松，王金龙怕听也只好听。剧作者是有意安排了这两个不同性格的陪审官的。左边坐的潘必正（红袍）是个老奸巨猾、世故极深的旧官僚，有时对那王公子还说两句同情的话。王金龙听了，刚觉着稍得安慰，右边坐的刘秉义，年少气盛，头脑也比较冷静，他对王公子就不客气了，处处说的是讥讽的话。王金龙听了，也只好报以苦笑。就在这些对白、夹白、唱词当中，使剧情的发展，一步紧一步，逼到王金龙实在压抑不住他的情感，就当堂脱口而出的叫起‘玉堂春我那……’，又被潘、刘二人拦住，真搞得他啼笑皆非，手足无措。只好假托旧病复发，搪塞过去，剧情至此，是一个高潮；下面的二六、快板才是讲到沈案本身的经过。等苏三站起来唱的‘这场官司未动刑，玉堂春这里我就放了宽心……’也能够很明白地反映出过去在洪洞县每审用刑逼供的情景。听了一出《三堂会审》，好像看过全部《玉堂春》的故事了。这也是它成功的地方。
“还有王金龙的旧病复发，不单为的是造成上面的一个高潮，还解决了下面的一个问题。苏三先唱的慢板、原板，都有长的过门。问官夹白，时间上从容得很。等转到快板，三个人要还是老远地坐着问话，就显得不紧凑了。王金龙不病，潘、刘二人的座位是不可能从内场搬到台口来的。这是编剧者附带照顾到演出上的困难所用的手法。
“这出戏的三个问官是十分重要的。尤其是王金龙，应该描写他一个‘窘’字。描写刘秉义是个‘冷’字。现在有些演员把他们两个人演成对立的地位，好像当场要开火的样子，这也是犯了过火的毛病。我听陈老夫子说过他的老师田宝琳在三庆班贴演《玉堂春》，是徐小香的王金龙，程长庚的刘秉义，卢胜奎的潘必正。有这三个问官陪着唱，这出戏够多么整齐。那时扮刘秉义的也穿红袍，所以大家管这出《玉堂春》叫‘满堂红’（台上所有演员、龙套都穿红，大帐、桌围也是红的）。王大爷（瑶卿）也说过在他十几岁上看过贾洪林、吴连奎等扮的刘秉义，还是穿红袍的呢。等看到谭老板扮刘秉义，就已经改穿蓝袍了。这改穿蓝袍的规矩，大概总是在庚子年前后的事。要按梆子班的规矩，刘秉义可永远是穿的蓝袍。
“《玉堂春》的新腔，林季鸿不过开了个头，跟着王大爷创制了许多有创造性的玩艺儿，教会了不少学生，所以这几十年来青衣一行是没有不会唱《玉堂春》的。唱腔一方面各人或多或少总有点不同的地方，可是都是从王大爷一个系统上演变出来的。至于它的场子和唱词，跟老路子却很少不同。只有苏三出场唱完‘来在都察院……崇爹爹呀’一段散板的地方，最早的唱法，崇公道还有念白‘开脱你的死罪，也就是了’。苏三再接唱两句：‘苏三进了都察院，好似入了鬼门关。’后来就把这两句删掉，改用了‘扫头’。我姨父徐兰沅认为改扫头也不合适，我就先改成接念一句‘有劳了’，场上改打‘一锤锣’，把我送进了都察院。这样唱过几回，我又觉得不很紧凑，最后我也还是改用‘扫头’了。”